Cuba


De lenguaje pictórico y metáforas de pensamiento

Pretender descifrar los entresijos del arte supone emprender un trayecto a ciegas, pero a sabiendas, que desde la más insospechada simplicidad de formas hasta las más ambiguas hiperbólicas expresiones existe un punto de tangencia entre lo onírico y lo terrenal.

Tan necesario ese arte en medio de las complejidades de la √©poca actual, como refugio y b√°lsamo frente a la realidad, emerge el discurso visual del gremio art√≠stico en la provincia de Granma que a√ļna obras en la XIII Edici√≥n del Sal√≥n Provincial de Artes Pl√°sticas Julio Girona.

tomadas del perfil de Facebook de Luis Carlos Palacios
Leyva.

Auspiciado por la UNEAC en dicha provincia, el evento ‚Äďreci√©n inaugurado en la Galer√≠a Dos columnas‚Äď re√ļne la variedad de formatos y t√©cnicas que enriquecen la perspectiva visual en una suerte de concepto hol√≠stico. El eclecticismo creativo va desde la fotograf√≠a, la instalaci√≥n, la pintura y la cer√°mica, cargado de una imponente naturaleza sugestiva que deja margen a cavilaciones propias y reales.

Con un total de 13 obras participantes pertenecientes a 14 artistas del territorio se premiaron seis piezas. Los premios colaterales institucionales (Fondo Cubano de Bienes Culturales, Casa de la Nacionalidad Cubana, Centro Provincial de Artes Visuales, Centro Provincial del Cine, Centro Provincial de Patrimonio, Artex, Centro del Libro y la Literatura) fueron otorgados a los artistas Lira Yar√≠ Reyes Rodr√≠guez, Yunier Tamayo S√°nchez, Rayne Gonz√°lez Torres, Ram√≥n Quesada Mesa y Juan Luis Maceo N√ļ√Īez; espacio oportuno adem√°s para distinguir a este √ļltimo artista con el sello Aniversario 60 de la UNEAC.

tomadas del perfil de Facebook de Luis Carlos Palacios
Leyva.

El jurado de premiaci√≥n entreg√≥ dos menciones a las obras ‚ÄúSin se√Īal‚ÄĚ de Ram√≥n Quesada Mesa, y ‚ÄúRevoluci√≥n relativa, John Lenin, Frida Kastro o la evoluci√≥n de las especies, Donald Trovsky, Charles Marx, Albert Eisenstein o el acorazado‚ÄĚ de la serie Pol√≠tica cultural, perteneciente a Dora Lidia Pedrera Figueredo y Domingo Cuza Pedrera. El Gran Premio en esta nueva edici√≥n del evento lo mereci√≥ el artista manzanillero Yunier Tamayo S√°nchez con la pieza perteneciente a la serie (Re) Contextualizando sujetos perif√©ricos (Chaplin).

Ram√≥n Quesada Mesa, uno de los artistas laureados, refiere en cuanto a su obra (‚ÄúSin se√Īal‚ÄĚ) un paralelismo del personaje con momentos √°lgidos vivenciales del ser humano: Es una pieza producto del tiempo de pausa que vivimos durante la pandemia, y funciona simb√≥licamente en mi obra porque los cosmonautas se desenvuelven en un medio hostil y lo empleo como alegor√≠a de la realidad. Es como una escafandra para no morir,¬† para tener tu propio ox√≠geno, para no contaminarte‚Ķ

Otra de las artistas m√°s j√≥venes y que comienza a dar sus primeros pasos en el mundo del arte, Melissa Naranjo P√©rez, se√Īala c√≥mo el Sal√≥n le abre nuevas puertas a la creaci√≥n y refiere: He tenido la oportunidad de presentar uno de mis m√°s recientes trabajos a esta exposici√≥n, que se integra en un proyecto personal llamado ‚Äú√Črase una vez, pero ya no‚ÄĚ. Para m√≠, participar en el Sal√≥n es una experiencia √ļnica, poder compartir con grandes artistas del territorio y estar inmersa en este gran proyecto es un avance significativo en mi trayecto como fot√≥grafa, a la vez que me abre puertas para futuras exposiciones y me inserto en nuevas l√≠neas y tendencias art√≠sticas en la provincia.

tomadas del perfil de Facebook de Luis Carlos Palacios
Leyva.

La muestra expositiva del Sal√≥n de Artes Pl√°sticas Julio Girona es una oportunidad para los artistas de la provincia. La pluralidad de los estilos y enfoques manifiestos avalan la concepci√≥n de un espacio que apuesta por la coexistencia simult√°nea de realidades, am√©n del toque intimista de cada pieza que invita a la introspecci√≥n, de la mano de discursos y maneras propias. En una mixtura est√©tico-conceptual y de revoluciones crom√°ticas, se manifiestan c√≥digos, se intencionan met√°foras. El arte contempor√°neo cubano apuesta y necesita constantemente de b√ļsqueda, invenciones y redescubrimientos.


En Santiago de Cuba ‚ÄúOfelia‚ÄĚ y ‚Äú‚Ķelefantes‚Ķ‚ÄĚ a M√©xico con ‚ÄúLa Caja Negra‚ÄĚ

De manera que esta actuaci√≥n exitosa y con gran afluencia de p√ļblico de ‚ÄúLa Caja‚Ķ‚ÄĚ viene a ser la antesala de la gira que har√° el grupo por Guadalajara, capital del Estado de Jalisco, en M√©xico, a partir del 15 de junio.

Lo que est√° a disposici√≥n del p√ļblico santiaguero con ‚ÄúOfelia‚ÄĚ, es la historia de una mujer que encontr√≥ su prop√≥sito tras renunciar a los s√≠mbolos del patriarcado: hija de todos y madre de todos. En fin, ‚ÄúOfelia‚ÄĚ representa la toma del poder por las mujeres.

Con puesta en escena y dirección general de Juan Edilberto Sosa, presidente de la Asociación Hermanos Saíz (AHS) en Santiago de Cuba, y al frente del colectivo teatral, la obra, afirmó Sosa, está inspirada en el texto Máquina Hamlet, de Heiner Muller.

La puesta en escena ¬†tiene una hora y 20 minutos de duraci√≥n; es una muestra de la combinaci√≥n de figuras profesionales y colaboradores. El colectivo art√≠stico lo forman 12 actrices y actores pero en ‚ÄúOfelia‚ÄĚ solo participan cinco actores y tres m√ļsicos‚Ķ

El Grupo de Experimentación Escénica La Caja Negra nace el 14 de junio de 2016 y aunque proviene de la AHS y conserva un vínculo muy estrecho con la Asociación, ya hoy pertenece al Consejo Provincial de las Artes Escénicas.

“Esta es una obra pensada  para el patio del Cabildo, y nace a partir del proyecto de colaboración internacional Juntarte donde se integran las artes escénicas, la AHS, el movimiento de artistas aficionados, universidades, el Centro Martin Luther King…

‚ÄúTiene m√ļsica‚Ķ los actores cantan, se toca en vivo. Y es que la m√ļsica viene a ser factor determinante‚ÄĚ, se√Īal√≥ Edilberto.

Calific√≥ el trabajo de montaje como arduo y dijo que una parte del grupo presentar√° nuevamente en Santiago de Cuba, la obra ‚ÄúBonsai‚ÄĚ mientras otro segmento llevar√° a M√©xico ‚ÄúCartograf√≠a para elefantes sin manada‚ÄĚ.


Contar la historia desde el arte: el discurso artístico cespediano

Céspedes se nos presenta inmarsecible en nuestra memoria histórica. Su ímpetu de lucha dibujó el camino de la historia que se labraba, una historia marcada por las ansias de libertad, por la rebeldía y por la conformación de una identidad sin ataduras. Precisamente, en torno a su figura ha existido un discurso que se sustenta en imágenes, en el arte, que es el que le ha creado una imagen corpórea, tangible, concreta, gracias a quienes lo inmortalizaron dentro de la historia del arte cubano.

Daguerrotipos, dibujos, óleos, grabados y esculturas del gestor de las luchas independentistas, construyeron el discurso artístico-iconográfico en un contexto de construcción del imaginario nacional; cada una respondiendo a las exigencias y los imperativos de la metamorfosis histórica y política que experimenta el país.

Independientemente de estas particularidades del contexto histórico, la iconografía cespediana en muchos de sus ejemplos clasifica como Patrimonio Cultural de la Nación, y tiene dos momentos creativos que clasifican por etapas: la colonial y la republicana.

La etapa colonial tuvo apenas representatividad en el discurso art√≠stico; no obstante, la etapa republicana fue ant√≠tesis en ello. El momento hist√≥rico que se viv√≠a era espejo de las consecuencias en el √°mbito creativo. La llegada de la Rep√ļblica signific√≥ una transformaci√≥n en toda la iconograf√≠a colonial, que respond√≠a a las exigencias de representaci√≥n de toda una hornada de patriotas, lo que fue v√°lido tanto para la pintura como para la escultura.

El discurso artístico-iconográfico cespediano se sustenta en las primeras realizaciones del siglo XIX que sirvieron de base genealógica a la producción fecunda del siglo XX. Tanto en la pintura como en la escultura la representación de la historia a través de los grandes próceres, y dentro de ello, al gestor de las luchas Carlos Manuel de Céspedes, signaron la conformación de un imaginario nacionalista mediante referencias simbólicas que sustentan un discurso.

La etapa republicana ‚Äďen materia de representaci√≥n cespediana‚Äď supera con creces la etapa colonial, aunque tampoco puede catalogarse como cuantiosa al respecto. En ello la escultura se desarroll√≥ en menor grado que las artes pl√°sticas (la realizaci√≥n de monumentos llevaba la autorizaci√≥n y pertinencia de proyectos). Por tanto, la etapa de la Rep√ļblica viene a ser como una especie de g√©nesis en las producciones subsiguientes.

Los frutos tangibles de ese discurso artístico constituyen hoy parte del Patrimonio Cultural de la Nación. La mayor significación cultural radica en que se trata del resultado de un proceso histórico dentro de la conformación de un imaginario social-histórico-nacionalista, pilares de construcción identitaria.

Las cuestiones formo-conceptuales erigen un testimonio que m√°s all√° de la est√©tica, el simbolismo, la tradici√≥n hist√≥rico-academicista o las particularidades representativas de las manifestaciones, hacen del discurso art√≠stico cespediano la memoria de una producci√≥n hist√≥rica ‚Äďy por ende‚Äď patrimonial.


Cuba desarrolla amplio programa cultural en feria de Argentina

Cuba desarrolla un amplio programa cultural en la 46 Feria Internacional del Libro de Buenos Aires y sus propuestas tienen gran acogida en el p√ļblico argentino, asegur√≥ hoy el jefe de la delegaci√≥n de la isla, Juan Carlos Santana.

En declaraciones a Prensa Latina, el vicepresidente del Instituto Cubano del Libro resaltó la designación de La Habana como Ciudad Invitada de Honor de la cita que se extenderá hasta el 16 de este mes.

La participación de nuestro país en la Feria sobrepasó todas las expectativas. Estamos cumpliendo con un importante cronograma de presentaciones y actividades colaterales y contamos con el apoyo y solidaridad de quienes siempre apostaron por la literatura cubana en Argentina, afirmó.

En ese sentido, se refiri√≥ a la colaboraci√≥n de figuras como Juan Carlos Volnovich y el director de Ediciones Colihue, Aurelio Narvaja, quienes impulsaron una iniciativa para publicar obras in√©ditas de 100 autores de la isla durante la crisis econ√≥mica vivida en la d√©cada de 1990, tras la desintegraci√≥n de la Uni√≥n de Rep√ļblica Socialistas Sovi√©ticas.

Esas personas hicieron realidad la colecci√≥n Pinos Nuevos que dio a conocer a muchos escritores cubanos y permiti√≥ continuar nuestra tradici√≥n literaria con creadores que hoy forman parte de las personalidades de la cultura nacional, se√Īal√≥.

Por otra parte, resalt√≥ la participaci√≥n del p√ļblico de este pa√≠s sudamericano en las propuestas realizadas por la mayor de las Antillas durante la Feria.

Los argentinos están presentes en todas las actividades que realizamos. Muchos de ellos pasan por el stand para alabar el sistema social cubano y apostar por la continuidad de la Revolución iniciada en 1959. Algunos visitaron nuestro país y aseguran estar impresionados con lo vivido allí, afirmó Santana.

El filólogo y editor precisó que los lectores buscan los textos del líder histórico Fidel Castro (1926-2016), el Héroe Nacional José Martí (1853-1895) y reconocidos escritores como José Lezama Lima (1910-1976) y Miguel Barnet.

La isla también promueve a jóvenes como Claudia Damiani, Premio Calendario 2018 y miembro de la Asociación Hermanos Saíz.

Asimismo, tienen lugar numerosas acciones para divulgar la obra del Poeta Nacional de Cuba, Nicolás Guillén (1902-1989), con el propósito de conmemorar el aniversario 120 de su natalicio y el 75 de su primera visita a Argentina.

Además de realizar conferencias sobre su papel en la poesía latinoamericana, fue colocada en las estaciones del metro capitalino una instalación que permite a los interesados escuchar los versos de Guillén en su propia voz accediendo a grabaciones mediante un código QR.

Estar aquí en Buenos Aires es para nosotros un orgullo y una obligación moral con quienes tendieron siempre su mano a Cuba, aseguró Santana.

No obstante, critic√≥ un intento de agresi√≥n por individuos financiados desde Estados Unidos que instalaron un stand con obras de escritores disidentes e intentaron desvirtuar la imagen de la naci√≥n caribe√Īa.

La realidad demostró todo lo contrario. Nuestra instalación no deja de ser visitada y tiene una programación mucho más completa que la prevista pues contamos con la colaboración de artistas argentinos como la trovadora Paula Ferré, indicó.

La Feria nos permitió interactuar con los presentes y borrar la imagen que se quiere dar de la existencia de una Cuba paralela. No hay manera de que las agresiones contra nuestro país tengan lugar aquí, aseveró.


Fisura de luz

Para crecer fuerte, primero se debe

hundir las raíces en la nada, aprender a

enfrentar la soledad más solitaria (…)

Debes estar dispuesto a quemarte en

tu propia llama‚Ķ ¬ŅC√≥mo puedes volverte

un ser nuevo y fuerte si primero no

te transformas en cenizas?

 

Nietzsche

 

De una grieta nacen estos cuentos, dice su autor y autom√°ticamente imagino personaje tras personaje saliendo de la estrecha abertura en medio de una zona √°rida. Seg√ļn emergen va llen√°ndose de colores el mustio paisaje. Pasamos de cazador a presa, y viceversa, en el primer cuento que regala Deambulantes: segundo libro publicado por el sello editorial Primigenios, del escritor habanero David Mart√≠nez Balsa. Una vez m√°s, la entrega del autor de Katabasis y Minutos de silencio afianza un estilo escritural estribado en la limpieza de una prosa firme, certera, que deja reconocer la pluma de su autor l√≠nea a l√≠nea conforme avanza.

Naturaleza marca bien la pauta de todo el cuaderno, haci√©ndonos saber que el entrem√©s deja un gusto a ‚Äúescudri√Īo psicol√≥gico‚ÄĚ muy bien llevado con el uso de la segunda persona narrativa, otra de las marcas de agua de Mart√≠nez Balsa, quien gusta adem√°s de enumerar las escenas en las historias, haciendo de tal ma√Īa un artilugio que dota al cuento de tensi√≥n, especie de recurso nemot√©cnico que logra surtir el efecto impacto de forma eficaz. Horacio es el primero que nace de esa hendidura, presto a volvernos caza f√°cil ante la gracia literaria de su autor.¬†¬†¬†¬†¬† ¬†¬†

 

¬ęOculto detr√°s del espeso matorral, aguardas el arribo de tu presa. Apenas cambias la postura; tu respiraci√≥n, lenta y muy sutil, se funde con el viento, desaparece entre sus murmullos. Te has vuelto un experto en pasar desapercibido. Al principio, eras un manojo de nervios, tan inquieto que hasta un ciego reparar√≠a en ti. Meses despu√©s, hallas dif√≠cil de aceptar la extensi√≥n de tus progresos. Ya mereces el t√≠tulo honorario de cazador, sometido a las disciplinas del sigilo, inmune al apuro o a las necesidades b√°sicas del cuerpo¬Ľ.

 

Si alguna duda arribó a tu mente en la primera parada, Andar entre los vivos será el impulso que catapulte tus ganas hasta el final. En este texto asomarán las primeras conclusiones sobre el libro, sin duda alguna, la profundidad de sus personajes, el rebusque constante entre sus más intrínsecas manías y tormentos, será plato fuerte en la obra, alimentando nuestro morbo.

¬ęDe pie en el borde del hoyo, Heriberto empuja el cuerpo del oficial, que rueda y se precipita al interior, junto al resto de los cad√°veres. Se acomoda bien el anillo en su dedo anular. Luego, empieza a internarse en la jungla, mientras intenta revivir cada paso que dieron los miembros de su pelot√≥n antes de la emboscada, antes de que aquel primer balazo destrozara el pecho del Navaja. Esos pasos lo devolver√°n a casa, le permitir√°n convertir esta noche en una historia que rememorar en el futuro; otra haza√Īa a engordar su arsenal de an√©cdotas de combatiente¬Ľ.

 

Los cimientos, hace un stop necesario en el libro, una especie de sombra que devuelve el aire al cuerpo cuando se camina agitado.

 

¬ęDespu√©s de la placa de la sala, el dinero se fue a pique y el mismo hueco por donde escap√≥, se tranc√≥ y no devolvi√≥ nada m√°s. La casa qued√≥ a medio hacer durante casi seis meses. Te part√≠a el alma ver aquel h√≠brido, mitad concreto y mitad madera, igual a un cuerpo en un largo proceso de descomposici√≥n. Los huecos abiertos en el patio para los dados, los arquitrabes de las columnas ya listos, bueno, la mayor parte, porque las cabillas se perdieron del mercado negro; algunos sacos de arena tendidos en el cuarto designado almac√©n temporal de materiales, el olor a cemento que no se iba sin importar cuantos cubos de agua la vieja echara y le diera harag√°n¬Ľ.

 

La casa adopta un poco el protagónico en este texto, donde pareciera estar uno batiendo mezcla entre aquellos hombres para fundir la placa, es lo que provoca la cercanía que abraza la primera persona escogida con oficio por su autor. No obstante, pese a la tregua que muestran sus primeras páginas, a medida que progresa el cuento, reaparece el mismo hilo conductor de todo el compendio. La naturalidad de sus personajes hace que sientas cómo te susurran al oído, vas volviéndote cómplice de aquel dato que bien jugaba a esconderse desde el principio y tantas veces se desdibujó para luego unir de a golpe todas las hebras.

 

Miriam llena a uno de una mezcla de sensaciones a las que se hace imposible voltear el rostro. No hay forma de escapar ante el dolor, pitan los oídos mientras la almohada se afinca en la cara de su madre. El hedor que emana del cuento se nos cuela y se aloja en el encéfalo revolviéndonos el alma. El sentimiento de complicidad toca a la puerta, deambulante, y asusta. 

¬ęEn m√°s de una ocasi√≥n aliment√≥ la idea de detenerse, de apartar la almohada, pero las im√°genes del pasado y de su futuro se estampaban una y otra vez contra sus ojos y Miriam solo consegu√≠a apretar m√°s y m√°s. Al notar la ausencia de movimientos y los sonidos extintos, retir√≥ la almohada. Un rostro macilento, ro√≠do por los a√Īos y las fauces del c√°ncer, le prodigaba una mirada de horror reforzada por una boca abierta, sin dientes. Miriam le cerr√≥ los ojos y coloc√≥ la almohada detr√°s de su cabeza. Se incorpor√≥ de s√ļbito, presa de temblores, incapaz de controlar su respiraci√≥n. Una s√ļbita urgencia de vomitar la dirigi√≥ al ba√Īo, pero nada aconteci√≥, salvo varias arcadas. Lav√≥ los ara√Īazos en su antebrazo y mientras el agua arrastraba la sangre hacia el tragante, Miriam not√≥ la tensi√≥n desprenderse de ella cual una nube t√≥xica. Pronto, el alivio devor√≥ la culpa y ya los d√≠as venideros perdieron la incertidumbre¬Ľ.

 

Uno a uno, sin chance a pesta√Īear, siguen apret√°ndonos fuerte los cuentos de este libro, con esa necesidad tan grande que se siente desde el inicio; es menester que escuchemos con atenci√≥n, necesita decirnos algo, y lo hace. Hablar de Deambulantes, el texto que da t√≠tulo a la obra, me llena de pena. Un dolor me invade y llegado a este punto no seguir√© rese√Īando en plural, no cabe, y apuesto, sin temor a equivocarme, que una vez avances hasta aqu√≠, tampoco sentir√°s ganas de alejarte. Expectar desde la otredad, distante, no ser√° una opci√≥n.

 

¬ę‚ÄĒS√≠, mientras haya alguien all√° afuera, en el mundo de los vivos, que se acuerde de ti, que te mantenga en su memoria, pues entonces tus ropas nunca parecer√°n llenas de polvo, medio podridas, ni t√ļ lucir√°s descompuesto.

‚ÄĒ¬ŅY si no se acordaran de m√≠?

‚ÄĒPues te ver√°s m√°s o menos parecido a la vieja esa. Aunque ella anda bien. No quieras ver los espec√≠menes que me he encontrado yo. Pero no te preocupes, no tienes cara de ser mal tipo, estoy seguro que se acordar√°n de ti.

‚ÄĒ¬ŅY cu√°ndo no quede nadie?

‚ÄĒSi los tuyos mantienen fuerte tu recuerdo, siempre habr√° alguien. Y suponiendo que la cosa se ponga bien mala, no te sofoques, ese proceso es lento¬Ľ.

 

Este, el quinto cuento del libro, hace que el folleto se reajuste el cintur√≥n, acomode la camisa por dentro y apriete la corbata. La confabulaci√≥n entre el personaje principal y su autor conduce las l√≠neas de la historia, salta a la vista. El dolor se apropia de quien lee, nos vamos sabiendo v√≠ctimas de ese mismo derrotero alg√ļn d√≠a, quiz√° no muy lejano y una nostalgia tremenda anida en medio del pecho.

 

Bajo el sugerente t√≠tulo de Demonios en t√ļnicas de hombre llega el sexto cuento, remarcando lo que ya en una entrevista comentaba sobre la atinada selecci√≥n nominal de Mart√≠nez Balsa para sus obras. Con nitidez cinematogr√°fica disfrutamos escena tras escena de esta especie de thriller literario que, aunque queda clara su naturaleza fr√≠a, no resulta en una crudeza visceral, y eso est√° bien, el lector siempre agradece las coherencias estil√≠sticas y es que su autor se mantiene comedido ante ciertas tendencias donde lo gr√°fico tiende a sobrar cuando se ha logrado la atm√≥sfera adecuada para que el mensaje llegue alto y claro.

 

Con ganas de un próximo cuento, debo admitir, arribé a DIRTY BUSINESS regodeándome en la camaradería que sentí por conocimientos afines a la temática, más, una vez en el fin de la primera escena, mis ojos se entornaron y frené de sumar inverosimilitudes en ese alter ego que se impone cuando conocemos a fondo de algo; ya no era posible reparar en tales simplezas, el texto obliga a prestar atención, toda la atención que requiere leer con esmero el ultimo cuento de un libro que tanto nos ha musitado al oído.

 

Con el mismo tono ecuánime de los anteriores, la limpieza estilística que ya va haciéndose notar claramente en la pluma de David Martínez Balsa, el lenguaje coloquial que caracteriza su narrativa sin rozar jamás el filo de los comodines que las jergas pueden ofrecer, ni verbo sensiblero alguno pese a los análisis que asoman en sus textos, con una pincelada de parábola quizá, llega triunfal este tercer libro del joven escritor cubano, cuyas grietas prometen seguir pariendo historias llenas de mundo.


Homero Saker (Maykel en Calendario): ¬ęYo soy la manifestaci√≥n de algo especial¬Ľ

‚ÄúCuando vengan a buscarme para ir al baile de los cojos, dir√© que no uso muletas, que mis piernas est√°n intactas. Tratar√© de que no se note la diferencia entre la izquierda y la derecha, de que soy diferente, de que una pierna se qued√≥ a medio camino entre mi rodilla y el suelo, que la izquierda, la del mismo lado del coraz√≥n, vive en el aire sin aterrizar. Y as√≠, con una pierna en el aire y otra en la tierra, me juntar√© con otros que como yo son imperfectos‚ÄĚ.

El poema de Maykel, el del 9no 3 de¬†Calendario, dej√≥ at√≥nitos no solo a sus compa√Īeros de aula, a Carlos y Amalia, sino tambi√©n a buena parte de los espectadores, quienes quedaron boquiabiertos y atrapados con sus versos libres. Maykel, el imperfecto, muestra en realidad que todos lo somos. M√°s all√° de eso apuesta por el respeto a la diferencia y a las decisiones de cada cual.

Si Maykel ha cautivado a los cubanos se debe en buena parte a la interpretaci√≥n del joven actor de 27 a√Īos Homero Saker. Homero no solo hizo suyo el personaje, sino que en sus propias palabras lleg√≥ a identificar el dolor de la diferencia, de la discriminaci√≥n, en una sociedad con signos arraigados de machismo.

Saker comenz√≥ en la actuaci√≥n en la secundaria. ¬ŅLa responsable?, una muchacha que le gustaba mucho. ‚ÄúPor ella hice las pruebas de la¬†Escuela Nacional de Arte (ENA)‚ÄĚ, confiesa.

A pesar de que en esa ocasión no aprobó los exámenes de aptitud, uno de los directivos del jurado le aconsejó entrar al grupo de teatro Olga Alonso, de la Casa de Cultura del municipio Plaza, y así comenzó todo.

¬ŅCu√°ndo debutaste en la televisi√≥n?

‚ÄďUnos a√Īos despu√©s, decidido a entrar en el¬†Instituto Superior de Arte (ISA), pues nunca aprob√© la ENA, comenc√© a recibir clases en un taller que impart√≠a la actriz Ketty de la Iglesia, a quien le debo mis avances. Ella fue quien me dio la confianza de seguir adelante, y bajo su direcci√≥n hice mi debut profesional en una obra de teatro y mi primer casting para la televisi√≥n, bajo la direcci√≥n de Armando Toledo, en la novela Playa Leonora.

¬ŅC√≥mo llegas al personaje Maykel?

‚ÄďEl proceso de¬†casting¬†para el personaje de Maykel creo que, si no fue el m√°s largo, fue uno de ellos. Estuve en tres rondas, con escenas diferentes. En el primer encuentro me di cuenta de que por el guion era uno de los personajes m√°s claros. Pens√©: Si yo solo he le√≠do dos escenas y tengo una fotograf√≠a de Maykel en mi mente,¬†Magda Gonz√°lez Grau, Alfredo Felipe y los dem√°s que estaban presentes deben tener un video clip de Maykel en sus cabezas.

‚ÄúA pesar de que hab√≠a otros actores que daban un perfil cercano al personaje, por edad y cualidades f√≠sicas, decid√≠ entrarle con todo. Recuerdo que fui al casting vestido como Maykel, con el cinto largo que cuelga, el bolso negro, las sandalias y la camisa abotonada hasta arriba, justo como en la serie. Me dej√© llevar mucho por la informaci√≥n que nos hab√≠a dado Magda. Luego de la √ļltima prueba, que fue con Eddy Driggs (Israel), no estaba seguro de que yo fuera el seleccionado para Maykel, pero s√≠ de que el personaje del¬†nawe¬†lo iba a hacer ese muchacho que en aquel momento no conoc√≠a‚ÄĚ.

¬ŅQu√© retos trajo consigo la interpretaci√≥n de Maykel?

‚ÄďInterpretar a Maykel fue un reto por tener 11 a√Īos m√°s que el personaje. Intent√© adelgazar lo m√°s que pude, no por verme d√©bil, ya que Maykel no lo es, sino por estar lo m√°s cercano posible a un f√≠sico de un muchacho de 15 a√Īos. A la hora de caracterizarlo busqu√© c√≥mo vestirlo en cada momento, ir al detalle en cada cosa externa que me pudiera ayudar a que mi interpretaci√≥n evidenciara la sensibilidad y lo especial de este personaje.

foto: Cortesía del entrevistado.

‚ÄúMagda me recomend√≥ que utilizara todo aquello que pudiera ser de alguna manera simp√°tico o en tono de comedia, todos los peque√Īos momentos que hicieran que el espectador quedara atrapado de la manera de ser de este muchacho, para que, en el momento del poema, el p√ļblico se sintiera parte de lo que mi personaje estaba sufriendo, y lo viviera con √©l.

‚ÄúPor otro lado, intent√© a toda costa ser lo m√°s natural posible y que nada de lo que hiciera, ni lo m√°s m√≠nimo, estuviera fuera del personaje. Quer√≠a estar fuera del clich√©. Luch√© para que cada gesto o cada palabra que saliera de mi boca estuviera lo m√°s fiel posible a lo que¬†Am√≠lcar Salatti¬†(guionista) hab√≠a planteado‚ÄĚ.

¬ŅQu√© huella dej√≥ en ti Maykel?

‚ÄďLo m√°s importante y significativo que me llevo de Maykel son las personas que han dedicado un tiempo de su vida para hacerme llegar sus felicitaciones y mensajes con mucho cari√Īo, al hablar de mi trabajo y el de todos mis compa√Īeros.

‚ÄúAdem√°s, he recibido mensajes de muchos que, como Maykel, son ‚Äúla manifestaci√≥n de algo especial‚ÄĚ, y de amigos y familiares que han tenido a un Maykel en su vida. El hecho de que todas esas personas se sientan identificados conmigo o que vean en mi trabajo el reflejo de algo que para ellos significa m√°s que una simple interpretaci√≥n, para m√≠ ya lo es todo. A todos y a todas les doy las gracias‚ÄĚ.

¬ŅC√≥mo calificar√≠as tu experiencia en Calendario?

‚ÄďMi experiencia en Calendario fue especial, la salvaci√≥n para muchos de nosotros que est√°bamos cansados de una monoton√≠a, de la angustia que creaba vivir de una manera diferente debido a los protocolos a seguir por cuidar nuestra salud.

‚ÄúVolver a grabar, aunque fuera con todas las medidas de seguridad, daba un respiro. Sent√≠as que regresabas de alguna forma a la normalidad. Por otro lado, conoc√≠ a grandes profesionales, tanto actores como parte del equipo t√©cnico, que admiro mucho. Como en todo proceso de rodaje encuentras personas que te ense√Īan y te ofrecen herramientas para ser mejor en tu trabajo.

‚ÄúFormar parte de este elenco para m√≠ fue como cumplir una especie de sue√Īo; no s√© a mis compa√Īeros, pero yo siempre tuve la ilusi√≥n, desde que empec√© a actuar, de trabajar en una serie como esta, en la que los problemas e inquietudes de la juventud son los protagonistas. La experiencia de trabajar con todos los chicos de 9no 3 y en especial con Clarita va a ser inolvidable‚ÄĚ.

A Homero Saker le gusta la comida criolla e italiana. En su tiempo libre disfruta salir con amigos y admira la m√ļsica de Pancho C√©spedes, Pablo Milan√©s y David Torrens, y actualmente estudia un m√°ster en interpretaci√≥n audiovisual en la¬†Universidad de las Artes TAI, en Espa√Īa.

Al preguntarle sobre su posible participaci√≥n en la segunda temporada de la serie¬†Calendario, asegur√≥ sin titubear: ‚ÄúNo te lo puedo decir (entre risas), no me lo tienen permitido‚ÄĚ.

‚ÄúEl amor tiene formas y colores; porque en silencio somos muchos; en esta vida cabe m√°s que un solo reino y un solo discurso; yo soy la manifestaci√≥n de algo especial y as√≠ de especial es mi orgullo y lo que siento.‚ÄĚ(ALH)

Autora : Lorena Acosta Díaz  (Tomado de TV Yumurì)


Viaje al centro de Cuba con Sed de belleza

El Sal√≥n de Mayo del Pabell√≥n Cuba acoge por estos d√≠as el lanzamiento de las novedades de las editoriales de la Asociaci√≥n Hermanos Sa√≠z. Ejemplares que representan el esfuerzo, dedicaci√≥n y la excelencia con la que han trabajado estos a√Īos los cinco sellos de la Organizaci√≥n, para garantizar el disfrute de sus lectores. Se presentan durante la trig√©sima Feria Internacional del Libro de La Habana, pero son los textos que permanecieron guardados y pendientes de publicaci√≥n debido a la pandemia de Covid-19, que durante dos a√Īos impidi√≥ la celebraci√≥n de la mayor cita literaria del pa√≠s.

Hay por tanto en estas presentaciones la satisfacci√≥n del encuentro de los autores con el p√ļblico, y hay ese regocijo de leer otra vez, de involucrarse con el libro abierto y sentir ese olor a reci√©n impreso. Para devolvernos esa magia, desde la provincia de Villa Clara llegaron hasta la sede nacional de la Asociaci√≥n Hermanos Sa√≠z los hacedores de Sed de Belleza.

Su coordinadora, la joven escritora Leidy Gonz√°lez Amador, agradeci√≥ la oportunidad del intercambio y explic√≥ que en la muestra aparecen textos de los planes editoriales del 2019, 2020 y 2021. Al presentar Por d√©cima (e) vocaci√≥n, el editor y traductor literario Edelmis Anoceto Vega, afirm√≥ que se trata de un volumen que recoge m√ļltiples di√°logos y la excelencia en la escritura del poeta y promotor cultural Ricardo River√≥n Rojas. Otro de los atractivos de la editora resulta el cuaderno de cuentos para adolescentes La Casa de los sustos y otros relatos, de Maikel Casabuena, que contiene las leyendas y los mitos rurales de su natal Calabazar de Sagua. Casabuena ostenta los premios La Edad de Oro y Herminio Almendros. Asimismo se presentaron este s√°bado la antolog√≠a po√©tica Narraci√≥n del v√©rtigo, del escritor espa√Īol Antonio Gamoneda (Premio Miguel de Cervantes) y la novela Pueblo, de Miguel √Āngel P√©rez Pirela. Sobre este √ļltimo, Idier Garc√≠a coment√≥ que se trata de una obra ‚Äúheredera de la gran tradici√≥n novel√≠stica latinoamericana‚ÄĚ, y aunque aborda temas como las dictaduras y la relaci√≥n del poder con el amor, es ‚Äúuna novela sobre la m√ļsica‚ÄĚ.

Con 28 a√Īos, la Editorial Sed de Belleza se distingue por seleccionar, promover y divulgar la mejor literatura joven que produce la regi√≥n, sin dejar de incluir en su cat√°logo vol√ļmenes reconocidos a nivel nacional e internacional.


Se hizo¨La Luz¨en el Salón de Mayo

En el marco de la trigésima edición de la Feria Internacional del Libro de la Habana, el Salón de Mayo del Pabellón Cuba acogió este viernes la presentación de varios títulos del catálogo de Ediciones La Luz editorial holguinera de la Asociación Hermanos Saíz.

La primera jornada de presentaciones de Ediciones La Luz en Feria del Libro, brindo la oportunidad a sus lectores de disfrutar de los t√≠tulos: ¬ęYo es otro¬Ľ, de Frank Alejandro Cuesta, ¬ęPoses¬Ľ, de Norge Luis Labrada, ¬ęEl libro de la extra√Īa felicidad¬Ľ, de Liliana Rodr√≠guez, ¬ęBordes¬Ľ, de Reineris Betancourt, ¬ęLaminarios¬Ľ de Camilo Noa, ¬ęEst√°tica milagrosa¬Ľ, de Isabel Cristina, ‚ÄúEn el √ļltimo d√≠a del mundo‚ÄĚ, del mexicano Jos√© Emilio Pacheco y ¬ęMis rejas y mis rosales¬Ľ, de Mayda P√©rez Gallego.

Luis Yuseff, director de la editorial, resalt√≥ entre las propuestas la antolog√≠a po√©tica ‚ÄúEn el √ļltimo d√≠a del mundo‚ÄĚ, del mexicano Jos√© Emilio Pacheco, Premio Cervantes de Literatura. Por su parte Erian Pe√Īa, su compilador, signific√≥ que el volumen re√ļne unos 135 poemas que recorren la obra de su autor, con pr√≥logo de la tambi√©n escritora mexicana y Premio Cervantes, Elena Poniatowska. ‚ÄúEn el √ļltimo d√≠a del mundo‚ÄĚ atesora una selecci√≥n de lo m√°s representativo de su poes√≠a para Cuba, lo cual permitir√° a los lectores cubanos conocer las diferentes etapas de la obra de Pacheco.

La presencia de Ediciones La Luz en la Feria Internacional del libro de La Habana ser√° propicia adem√°s para presentar la campa√Īa de comunicaci√≥n ‚ÄúBuscando el libro justo‚ÄĚ a prop√≥sito de los 25 a√Īos de Ediciones La Luz, sello editorial fundado en 1997.

La 30 Feria Internacional del Libro de La Habana, que se extenderá hasta el 30 de abril, cuenta con la participación de más de 276 invitados de 32 países, entre ellos ilustradores, poetas, narradores y otros profesionales del sector.


Yusley Izquierdo y el reto de una radio crítica y propositiva

Yusley Izquierdo Sierra es un joven radialista, locutor y director de programas, fundador y coordinador del encuentro y concurso de j√≥venes radialistas La Vuelta Abajo, √ļnico de su tipo en la provincia, y adem√°s recientemente fue electo presidente de la Asociaci√≥n Hermanos Sa√≠z (AHS) en Pinar del R√≠o.

Eres el director del programa¬†Hecho en Casa, una propuesta sabatina que est√° ganando audiencias y colaboradores, ¬Ņqu√© lo distingue?

“Hecho en Casa surge como proyecto de conjunto con la Asociación Hermanos Saíz. Necesitábamos un espacio para promover el quehacer de los jóvenes en Pinar del Río. Inicia en el verano de 2018 y ha estado siempre enfocado en la producción del arte joven cubano; para decir, debatir e intercambiar sobre temas culturales. Siempre hemos tratado de buscar contenidos diversos para que sea también un espacio de proposiciones, de proyectos.

“En 2021 pasa a formato de revista cultural y crece en tiempo. Ahora mismo cuenta con hora y media al aire, todos los sábados a través de Radio Guamá, desde las 3 y 30 hasta las cinco de la tarde.

“Con este formato el programa ganó muchísimo, porque además del debate se insertaron el reportaje y el comentario, a cargo de las periodistas Zorileidys Pimentel Miranda y Yanetsy Ariste, respectivamente. Creo que conseguimos unir la crítica de arte al periodismo cultural y eso fortalece muchísimo el programa y le ha valido el reconocimiento de los jóvenes escritores y artistas que sienten que tienen un espacio para dialogar, para fomentar el gusto estético en las audiencias, conocer y adentrarse en los procesos culturales y cómo se manejan en Pinar del Río; y para la promoción de la obra, porque reservamos un tiempo para eso también.

“Hecho en Casa se ha abierto a la propuesta de los asociados y así surgió la idea de Bitácoras, un segmento que Lázaro Prieto ideó como homenaje a exponentes de las artes visuales en Pinar del Río en ocasión del aniversario 35 de la AHS, el 60 de la Uneac y el 20 del Salón de Arte Joven. Eso acercó a los artistas que se veían lejos del medio por ser un solo sonoro, así rompimos estereotipos con la radio y la limitación con que las personas la perciben.

“Iniciando el 2022 estamos con una nueva entrega, Cuando cuentes cuentos, una propuesta de Yune Martínez, narradora oral, para contribuir desde la radio a no dejar morir esa tradición que se ha ido contando de generación en generación y forma parte de nuestro patrimonio.

‚ÄúY ojal√° siempre cuando termine una etapa de un proyecto individual vengan artistas con nuevos proyectos, porque eso enriquece much√≠simo el espacio y es la esencia de¬†Hecho en Casa: un programa que desde la radio permita que los artistas se sientan c√≥modos y sientan que esa es tambi√©n su casa‚ÄĚ.

Como gestor de La Vuelta Abajo, y como joven que ha crecido dentro del medio, ¬Ņqu√© crees necesita la radio hoy?

‚ÄúRepensarse, dinamitarse, remover todas sus estructuras de modo tal que le permita ser contempor√°nea, ir a la ciencia, investigar los procesos: se ha estudiado el receptor, no siempre al emisor. No se ha visto en qu√© condiciones produce el producto comunicativo, bajo qu√© rutinas, ideolog√≠as, cultura del trabajo, que todas constituyen mediaciones del producto que se est√° entregando. Hay que investigar esos procesos que determinan en gran medida lo que est√° al aire y c√≥mo lo reciben esos p√ļblicos, as√≠ como los procesos de retroalimentaci√≥n que no siempre se articulan.‚ÄĚ

¬ŅC√≥mo es la radio que quieres hacer?

‚ÄúPor contenidos, la gente busca informaci√≥n. Una radio que no sea repetidora de formatos de otros espacios, una radio donde se dialogue, una radio cr√≠tica, una radio donde la gente sienta y diga ‚Äėah√≠ se est√° diciendo lo que yo quiero decir‚Äô, una radio que no sea complaciente con determinados sectores de audiencia y s√≠ sea cuestionadora, propositiva. Una radio desde la que tambi√©n se pueda encontrar soluciones a los problemas que tenemos‚ÄĚ.

Yusley siempre quiso ser m√©dico, pero finalmente escogi√≥ ser trabajador social. Por esos a√Īos se inici√≥ en la radio en¬†Toque Joven, un proyecto escuela que conceb√≠a la inserci√≥n de un grupo de j√≥venes para promover lo que se hac√≠a desde diferentes sectores. All√≠ creci√≥ y se hizo director de programas en fechas m√°s recientes. Igualmente le apasiona la comunicaci√≥n social, una especialidad con un campo muy amplio, de la que se gradu√≥ en la universidad Hermanos Sa√≠z.

Desde tu experiencia como comunicador social, ¬Ņqu√© necesita el sector cultural en materia de Comunicaci√≥n?

¬†‚ÄúHoy se trabaja con el t√©rmino ‚Äėpromoci√≥n‚Äô, pero cuando hablamos sobre ‚Äėcomunicaci√≥n‚Äô estamos entendiendo los procesos de una manera m√°s amplia: desde esa interacci√≥n entre las instituciones que tambi√©n tributan a los procesos creativos, desde esa relaci√≥n que debe establecerse entre cultura y medios de comunicaci√≥n y entre las instituciones o el artista independiente y sus p√ļblicos. Todo est√° mediado por la comunicaci√≥n y hay que saber gestionarla. En tiempos de internet y redes sociales habr√° que investigar c√≥mo lograr una mejor coherencia en el trabajo de la cultura y cu√°nto le pueden aportar las ciencias de la comunicaci√≥n.

“Esas investigaciones deben estar marcando las rutas de la comunicación y de la promoción, que no siempre es compartir contenidos con etiquetas.

‚ÄúLamentablemente, a veces no se tiene lo material y financiero para hacer todo lo que se debe, ni el recurso humano debidamente capacitado. Pinar del R√≠o posee la desventaja de no contar con una formaci√≥n de profesionales en la comunicaci√≥n social y aunque s√≠ existi√≥ la carrera por curso para trabajadores, los egresados no siempre regresaban a sus puestos de trabajo armados de elementos te√≥ricos que permitiesen transformar esa realidad donde estaban, no siempre se exigi√≥ tampoco‚ÄĚ.

La Asociaci√≥n Hermanos Sa√≠z, una organizaci√≥n a la que te has dedicado casi por entero, de la cual eres su presidente en la filial pinare√Īa: ¬Ņqu√© proyecciones de trabajo tiene para este 2022?

 “El reto está en promover la obra de los Hermanos Saíz que son nuestros coterráneos y tenemos la responsabilidad de hacer que su obra se conozca en Cuba y se promueva desde el arte que hacen nuestros miembros.

“Tenemos también el reto de ser espacio para el diálogo franco, sincero, pero responsable, comprometido con el proyecto social que entre todos construimos.

“El reto de ser una organización de vanguardia, para el pensamiento, que rompa con los estereotipos y las etiquetas que se le han establecido a los jóvenes y que sea capaz de demostrar la madurez, el compromiso de quienes militan en ella.

‚ÄúTenemos el encargo de hacer que la AHS se visibilice como esa vanguardia del arte joven cubano en el contexto pinare√Īo‚ÄĚ.

 

(TOMADO DEL PORTAL DE LA RADIO CUBANA)


Premios Calendario 2022

La Asociaci√≥n Hermanos Sa√≠z da a conocer los Premios Calendario correspondientes al a√Īo 2022. Los mismos ser√°n entregados el d√≠a 27 de abril e la Sala Nicol√°s Guill√©n del Complejo Morro Caba√Īa durante la Feria del Libro. Los premiados son:

Narrativa Premio: David Mart√≠nez Balsa por la novela Triple C Por su abordaje del fen√≥meno del bullying y sus efectos en la sociedad actual, con personajes j√≥venes que afrontan el servicio militar obligatorio en el marco actual de la pandemia, a trav√©s de una narraci√≥n amena y fluida. Jurado: Jes√ļs David Curbelo, Dazra Novak y Yunier Riquenes

Ciencia ficci√≥n y fantas√≠a Premio: Jos√© Alejandro Cantallops V√°zquez por la novela El tapiz del tirano Por la apasionante problem√°tica √©tico-pol√≠tica, y de eterna actualidad, que es su eje argumental: una reflexi√≥n sobre la naturaleza del poder de los l√≠deres, su responsabilidad‚Ķ y la de sus s√ļbditos. Se√Īalando, como otros m√©ritos del texto, una caracterizaci√≥n compleja de los personajes protag√≥nicos y un worldbuilding bien estructurado, junto a un lenguaje cincelado y sencillo. Menci√≥n: Dar√≠o Cisneros Borruel por el conjunto de relatos Las historias que me cont√≥ la muerte Por la originalidad de sus argumentos fant√°sticos, su estilo literario depurado y su apabullante dominio de la caracterizaci√≥n de personajes y √©pocas. Jurados: F. Mond, Elaine Vilar Madruga, Jos√© Miguel S√°nchez (Yoss)

Ensayo Premio: L√°zaro Abrahan P√©rez Su√°rez por Mucho, se√Īora, dar√≠a‚ĶLas fibras er√≥ticas de Jos√© Mart√≠ Este es un texto atrevido y retador que propone una mirada desacralizada a la figura del Ap√≥stol, enfoques con los que incluso podemos estar en desacuerdo y que precisamente provocan una lectura activa y dial√≥gica, una que se cuestione las propuestas del propio autor y que, a la vez, revisite al Mart√≠ que nos habita y su representaci√≥n social e hist√≥rica ‚ÄĒesa que con frecuencia silencia su maravillosa humanidad Jurado: Ariel Camejo, Ariel Dacal, Lirians Gordillo

Infanto ‚Äď juvenil Premio: Armando L√≥pez Carralero por Duende del agua Se trata de un libro escrito principalmente en d√©cima y romance, aborda temas cotidianos con sencillez. Menci√≥n: Giselle Luc√≠a Navarro Delgado por Girasoles en el armario Por sus valores parciales que ameritan un trabajo por parte del poeta para concretar un cuaderno de poes√≠a tan necesario para adolescentes. Jurado: Olga Marta P√©rez, Leidy Gonz√°lez Amador, Alberto Peraza

Poes√≠a Premio: Dari√©n Orlando Pe√Īa Prada por Bestia contextual Revela el nacimiento de un poeta cuya expresi√≥n rinde tributo, con una impresionante voluntad de estilo, a las formas m√©tricas tradicionales de la poes√≠a espa√Īola; en particular del soneto cuya factura es, como se sabe, un verdadero reto a la creaci√≥n literaria desde tiempos medievales. Jurado: Nancy Morej√≥n, Ar√≠stides Vega Chap√ļ, Jos√© Luis Serrano

Teatro Premio: Manuel Hurtado L√≥pez por El Padrino (seg√ļn Doubrovsky) Es un texto maduro, con una investigaci√≥n de base muy consistente que se aventura dentro de una arriesgada estructura que yuxtapone historias, planos temporales, realidad, ficci√≥n y autoficci√≥n, logrando unificar las interacciones entre narrativa, evocaci√≥n, acci√≥n performance y documentaci√≥n con fluidez y coherencia. Jurado: Eberto Garc√≠a, Marcel M√©ndez, Yuddalis Favier