Literatura


Convocan al concurso literario Hermanos Loynaz

El Centro Cultural Hermanos Loynaz, con el coauspicio de la Dirección Provincial de Cultura y el Centro Provincial del Libro y la Literatura de Pinar del Río, convoca a la XXXIV edición del concurso literario Hermanos Loynaz 2022.

De acuerdo con las bases del certamen, podrán concursar todos los escritores cubanos residentes en el país, con libros inéditos, en los géneros de literatura infantil, narrativa y poesía.

Cada concursante puede presentar un texto, en cualquiera de los géneros convocados; en tanto no podrá participar el ganador de la edición anterior en los géneros que se emplazan en la convocatoria.

Los libros tendrán las siguientes características:

‚Äď Poes√≠a: entre 30 y 50 cuartillas.

‚Äď Literatura infantil (narrativa y poes√≠a): entre 30 y 50 cuartillas.

‚Äď Narrativa (Relato, cuento o noveleta): entre 45 y 70 cuartillas.

Los materiales se presentarán bajo el sistema de seudónimo, lema o plica y se enviarán por correo electrónico a la dirección concursohermanosloynaz@gmail.com

A√Īade la convocatoria que el plazo de admisi√≥n de trabajos vence el viernes primero de noviembre de 2022.

Para consultas, los interesados pueden comunicarse por la v√≠a telef√≥nica mediante los n√ļmeros 48 75 43 69, 48 75 80 36 y 48 75 05 63.

El jurado, cuyo fallo ser√° inapelable, estar√° compuesto por destacados escritores cubanos.

Asimismo, los resultados se darán a conocer el 10 de diciembre de 2022, en el 120 aniversario del natalicio de Dulce María Loynaz y las premiaciones tendrán lugar en febrero de 2023, durante la Feria Internacional del Libro de La Habana.

Se premiará en metálico por cada género en el que se concursa y se entregarán cuantas menciones considere el jurado, sin retribución económica alguna y sin compromisos de publicación.

El Centro Cultural Hermanos Loynaz, de conjunto con la Dirección Provincial de Cultura y el Centro Provincial del Libro y la Literatura en Pinar del Río publicarán los libros premiados en cada género, con el pago de derecho de autor.

De igual modo, se cuenta con un jurado de admisión para desestimar las obras que no cumplan con los requerimientos tipográficos, de extensión u otros fijados en las bases; mientras, el hecho de participar en el concurso supone la aceptación incondicional de sus bases.


N√°car en los dedos de los libros

Solo hay que conocer su obra para saber cu√°nto esplende Lisett D. P√°ez Cuba. Y en este esplendor no incluyo solo el talento, sino tambi√©n su humanismo, su capacidad para la fe y el asombro, su infinito abrazo a la poes√≠a de la vida cotidiana. Lisett D. P√°ez Cuba (Lisy para sus amigos) es una voz que, sin duda, cantar√° en los o√≠dos de los lectores para dejar en ellos el recuerdo de la m√ļsica de sus palabras.

cortesía de la entrevistada

¬ŅCu√°ndo decidiste que la literatura iba a ser el camino que acompa√Īar√≠a tus pasos? ¬ŅPor qu√© elegiste la literatura como v√≠nculo de comunicaci√≥n con el otro?

Desde ni√Īa siento pasi√≥n por la escritura. A los 12 a√Īos escrib√≠ un cuaderno de versos rimados que sol√≠a leer a mi abuelo paterno. Y aunque pens√© optar por Filolog√≠a como carrera universitaria, matricul√© Derecho por razones de fatalismo geogr√°fico: soy una pinare√Īa que no quiso irse a estudiar a La Habana. No obstante, el deseo de escribir siempre estuvo latente en m√≠, hasta que en diciembre de 2019 ingres√© al Taller Baraga√Īo, de la Casa de Cultura en Pinar del R√≠o. A partir de entonces comenz√≥ mi era escritural.

Escog√≠ la escritura porque es una forma de compartir las ideas que pueblan mis sue√Īos. Reconozco que esta es mi verdadera vocaci√≥n y mi refugio. Incluso, he confesado antes que el Derecho es mi esposo, el padre de mis libros, mis art√≠culos; el hombre con el que estoy casada, mas no el amor de mi vida. Ya he advertido en ocasiones que, por suerte, el Derecho y la Poes√≠a tienen algo en com√ļn: el poeta intenta hacer justicia a trav√©s de sus versos.

cortesía de la entrevistada

¬ŅCu√°les son tus principales influencias creativas?

En narrativa prefiero a García Márquez, Isabel Allende, Cortázar, Galeano y Fleur Jaeggy. En poesía, aunque crecí declamando versos de Buesa, Neruda, Sor Juana y otros poetas latinoamericanos (que eran mis preferidos en la adolescencia), con más tiempo de lecturas descubrí que mi genealogía poética la he encontrado en autores como César Vallejo, Rainer María Rilke y Wislawa Szymborska. En el caso cubano, los que más han calado en mí y me llevan a un estado hipnótico resultan ser José Martí, Dulce María Loynaz y Sergio García Zamora.

¬ŅQu√© te mueve a escribir? ¬ŅQu√©, en el mundo real, te sirve de material para alimentar la ficci√≥n?

El mundo en s√≠ mismo. Cada proceso cotidiano es mi fuente de inspiraci√≥n. Estar frente al espejo desenred√°ndome el pelo me llev√≥ a escribir El enredo, texto con el cual empieza el poemario premiado, a trav√©s de un s√≠mil: ‚ÄúEscribir poes√≠a es como desenredar un cabello h√ļmedo‚Ķ‚ÄĚ. Asimismo, estar esperando el √≥mnibus una ma√Īana para ir a la Universidad me hizo pensar en un poema como Parada de autob√ļs, que ofrece un paralelismo metaf√≥rico con el proceso editorial, tal cual esos libros que esperan (sentados) por la publicaci√≥n que ha de llegar.

Mi profesi√≥n es otro incentivo constante para escribir. El Derecho es una fuente inagotable de temas y motivos. De la influencia jur√≠dica y de esa confrontaci√≥n entre la jurista y la escritora que soy, nacieron textos como Judicatura y Abogac√≠a, declarando mi devoci√≥n expresa por la literatura cuando escrib√≠: ‚ÄúYa no soy la abogada litigante. Soy lectora en privaci√≥n de libertad. Busco un verso inocente que me salve‚ÄĚ.

cortesía de la entrevistada

¬ŅC√≥mo definir√≠as tu estilo?

Eso mejor lo dejo a la crítica. Soy pésima para autodefinirme. Grosso modo pudiera adelantar que en narrativa me siento surrealista y en poesía, ultra romántica. Suelo tener un tono reflexivo y en ocasiones pasional. Pienso que he sido más bien una escritora emotiva con tendencia marcada a la poesía intelectiva.  

Y tu proceso creativo, ¬Ņc√≥mo transcurre?

La narrativa, el teatro y otros géneros (no poéticos) requieren más dedicación: sentarme en el buró de mi cuarto, estar muy concentrada, exprimir neuronas. Sin embargo, la poesía infantil y la poesía para adultos surgen más espontáneas: ideas que me invaden de repente y tengo que correr a anotarlas. A veces hasta me he levantado de madrugada con versos estructurados ya en la mente y debo escribirlos para no olvidarlos.

Una curiosidad propia es que al crear poemas generalmente empiezo por el √ļltimo verso. Casi siempre es el primero que se me ocurre. S√≠, empiezo los poemas al rev√©s, de abajo hacia arriba, como si la sentencia final ya estuviera predeterminada, como si supiera de antemano a d√≥nde quiero llegar. Y raramente termino un texto la primera vez. Como m√≠nimo mis poemas requieren tres sesiones: las ideas repentinas sobre el papel, el pensamiento articulado para dotar de estructura l√≥gica ese campo sem√°ntico y la revisi√≥n detallada tras la cual nace, finalmente, el poema.

cortesía de la entrevistada

A tu criterio, ¬Ņun escritor tiene que ser necesariamente un buen lector o basta con que sea un buen int√©rprete de su propia realidad?

En absoluto: un buen lector. No basta con interpretar la realidad propia, necesitamos leer c√≥mo otros la han interpretado, nutrirnos de la savia po√©tica precedente. Justo cuando descubres que en la lectura est√° el secreto empiezas a avanzar como poeta. A m√≠, por lo menos, la lectura me contagia de escritura. En verdad mientras m√°s leo, m√°s quiero escribir. Es curioso porque en el poemario La de abajo constantemente defiendo esta tesis, a tal punto que declaro: ‚ÄúSol√≠a devorar trozos de n√°car en los dedos de los libros. Hace un tiempo dej√© la tentaci√≥n de onicofagia, el mero conformismo a los exergos‚ÄĚ. Este sentido l√ļdico entre el proceso escritural y el nutritivo contin√ļa m√°s adelante cuando afirmo: ‚ÄúLa energ√≠a que el est√≥mago transforma en energ√≠a. La lectura que la mente transforma en escritura (‚Ķ) Un desnutrido nada podr√≠a escribir‚ÄĚ.

¬ŅCu√°l es el lugar que ocupa el escritor en el mundo contempor√°neo?

A decir de Garc√≠a M√°rquez, el oficio de escritor es el m√°s solitario del mundo. As√≠ lo percibo yo: como un solipsista que se a√≠sla de s√≠ mismo para terminar acompa√Īando las soledades ajenas. Gracias a √©l, ‚ÄúUn lector es el blanco de la refracci√≥n. Recibe toda la luz que proviene desde el fondo de una sombra‚ÄĚ. As√≠ tambi√©n declaro en otro de mis poemas, que el escritor no trabaja propiamente para s√≠, porque la obra no es propiedad suya: ‚ÄúPertenece a los lectores, a los m√°s necesitados‚ÄĚ. Por tanto, a mi juicio, el escritor tiene ante todo una funci√≥n social, una especie de compa√Ī√≠a anticipada a esas almas que necesitan recrear, resemantizar o evadir la realidad.

cortesía de la entrevistada

¬ŅQu√© tipo de colaboraciones con otros artistas te interesar√≠an en tu vida creativa?

Me encantar√≠a musicalizar poemas, escribir textos para canciones. Es algo que ya he sentido de manera espont√°nea al tatarear en voz baja canciones que se han quedado escritas en el bloc de notas de mi tel√©fono m√≥vil. Me ilusiona tambi√©n la idea de libros ilustrados para los poemarios infantiles que ya tengo listos; y de manera especial me llama la atenci√≥n la poes√≠a ecfr√°stica, tener un cuaderno propio al estilo de Los Rembrandt L’Hermitage de Fina Garc√≠a Marruz. Estas son algunas de las im√°genes que ya me han conmovido alguna vez.

Por √ļltimo, confieso otra de mis quimeras. Sue√Īo con una Academia Cubana de Poes√≠a. Imagino un espacio de confluencia de j√≥venes de todo el pa√≠s, un escenario formativo donde la escritura de poemas sea un proceso consciente y guiado por profesionales con experiencia y experticia, donde sesionen talleres frecuentes de creaci√≥n y cr√≠tica literarias. A su vez, pudiera pensarse en un Centro de Estudios sobre la Poes√≠a Cubana, dedicado por ejemplo, entre otros temas, a uno de los conceptos que hace alg√ļn tiempo aguza mis sentidos: las comunidades po√©ticas. De tal suerte, se brindar√≠a la oportunidad de formaci√≥n acad√©mica a aquellos que, con dificultad, avanzan desde la empiria.

cortesía de la entrevistada

Eres una autora que juega con dis√≠miles g√©neros (la poes√≠a, el teatro, la narrativa, la literatura infantil, etc.), ¬Ņpor qu√© te interesa cruzar esas fronteras gen√©ricas?, ¬Ņqu√© nuevas visiones otorga ese cruzamiento a tu escritura? ¬ŅExiste alg√ļn g√©nero que no te interesa o que no te atrever√≠as a abordar?

Nadie ama lo que no conoce. Por tanto, un primer paso para saber si algo nos interesa de verdad, es acercarnos. De ah√≠ que las pautas creativas (orientadas en cada clase del Laboratorio de Escrituras al que pertenezco) me ayudaran a encontrarme verdaderamente como autora, a descubrir y tambi√©n a desechar. Por ello confieso que me interesan las fronteras gen√©ricas como mismo me interesan las fronteras espaciales, y que conste: adoro viajar. Toda exploraci√≥n en la escritura creativa es enriquecedora, es una forma de entender los vasos comunicantes entre el verso y la prosa, lo interesante que puede resultar el empleo de una didascalia en poes√≠a o la inserci√≥n de un poema en una obra de teatro. Y para responder a la tercera pregunta: el g√©nero con el que menos me identifico es la ciencia ficci√≥n. Honestamente es el √ļnico en el que me cuesta imaginarme.

cortesía de la entrevistada

¬ŅCu√°les son las principales ventajas que el mundo contempor√°neo le puede ofrecer a un artista, y cu√°les los principales h√°ndicaps?

¬ŅVentajas? Much√≠simas: divulgar obras con celeridad a trav√©s de las redes sociales, publicar en cualquiera de los sitios y revistas disponibles en la web, diversificar formatos de libros digitales (Epub, audiolibros, podscats) y optar por las m√ļltiples convocatorias de cert√°menes nacionales e internacionales.

¬ŅH√°ndicaps? El riesgo de la publicaci√≥n prematura sin la suficiente madurez literaria, la preferencia por los premios antes que por los libros valiosos, las ofertas tentadoras de ‚Äúlos editores can√≠bales‚ÄĚ, el saldo que supone la mercantilizaci√≥n de la literatura: el sello del mercado por encima del sello de la calidad.

cortesía de la entrevistada

El a veces dif√≠cil recorrido de los premios literarios ha comenzado a abrir sus puertas para ti. Acabas de obtener el Premio David de Poes√≠a en su m√°s reciente edici√≥n. ¬ŅCu√°les son los beneficios puntuales que un premio puede otorgarle a un autor novel como t√ļ?

Primeramente he recibido el beneficio de la crítica especializada: pasar esa prueba de fuego que implica ser juzgada por reconocidos escritores como Rafael Acosta de Arriba, Carmen Serrano Coello y María Liliana Celorrio Zaragoza. En segundo orden, advierto la gran oportunidad de publicar mi poemario por Ediciones Unión y socializarlo en lo adelante por toda Cuba. Ahora me falta el beneficio más gratificante y a la vez el más complejo: el de ser leída por mis contemporáneos y someterme al verdadero juicio, el juicio del lector.

¬ŅPuedes adelantarnos un poco de los temas que pueblan el imaginario de tu libro ganador del David?

El poemario La de abajo no constituye una referencia vulgar (como pudiera parecer), sino un t√≠tulo elegido como intertexto con la novela de la revoluci√≥n mexicana Los de abajo, de Mariano Azuela. Fue un amigo fil√≥logo y maestro zamoriano quien me ayud√≥ a descubrir que la po√©tica del espacio atraviesa todo el conjunto: drones que ‚Äúobservan como esp√≠as desde arriba los sue√Īos que se duermen desde abajo‚ÄĚ, un testamento conmovido porque ‚Äúel esp√≠ritu del testador se eleva al cielo mientras la tierra empieza a descomponer la carne‚ÄĚ, o aquel Hiperi√≥n que ‚Äúsue√Īa cada noche con la sola compa√Ī√≠a de lechuzas, aunque las lechuzas no vuelen tan alto‚ÄĚ.

El cuaderno en general ofrece una especie de paralelo entre la literatura y la vida, al exhibir binomios tales como la mujer-palabra o el amante-libro, pretextos escogidos para develar pasiones humanas a trav√©s de la escritura. Pudiera exponer temas abordados en el poemario como la lectura, la poes√≠a, la muerte, la soledad, y a su vez motivos elegidos en su correlato, tales como la luz, una ni√Īa, la clonaci√≥n, los p√°jaros, entre otros. Debo reconocer adem√°s una constante referencia (que abordo, a criterio de algunos, de manera sensual o er√≥tica): la de una mujer de ciencias que es constantemente emplazada por una mujer de letras. Tal es as√≠ que uno de los poemas naci√≥ justo la noche que deb√≠a arbitrar un art√≠culo cient√≠fico, pero un hombre de papel me sedujo y termin√© describiendo un servicio de lavander√≠a a su favor; a tal punto que: ‚ÄúCasi amanece cuando empiezo a doblar los uniformes‚ÄĚ.

cortesía de la entrevistada

En tu vida como artista, ¬Ņexiste alg√ļn momento significativo que haya marcado un antes o un despu√©s?

Definir√≠a dos momentos clave en mi vida como artista. Ambos se asocian a la incursi√≥n en nuevos g√©neros y coincidentemente corresponden al a√Īo 2021. Justo ahora descubro que este es un a√Īo crucial en mi vida como escritora.

El primero de estos momentos data del mes de marzo, cuando llegu√© al ‚ÄúLaboratorio de Escrituras Encrucijada‚ÄĚ. All√≠ te conoc√≠ (v√≠a WhatsApp), Elaine Vilar Madruga, a ti que hoy tienes la dualidad de profesora y entrevistadora. Fue as√≠ que, al cumplir los ejercicios de tarea semanales, empec√© a diversificar mi producci√≥n literaria m√°s all√° de la poes√≠a: me abalanc√© sobre el teatro, la cr√≥nica, e incluso la novela, que para algunos es el gran amor de los escritores. El Laboratorio representa en mi caso una gran escuela y a la vez un fraterno equipo de amigos, una suerte de complicidad l√≠rica.

El otro punto de inflexión en mi vida como escritora lo ubico en octubre de 2021, cuando me acerqué a la obra de Sergio García Zamora. Leer La Canción del Crucificado, Los conspiradores, Los uniformes, Diario del buen recluso y Los maniquíes enfermos, cambió mi forma de sentir y de entender la poesía. Inclusive, confieso que anteriormente yo solo había escrito verso rimado; de hecho, me creía incapaz de hacer verso libre o prosa poética. Sin embargo, al leer y estudiar a Sergio me animé por estas nuevas formas y sobre todo por esa especie de poesía con ingenio que él logra de manera excepcional. Pudiera decir que en este poeta del centro de la Isla encontré mi verdadera serendipia literaria.

¬ŅCu√°l es el libro que te falta por escribir?

A t√≠tulo personal tengo pendiente ‚ÄúLa historia de mi infancia‚ÄĚ, los relatos de la ni√Īa que so√Īaba ser bailarina, daba clases a sus mu√Īecas guiada por un atlas de Geograf√≠a y pasaba noches en un portal junto a su abuelo paterno, esperando ver las lechuzas en el tejado.

A título profesional me falta incursionar en un libro de ensayos. Como investigadora de Ciencias Sociales es una deuda que tengo conmigo misma, algo que en verdad me llama la atención y creo poder asumir sin grandes pesares.

¬ŅCu√°l es el libro que ya has escrito y que sientes que a√ļn no le ha llegado su tiempo?

‚ÄúEl hombre sin ombligo‚ÄĚ es un libro que termin√© desde 2017. Es un poemario autobiogr√°fico y esa es la raz√≥n por la cual a√ļn no me animo a compartirlo. Adem√°s, es un texto muy incipiente, un cuaderno escrito en verso rimado, dividido en dos cap√≠tulos que no rebasan los 60 poemas. Quiz√°s lo publique alg√ļn d√≠a, siempre alegando la ingenuidad de haberlo escrito como una poeta novel.

¬ŅQu√© libro preferir√≠as nunca escribir?

La profecía de mi muerte o un libro por encargo.

M√°s all√° de la p√°gina en blanco, ¬Ņqui√©n es Lisy?

Una ni√Īa consentida en casa y, parad√≥jicamente, una consagrada Vicedecana en la Universidad. La profesora de Derecho que alterna sesiones con la escritora sentipensante. Ambas viven dentro de m√≠. Y de todas las mujeres que me habitan, la que m√°s me domina es aquella que tiene una gran fe en Dios, esa que suele repetirle con frecuencia a sus amigos: ‚ÄúEl cielo gobierna‚ÄĚ.


Una mujer que se desnuda ante la realidad imperfecta

Anisley Fern√°ndez D√≠az es la poeta salvaje, la ni√Īa terrible que juega entre los versos, la mujer desnuda en las metaf√≥ricas calles de una ciudad en vilo. Se abre paso en el mundo a golpe de poes√≠a limpia. Cuando se dialoga con ella, a pesar de la distancia, se siente el aroma de algunas palabras indispensables.

En la escritura, en la creaci√≥n, ¬Ņqu√© consideras sea esencial o indispensable?

El escritor debe ser ego√≠sta consigo mismo en cuanto a exigencia, transparencia y sentir. Hay que replantearse constantemente el ¬ęyo sensorial¬Ľ, el ¬ęyo biopsicosocial¬Ľ porque la vida consiste en movimiento. Todo se mueve, se trastoca, muta, evoluciona. En la literatura de hoy d√≠a no es diferente. Ese completo desorden de todos los sentidos debe ser una m√°xima, o la rebeli√≥n al mirar la rosa hasta que se pulvericen los ojos, nos dir√≠a Rimbaud, el poeta maldito que revolucion√≥ su tiempo.

fotos cortesía de la entrevistada

¬ŅConsideras la poes√≠a el epicentro de tu vida creativa?

Muchos escritores de la ¬ęgeneraci√≥n de oro¬Ľ observan a los poetas noveles como un insumo m√°s de la actual ¬ęgeneraci√≥n androide¬Ľ o ¬ęde la Internet¬Ľ. En cambio yo me cuestiono diariamente el funcionamiento y accionar de los talleres literarios, los concursos y las editoriales en Cuba. ¬°Y ese antagonismo tambi√©n es poes√≠a! La poes√≠a nos rodea, nos inunda en escenarios reales y ficticios, consciente o inconscientemente. Es una iron√≠a la vida, mi poes√≠a tambi√©n. Existe un Plan Divino, una Ley de Atracci√≥n. Ser√≠a poeta de cualquier manera, hoy, antes y despu√©s. Amo la textura, el color y el olor de los libros de poes√≠a de cualquier √©poca. Amo tomar una hoja en blanco con ese impulso divino que nos lleva al cl√≠max m√°s visceral, m√°s sentido.

¬ŅC√≥mo descubres la vocaci√≥n hacia la literatura?

No s√© explicarlo. Puedo decirte que con tres a√Īos les declamaba a mis vecinos los Versos Sencillos de Jos√© Mart√≠. A los 10, constru√≠ muchos poemas rimados, cada uno con un dibujo, mientras mi infancia transcurr√≠a en el coro de Belkidia L√≥pez Fundora, y m√°s tarde en la Escuela Provincial de Arte ¬ęBenny Mor√©¬Ľ, en mi querida Cienfuegos: moraba junto a mis cuadernos de m√ļsica otra libreta con apuntes personales y frases de autores. Creo que fue mi profesor de Espa√Īol Literatura del pre, Tom√°s Aparicio, quien me descubri√≥. Yo le ense√Īaba mis textos (sin la m√°s remota idea de lo que escrib√≠a) y √©l sonre√≠a, me dec√≠a ¬ęla er√≥tica¬Ľ y que deb√≠a estudiar Periodismo. Me dio adem√°s el norte amigo que diagnostic√≥ lo que en aquel entonces era una prosa po√©tica: Jes√ļs Candelario Alvarado, gran poeta y narrador cienfueguero.

fotos cortesía de la entrevistada

¬ŅTiene la literatura/la poes√≠a la capacidad de transformar lo real, en lo micro o lo macro?

Siempre. Hay una triada de oficios indisoluble en toda creación artística: poeta/pintor/escultor. Yo la extendería a una cuarteta con la parte musical que le corresponde a la poesía. Y a la coraza del humanismo. Somos artífices todos los seres humanos pero no todos somos artistas. El escritor/poeta es un restaurador (pintor o escultor) que talla, pule, perfila, acomoda, ensancha, embellece, limpia y ordena desde la espiritualidad una hoja en blanco hasta convertirla en una obra de arte. Desde la intención de tomar la hoja hasta la cumbre de la realización hay un proceso mágico que llegó a deslumbrar al mismísimo psicoanálisis freudiano. Un escritor/poeta es un ente creador de mundos (de lo macro y lo micro). Desde la especialidad que estudié como médico, lo macro es el órgano, pieza fresca evidente, normal o patológica. Y lo micro es la imagen al microscopio en toda su gama multiforme y multicolor de procesos y estructuras increíbles. Lo macro se expande sobre la base de lo conocido. Lo micro, a mi entender, consume la abstracción y responde a lo macro pues deviene en el don de la imaginación, en el juego de las invenciones que pretende convencer y hechizar al lector.

Para llegar a ese lector que mencionas, ¬Ņcu√°les son tus principales herramientas?

La intriga y lo confesional: puedo moverme en ambos l√≠mites, pero con iron√≠a. El esc√°ndalo po√©tico desde cualquier tem√°tica. El erotismo. La s√°tira. Casi siempre pretendo enga√Īarlo o jugar con su imaginaci√≥n. Pasar inadvertida, impredecible, o semi dicha. Este tipo de escritura me apasiona.

fotos cortesía de la entrevistada

¬ŅC√≥mo transcurre tu proceso creativo? ¬ŅExiste alguna singularidad de √©l que puedas contarnos?

Me sucede algo muy eruptivo, como si la fibra card√≠aca se abriera literalmente o me saliera un repentino ¬ęrash encef√°lico¬Ľ. Mi mente se torna muy revolucionaria: me llegan palabras muy rebeldes, como desobedientes, desde lugares m√°gicos, incluso t√©rminos que desconozco y tienen que salir. Cuando voy al diccionario… ¬°funciona! ¬°Eran esas las palabras que iban justo ah√≠!

Cuando dialogas con escrituras previas a la tuya, por ejemplo, con los cl√°sicos de todos los tiempos, ¬Ņde qu√© manera te acercas a ellos? ¬ŅHay que desmitificar a los cl√°sicos para poder tocarlos? ¬ŅEl respeto hacia lo creado anteriormente es un freno o sirve como motor de impulso?

Respeto bastante a los llamados ¬ęcl√°sicos u obras cl√°sicas¬Ľ aunque no soy asidua a lecturas volum√©tricas. Respeto a los escritores de todo tipo y √©poca. T√ļ y yo podr√≠amos ser ¬ęlas cl√°sicas¬Ľ en el siglo XXX y est√° bien. No creo, por tanto, en los frenos. Todo tiempo es valioso, dif√≠cil y limitado. Todo buen escritor siempre tendr√° algo que decir y no pasar√° sin dejarnos algo: por peque√Īo que sea, es lo mejor que pudo dar.

¬ŅC√≥mo valoras la competitividad en el plano art√≠stico: un mal necesario, un bien necesario?

Es parte del proceso creativo. Hay demasiada selectividad y jueces por doquier: ojos, lenguas, manos… Lo importante es superarnos, crecer, divertirnos y divertir. Perdonarnos y perdonar. Ofrecer el espacio oportuno al talento de cualquier edad, al estudio, al trabajo en equipo. Transformar la idea de los concursos en espacios para aprender y compartir me resulta m√°s necesario y provechoso que lanzarse al estr√©s de los concursos inventados por ¬ęalgo¬Ľ o ¬ęalguien¬Ľ para la estratificaci√≥n de los autores, como si fueran clases sociales. Quisiera que los autores regalaran sus libros. Leonardo da Vinci muri√≥ y La Gioconda es pr√°cticamente invaluable. Los buenos libros deber√≠an ser as√≠, sagrados.

fotos cortesía de la entrevistada

¬ŅSientes que los premios transforman, por necesidad, la vida de los creadores que los reciben?

Ciertamente, los premios marcan un estatus, un mejoramiento, e incluso ciertos poderes, pero no definen el talento o conocimiento de un creador. La personalidad polimorfa de los jurados que otorgan influye m√°s en ese sentido. Depende del creador en cuesti√≥n: puede disfrutar el premio consciente de su esfuerzo y labor o puede disfrutarlo enga√Īado de s√≠ mismo.

¬ŅQu√© resulta, a tu criterio, lo m√°s interesante de la creaci√≥n joven en estos momentos?

Es interesante la tendencia a replicar un estilo, un esquema de brevedad y concisi√≥n, cuando los libros actuales de teor√≠a abogan por que no existen reglas absolutas al escribir. Sin embargo, hay j√≥venes (me incluyo) que descartan estos patrones de procedencia m√°s bien editorial y defienden su poema/borrador, se resisten a eliminar palabras, contin√ļan seducidos por el lenguaje coloquial y de alguna manera lo preservan. Esto nos da autonom√≠a, una voz propia y que pretende conservar a√ļn la creatividad. No hay por qu√© ¬ęrecortar¬Ľ un poema. ¬ŅAcaso puede recortarse una canci√≥n, un cuadro? El arte es belleza. La belleza es muy libre ante el ojo apreciador, pero ser√° arte cuando se combinan talento y la m√°s sincera introspecci√≥n del artista.

Si tuvieras que definir tu poes√≠a en pocas palabras, ¬Ņcu√°les eligir√≠as?

Lo har√≠a precisamente como en ¬ęMETAPOIESIS¬Ľ, poema ganador en los Juegos Florales Cienfuegos 2021:

¬ęLa noche, el mar, mi cuerpo/

y en mi mano un licor, un pan mohoso, un cigarro/ es mi poema…¬Ľ

fotos cortesía de la entrevistada

¬ŅQu√© palabra te parece la m√°s po√©tica del mundo?

El primer nombre de mi hijo: ¬°Allen!

En tu poes√≠a, ¬Ņcu√°les temas viajan a bordo?

Me fascinan las met√°foras sensoriales, esas que erizan la piel. Trato de sentirlas desde temas como el amor/ desamor/ erotismo, vinculando im√°genes de la naturaleza y t√©rminos m√©dicos. Tengo un cuaderno en construcci√≥n que tambi√©n refleja la mujer que soy, la mujer cubana de estos tiempos bajo el influjo de la violencia dom√©stica y psicol√≥gica. Desde lo confesional suelo ser la er√≥tica o la ni√Īa maldita. A veces ¬ęuna anciana fr√°gil/ una anciana que observ√≥ las calles reciclando las energ√≠as…‚ÄĚ

M√°s all√° de la p√°gina en blanco, ¬Ņqui√©n es Anisley?

Anisley se promete salvaje, como diría una amiga. Es la mujer que se desnuda ante su realidad imperfecta. Madre soltera, dolida por las leyes y estigmas de la sociedad y el tiempo que vive. Dramática, intensa, coqueta. Es la mujer que pretende más que trascender dejar una noción de su voz, su escritura muscular, el olor de su cuerpo por alguna calle de la isla que conduzca al mar.


Introspección espejo a espejo

Presentación al libro de cuentos para adultos Matices de vida, de la autora Lisbeth lima Hechavarría

Quiero proponerles la lectura de este libro, publicado en el 2021 por la editorial Libros Duendes, Ecuador, en colaboraci√≥n con la Agencia traductora-literaria Tektime, Italia. Lo conforman una serie de textos, algunos cortos otros de mediana extensi√≥n. Ha sido prologado por Elaine Vilar, quien nos ofrece una visi√≥n bastante abarcadora de lo que pueden encontrar en el volumen. Entre las coordenadas que nos ofrece aparecen las referencias a los cuerpos fragmentados. Dicha visi√≥n no es desacertada, sin embargo, prefiero hablar sobre cuerpos m√ļltiples o de un cuerpo que se desdobla en dis√≠miles variaciones de vidas, como una especie de metaverso por el que el personaje principal transita a trav√©s de distintas situaciones. En este punto coincido con la prologuista cuando habla sobre espejos, reflejos y verdades.

Vienen entonces historias como El despertar de Alicia (una referencia reconfigurada a partir del s√≠mbolo de Alicia en el pa√≠s de las maravillas, digo s√≠mbolo por el recurso de la multiplicidad de posibles realidades, similares a ver nuestro reflejo en el espejo y descubrir que no somos el que vemos reflejado). Los relatos se desarrollan mediante sostenidas reflexiones introspectivas. Los personajes observan constantemente y se ven en una especie de juego de espejos: jugar al doble o al otro (precisamente lo l√ļdico y lo tr√°gico signan buena parte del volumen). Para los h√©roes o hero√≠nas de este libro hay una muerte en vida, pues se descubren empantanados, en un ¬ęNO VIVIR¬Ľ condicionado por la sociedad y por s√≠ mismos. Lo vemos en dicho cuento donde dice: ¬ęDios m√≠o… ¬Ņqu√© hago aqu√≠? ¬ŅC√≥mo es que no me he ido ya? ¬ŅQu√© tiempo hace que mor√≠?¬Ľ El estar entre cuatro paredes, en cama, la experiencia de la muerte, los hospitales, un despliegue de recursos sobre biolog√≠a o medicina vienen a completar los matices de las historias. Al mismo tiempo descubrimos seres que nunca sabremos del todo si son reales o producto de la imaginaci√≥n del personaje narrador, seres traumados, envueltos en un halo ins√≥lito, en el miedo, la violencia, el Eros y la incertidumbre, aplastados por las vidas que han elegido. De este modo escuchamos, en Fototaxia negativa a uno de los personajes que se abre paso mediante las bondades de su cuerpo: ¬ę¬°Ay muchacho, yo s√© lo que t√ļ debes estar pensando!, pero bueno, mijo ¬Ņqu√© se le va a hacer? Cada quien lucha como quiere o como puede¬Ľ.

Reza el dicho: Mi onda es la de David. As√≠ que me quedo con la fuerza de un personaje profundamente humano, fiel a una amistad m√°s all√° de sus miedos y l√≠mites. Este es Alfredito, del relato: Al final tampoco se descansa. Nada mejor que la voz del personaje para ver sus posturas ante la muerte: ¬ęAyud√© a N√©stor a cargar el sarc√≥fago de su madre y colocarlo en el veh√≠culo. ‚ÄĒS√© que detestas el cementerio, Alfredito, ve a casa, nos veremos luego. ‚ÄĒMe qued√© observ√°ndolo unos segundos y vi c√≥mo se hinchaban sus ojos de l√°grimas‚ÄĒ. Yo me quedo, asere, voy contigo ‚ÄĒy lo abrac√©, aunque sab√≠a que esa noche no podr√≠a dormir¬Ľ.

Estos son los matices de las vidas propuestas por Lisbeth Lima. Adentrarse en sus p√°ginas es asistir a una galer√≠a de espejos y observar constantemente los m√ļltiples reflejos y con ellos sus verdades, desdoblamientos, trivialidades, miedos y el dolor por una vida que se va.

presentación del libro Matices de vida de Lisbeth Lima por Rodolfo Tamayo

 

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Atrapasue√Īos o buscando un booktubers desde Ediciones La Luz

Ediciones La Luz, sello de la AHS en Holgu√≠n, junto a la C√°mara Cubana del Libro, convoca al primer Concurso Nacional de Booktubers Atrapasue√Īos, en el D√≠a Mundial del Ni√Īo.

Luis Yuseff, editor jefe de La Luz, coment√≥ que el certamen tiene como prop√≥sito incentivar el gusto por la literatura desde las nuevas plataformas de socializaci√≥n del libro, motivando especialmente a los m√°s peque√Īos de casa a participar. Booktubers, explic√≥ el ganador del Premio de Poes√≠a Nicol√°s Guill√©n, hace alusi√≥n a la comunidad de creadores de contenido de YouTube que realizan y suben videos relacionados con los libros para compartir sus opiniones y recomendaciones de lectura desde estas plataformas.

Pueden participar ni√Īos, adolescentes y j√≥venes hasta 18 a√Īos de edad, con un video donde rese√Īen un t√≠tulo publicado por esta casa editora, en las siguientes categor√≠as: de cinco a nueve a√Īos, de 10 a 13 y de 14 a 18. Se otorgar√° un premio √ļnico en cada grupo etario, consistente en una mochila con libros del cat√°logo de La Luz, souvenir y material escolar.

Yuseff se√Īal√≥ que los interesados deben enviar su audiovisual a la direcci√≥n electr√≥nica: alaluzseleemejor@gmail.com, usando el asunto ‚ÄúAtrapasue√Īos‚ÄĚ en el mensaje. El plazo de admisi√≥n vence el 22 de agosto pr√≥ximo, y los resultados se dar√°n a conocer el 29 del propio mes desde el Sal√≥n ‚ÄúAbrirse las constelaciones‚ÄĚ de esta reconocida casa editora, destac√≥.

Adem√°s se publicar√°n los videos finalistas y ganadores en el canal de YouTube de la editorial; la participaci√≥n en este concurso supone la aceptaci√≥n de sus bases, a√Īadi√≥ Yuseff.

Atrapasue√Īos est√° auspiciado tambi√©n por la AHS y su filial en Holgu√≠n, y constituye una de acciones de la campa√Īa del libro y la literatura que fomenta la editorial este a√Īo bajo el lema ‚ÄúBuscando el libro justo‚ÄĚ, que adem√°s se suma a los espacios habituales y busca afianzarse con el p√ļblico, conquistando a los m√°s j√≥venes tambi√©n desde los escenarios digitales.


Todas las cabezas se unen para pensar a Virgilio Pi√Īera

A la obra del importante escritor cubano Virgilio Pi√Īera, a 110 a√Īos de su natalicio, dedica sus espacios la 23 edici√≥n del Premio Celestino de Cuento, que hasta el d√≠a 18 realiza Ediciones La Luz, sello de la AHS en Holgu√≠n, y la secci√≥n de Literatura de la AHS local.

Momentos de su vida y obra, y sus aportes a la literatura hispanoamericana como una de sus figuras claves, centraron los abordajes del panel ‚ÄúTodas las cabezas se unen‚ÄĚ, dedicado a reconocer la impronta del reconocido dramaturgo, poeta, narrador y cr√≠tico nacido en la ciudad de C√°rdenas, Matanzas; destacando su cuban√≠a aut√©ntica, su ruptura creativa, su filosof√≠a, sus modos de asumir la realidad, el teatro, la literatura y sus facetas creativas.

A cargo de los escritores Rub√©n Rodr√≠guez, Mariela Varona y Erian Pe√Īa, este espacio, realizado en el sal√≥n Abrirse las constelaciones, reconoci√≥ la obra de Virgilio, lo que lo sit√ļa como figura imprescindible de la literatura cubana, al ser un autor que abord√≥ con maestr√≠a todos los g√©neros, resaltando la cuban√≠a de Aire fr√≠o (teatro) y La isla en peso (poes√≠a).

Mariela Varona y Rub√©n Rodr√≠guez se refirieron de manera particular a la vigencia de la obra de Pi√Īera en varias generaciones de escritores cubanos, quienes asumen recursos como el humor, la iron√≠a y la burla desde la misma cuerda virgiliana. Por su parte, Erian Pe√Īa destac√≥ el trabajo que realiz√≥ el autor de Electra Garrig√≥ y La carne de Ren√© como traductor durante su estancia en Buenos Aires, etapa en la que integr√≥ el comit√© de traducci√≥n de la novela Ferdydurke, del polaco Witold Gombrowicz, obra de alta complejidad, incluso en su lengua de origen.

Pe√Īa Pupo coment√≥, adem√°s, de su amistad con intelectuales de esa naci√≥n suramericana como Adolfo Bioy Casares, Victoria y Silvina Ocampo y Jorge Luis Borges, quien lo incluy√≥ en las reconocidas antolog√≠as Cuentos breves y extraordinarios y El libro del cielo y del infierno.

Hasta el s√°bado este evento se desarrollar√° con un amplio programa de actividades que incluye paneles, presentaciones de libros, lecturas, pe√Īas infantiles y la premiaci√≥n del certamen.

El Premio Celestino de Cuento surgi√≥ en 1999, como homenaje a la obra del holguinero Reinaldo Arenas y a la publicaci√≥n de su novela Celestino antes del alba. En su primera edici√≥n lo recibi√≥ el narrador y periodista Rub√©n Rodr√≠guez con el cuento ‚ÄúFlora y el √°ngel‚ÄĚ.


Inicia Jornada de Literatura y Artes Pl√°sticas Regino E. Boti

Luego de dos a√Īos de receso a causa de la pandemia de la COVID-19¬†Guant√°namo¬†recibe de manera presencial la XLIV Jornada de Literatura y Artes Pl√°sticas¬†Regino Eladio Boti, que se celebrar√° desde este mi√©rcoles hasta el pr√≥ximo d√≠a 18.

Este 2022 la cita estar√° dedicada a los cincuenta y cuarenta a√Īos de vida art√≠stica del artista visual Guillermo Orlando Piedra y del cr√≠tico de arte Jorge Nu√Īez Motes, respectivamente, y a los cincuenta a√Īos de vida del poeta Jos√© Ram√≥n S√°nchez.

Dentro de las actividades de la Jornada destacan: la gala inaugural este miércoles a las 7 de la tarde en el Museo provincial de Guantánamo, las presentaciones de libros en diferentes instituciones y que llegarán inusualmente hasta Caimanera, las muestras de cápsulas promocionales de artistas del patio en centros penitenciarios y la celebración del Sábado del Libro en el parque José Martí.

La Jornada tendr√° su habitual concurso de literatura, que este a√Īo alternar√° los g√©neros Historia y Literatura infantil, y cuyos premios se dar√°n a conocer en la gala de clausura el s√°bado 18 a las 7 pm en la sede de la¬†Uni√≥n de Escritores y Artistas de Cuba (Uneac).

En el caso de las artes pl√°sticas, se realizar√° el Sal√≥n-concurso, para el que se recepcionaron m√°s de cuarenta obras quedando admitidas 20, y entre las exposiciones resalta 3 S 3 de Guillermo Orlando Piedra en la galer√≠a de arte Ant√≥n Morales compuesta por 30 piezas del artista, divididas en tres etapas en los tres a√Īos de pandemia. Precisamente de este artista se activar√° el proyecto S√°banas Blancas, que se mover√° a barrios y comunidades.

Las sedes de la Uneac y la Asociación Hermanos Saíz (AHS) acogen varias actividades, y un elemento peculiar de esta edición del evento es la elevada participación de jóvenes pertenecientes a la AHS.


Erian Pe√Īa, otro holguinero con el ‚ÄúPaco Mir‚ÄĚ

El joven escritor, poeta y periodista holguinero Erian Pe√Īa Pupo result√≥ el ganador en la categoria de Narrativa del Premio Paco Mir In Memorian 2022 que otorga cada a√Īo la filial de Literatura de la Uni√≥n Nacional de Escritores y Artistas de Cuba (Uneac) de la Isla de la Juventud.

¬†‚ÄúEsquina Propia‚ÄĚ es el t√≠tulo del cuaderno ganador, el cual reuni√≥ seis cuentos que escritos en diferentes √©pocas conservan como hilo tem√°tico en com√ļn las relaciones de pareja y familiares que ubican al hombre en su propio contexto y muestran como los hechos pueden moldear las acciones de los protagonistas.

Pe√Īa Pupo, en entrevista concedida a ¬°ahora! digital coment√≥ que se considera un autor paciente, pues no es de los que buscan un tema de partida para comenzar a escribir el libro, tal vez por eso de que el ejercicio del periodismo y el ensayo demanda de √©l mucho tiempo, prefiere esperar que las historias vayan surgiendo.

Es por ello que en el cuaderno pueden leerse desde cuentos escritos en su etapa de estudiante universitario hasta algunos de tan solo algunos meses en los que resulta evidente, seg√ļn sus palabras, un cambio sustancial respecto a las t√©cnicas narrativas y puntos de giro.

ErianPe√Īa2Fotos: Cortes√≠a del entrevistado.

Fueron unas 30 las obras concursantes en el apartado de Narrativa en la XIV edici√≥n del Paco Mir, certamen que en esta oportunidad reuni√≥ en el jurado a los escritores Jes√ļs Candelario, de Cienfuegos, Rafael Almaguer Inza, el holguinero ganador el pasado a√Īo y Nelton P√©rez, por la Isla de la Juventud.

En una peculiar y jocosa acta de premiaci√≥n, Nelton P√©rez caracteriz√≥ lo que debi√≥ ser una competencia d√≠ficil por la calidad de los textos enviados, comparable con ‚Äúuna operaci√≥n especial en trillo de marabuzar‚ÄĚ y que finalmente los llev√≥ a seleccionar los cuentos escritos bajo el seud√≥nimo de Zaratustra, donde se habla de la vejez, un crimen por celos, el saxofonista que huye de s√≠ mismo y la a√Īoranza de una mujer por sus a√Īos universitarios.

El concurso literario Paco Mir In Memorian 2022 que auspicia la filial de la Uneac en la Isla de la Juventud con el apoyo de la Asociaci√≥n Hermanos Sa√≠z de ese territorio premia adem√°s de la categor√≠a de Narrativa, los apartados de Poes√≠a y Literatura infanto-juvenil que en esta edici√≥n reconoci√≥ a los escritores Yadi√°n Carbonel por ‚ÄúCaja de Herramienta‚ÄĚ y Maikel Rafael Paneques por ‚ÄúAdi√≥s famosos volantes‚ÄĚ, respectivamente.


Poemas, poetas y poéticas en Holguín

Alpidio Alonso Grau, Ministro de Cultura de Cuba, present√≥ este viernes, en el espacio La Hora Tercia Especial de la Feria del Libro de Holgu√≠n, el n√ļmero 21 de la revista Amnios.

Junto al poeta villaclare√Īo Yamil D√≠az, jefe de redacci√≥n de la revista, Alpidio repas√≥ parte del contenido que aborda esta edici√≥n de Amnios, donde devela zonas poco conocidas de bardos cubanos, mostrando adem√°s textos contempor√°neos en materia po√©tica.

La publicaci√≥n presenta al lector autores importantes de la poes√≠a universal, entrevistas, rese√Īas de libros, ensayos y textos cr√≠ticos sobre autores del g√©nero l√≠rico, coment√≥.

Fotos Eliecer Pe√Īa

Desde 2009, cuando surge la revista, la intenci√≥n fue exhibir al p√ļblico cubano la l√≠rica de la isla y de otras naciones; y presentar fuera de Cuba la poes√≠a insular de manera general; por eso Amnios no pretendi√≥, ni pretende ser una revista de textos in√©ditos, a√Īadi√≥.

Este se trata de un n√ļmero exclusivo dedicado de manera especial a la traducci√≥n po√©tica, por lo que re√ļne traducciones de poetas cubanos a importantes autores mundiales.

En este sentido se encuentran reconocidas figuras de las letras cubanas: José Martí, Julián del Casal, José Lezama Lima, Eliseo Diego, Nicolás Guillén y Cintio Vitier, entre otros.

Fotos Eliecer Pe√Īa

Como parte de este espacio fue presentado el texto Apuntes en torno a la guerra cultural, de Abel Prieto, publicado por Ediciones La Luz, sello de la AHS en Holguín. Presentado por el historiador Ernesto Limia junto a Abel y Luis Yuseff, editor jefe de La Luz, Apuntes… se conforma de entrevistas, artículos, presentaciones de libros e intervenciones de su autor; formando una especie de compendio de ideas en torno a símbolos, sucesos y frases que patentizan, en muchas ocasiones, la guerra mediática e ideológica.

El escritor y presidente de la Casa de las Am√©ricas reiter√≥ la necesidad de una mejor formaci√≥n de los p√ļblicos que permita identificar estos fen√≥menos y adoptar posiciones cr√≠ticas ante las tergiversaciones o bombardeos de contenidos, en un entramado de m√≥viles, pantallas, tabletas electr√≥nicas, redes sociales, televisores, libros, medios de prensa y las complicaciones de la cotidianidad.

Fotos Eliecer Pe√Īa

Publicado por la editorial Ocean Sur en 2017 y por La Luz en 2018, este texto ofrece conocimientos, argumentos y visiones que motivan el pensamiento crítico, en medio de una realidad con retos constantes que se redimensionan, destacó Limia en sus palabras.

Como parte de su visita a la Feria del Libro holguinera, el Ministro de Cultura, junto a Abel Prieto, Juan Rodríguez, presidente del Instituto Cubano del Libro, y otros autores de la literatura cubana, recorrieron espacios de expoventa de libros, presentaciones y paneles, así como una visita a la filial de la Universidad de las Artes en esta provincia.


Poetas sorprendidos en la noche de los siglos por un cono de luz

A los escritores Manuel Garc√≠a Verdecia y Eugenio Marr√≥n dedica sus jornadas la 30 edici√≥n de la Feria Internacional del Libro en Holgu√≠n. Los dos nacieron en 1953: Verdecia en Marcan√©, y Marr√≥n en Baracoa, y ambos prestigian con su obra ‚Äďcomo narradores, poetas, editores, ensayistas, profesores, y traductor, en el caso de Verdecia‚Äď esta ‚Äúprovincia del universo‚ÄĚ para anclarse en el mapa cultural de la Naci√≥n como claros referentes para los m√°s j√≥venes autores.

Fotos Rocío Carballosa (cortesía de Ediciones La Luz)

Precisamente los noveles escritores, representados por Ediciones La Luz, sello de la Asociaci√≥n Hermanos Sa√≠z en Holgu√≠n, rindieron homenaje a ambos autores, fieles amigos de la editorial, con la publicaci√≥n de los n√ļmeros 42 y 43 de la colecci√≥n Analekta: los poemarios Romeo & Julieta en Manhattan, de Marr√≥n, y Ramas de √°lamo y otros poemas, de Garc√≠a Verdecia, tambi√©n presentados en formato audiolibro, con el valor a√Īadido de recoger la voz de los autores leyendo, en los estudios de Radio Angulo, los textos incluidos en sus libros.

‚ÄúAunque ambos autores han incursionado con acierto en el amplio espectro de los g√©neros literarios, traslad√°ndose del art√≠culo al ensayo, del cuento a la novela, optaron en este caso, por encomendarse una vez m√°s al ejercicio inefable de la poes√≠a. Cavaron en su obra en busca de poemas cardinales, objetos imantados, piedras volc√°nicas, espejos de azogue, donde acaso se muestran en su totalidad y fulgor los dif√≠ciles v√©rtigos de la palabra‚ÄĚ, coment√≥ Mois√©s May√°n en las palabras de presentaci√≥n, en el espacio La hora tercia especial, en la sede de la AHS.

Fotos Rocío Carballosa (cortesía de Ediciones La Luz)

‚ÄúMarr√≥n dialoga con motivos cl√°sicos, desde ¬ęlas voces que traen el sitio de Troya¬Ľ hasta ¬ęlos campamentos en la noche de Cartago¬Ľ. Manuel explora la primitiva forma de la palabra y tensa el arco en el poema inicial: ¬ęvida es la flecha en su curso¬Ľ, asegura. Se advierte en los versos de Marr√≥n el misterio c√≥mplice que conecta a los amantes; Manhattan o Damasco son solo pretextos para ese amor que llega en ¬ęa√Īo terrible¬Ľ. Manuel sopla los rescoldos de los Cantares de Salom√≥n, y jura amar en el minuto preciso y desear un minuto despu√©s‚ÄĚ, a√Īadi√≥ May√°n. ¬†¬†¬†¬†¬†

Ambos textos, realizados en una de las colecciones m√°s modestas, y al mismo tiempo hermosas de La Luz, fueron creadas con el objetivo de agasajar a estos autores, y poseen el dise√Īo de Robert R√°ez, y edici√≥n y correcci√≥n de Elizabeth Soto, quien en la presentaci√≥n coment√≥ sobre el trabajo editorial con los poemarios, y en especial con la grabaci√≥n del audiolibro.

Fotos Rocío Carballosa (cortesía de Ediciones La Luz)

Con anterioridad, Garc√≠a Verdecia realiz√≥ las palabras de inauguraci√≥n de la exposici√≥n colectiva L√ļmenes, 25 a√Īos de luz, dedicada al 25 aniversario de Ediciones La Luz, donde resalt√≥ que ‚Äúel libro es, adem√°s, un producto cultural que va reflejando las √©pocas. La Luz ofrece un libro hermoso que, desde la cubierta y el dise√Īo interior, se gana al lector‚Ķ Esta exposici√≥n nos habla de un colectivo que sabe que leer no es solamente descifrar palabras, sino inscribirse en un contexto cultural. Confieso que hemos trabajado, esa puede ser la frase que resuma una muestra‚ÄĚ que expone gigantograf√≠as, portadas y carteles de campa√Īas de promoci√≥n literaria, que visualizan parte del recorrido de esta casa por todo un cuarto de siglo.

Fotos Rocío Carballosa (cortesía de Ediciones La Luz)

¬ŅQu√© son Marr√≥n y Manuel sino dos autores sorprendidos en la noche de los siglos por un cono de luz‚Ķ?‚ÄĚ, se pregunta Mois√©s May√°n. ‚ÄúHoy Marr√≥n y Manuel ‚Äďasegura el joven poeta holguinero‚Äď vuelven a ser por obra y gracia de la palabra, los autores de Los pedidos de la lluvia y de La consagraci√≥n de los contextos. En esta hora coagulada dejan de ser dos de los intelectuales cubanos m√°s activos y prestigiosos de su generaci√≥n; el tiempo es enga√Īoso, f√≠jense bien, son los mismos muchachos de anta√Īo, los protagonistas del boom literario de los ochenta, el joven director de la revista Cayajabo, el presidente de la Brigada Hermanos Sa√≠z en los umbrales de los arduos setenta. Est√°n con nosotros, ocultando su timidez tras las cubiertas de Romeo & Julieta en Manhattan y Ramas de √°lamo y otros poemas‚ÄĚ. Gracias a ambos.

Fotos Rocío Carballosa (cortesía de Ediciones La Luz)