Estudios Literarios y Culturales Latinoamericanos


Metamorfosis de una idea

Teniendo en cuenta el programa del magíster: Estudios Literarios y Culturales Latinoamericanos, el cual presenta tres líneas de investigación dentro de su espectro: Literatura latinoamericana, Estudios de la cultura y Teoría crítica, pretendo centrarme en el análisis de la literatura latinoamericana con la siguiente temática que esbozo a continuación:

Versión inicial

La √ļltima d√©cada sugiere un ‚ÄúNuevo Boom Latinoamericano‚ÄĚ con la obra literaria de mujeres como protagonistas. Esto ha incitado que se rescaten del olvido, la marginaci√≥n y el desprecio a algunas escritoras, aunque no pocas contin√ļen en el ostracismo. Aun cuando sus legados eran suficientes en sus tiempos para ser legitimadas, no es hasta hoy que comienzan a recibir el merecido reconocimiento. Sin embargo, muchas no comulgan con la idea como suerte de reivindicaci√≥n, pues no hay enmienda posible ante tal barrabasada de la historia, marcada por el arraigado machismo de nuestros pueblos, menos cuando tal enfoque medi√°tico ni siquiera ha tenido en cuenta sus posturas para definirse. No obstante, existen otras lecturas ante esto: ignorar las tendencias sociales es un arma de doble filo, no escapamos de la realidad y hay cierto deber sobre nuestros hombros como cronistas del momento hist√≥rico que nos toca vivir, tiempos donde el empoderamiento femenino se impone como necesidad ante injusticias que siguen quedando impunes. Pero, debemos ser cautelosas con el modo en que enfrentamos dicho contexto, protagonizar un nuevo canon no debiera ser solo el objetivo. De ah√≠ que entienda y comparta criterios como los de Mariana Enriquez, Guadalupe Nettel, Samanta Schweblin, Mar√≠a Fernanda Ampuero, M√≥nica Ojeda, entre tantas otras, cuando refieren que el concepto boom es generalmente comercial, mientras este auge al que nos referimos surge en torno al movimiento feminista y al avance social de la mujer. Cabe entonces replantearnos los m√©todos que estamos utilizando para visibilizar la literatura escrita por mujeres, debatir si queremos que se nos reconozca a nosotras, a nuestra obra, o ambas.

Ser√≠a bueno reflexionar hondamente sobre los problemas que enfrentan hoy las escritoras, contra qu√© debemos revelarnos y cu√°les son los peligros que pueden acechar en nuestra inserci√≥n igualitaria en el campo literario, como bien planteara Lorena Amaro en su art√≠culo Como se construye una autora: Algunas ideas para una discusi√≥n inc√≥moda (2020). Se impone proponer una lectura de las actuales condiciones para sus luchas, y eso lo proporcionar√≠a un estudio que caracterice la narrativa actual de las escritoras, en este caso latinoamericanas y caribe√Īas, sus discursos, tem√°ticas m√°s recurrentes en sus obras, est√©ticas de trabajo; a fin de cuentas, es el legado generacional que deja este movimiento, el cual est√° marcando las pautas de las generaciones venideras, porque es solo la punta del iceberg de un fen√≥meno que apenas est√° desat√°ndose. Recoger esta diversidad de registros solo puede garantizar una cosa: deconstruir, desde el arte como forma universal de transformaci√≥n en todos los tiempos, una sociedad plagada de errores conceptuales acerca de la mujer, que ya forman parte de nuestro acervo gen√©tico poblacional.

Utilizar√© recursos como una revisi√≥n bibliogr√°fica que permita desentra√Īar los diversos puntos de vista sobre estas tem√°ticas, versus y sentencias establecidas; entrevistas a las autoras del universo literario con el que quiero trabajar: escritoras latinoamericanas y caribe√Īas nacidas a partir de 1970. Las respuestas me permitir√°n saber de primera mano sus posturas respecto al fen√≥meno, en cu√°nto creen que sus obras puedan ser consideradas como literatura feminista o solo literatura escrita por mujeres y si consideran que realmente pueda establecerse un versus a partir de ah√≠. Todo esto estableciendo comparaciones entre asunciones feministas o no en sus obras, en c√≥mo influyen los diferentes tipos de feminismos, las tendencias europeas, lo cual permitir√° adem√°s determinar los factores que hacen divergir los movimientos (en torno a su representaci√≥n literaria) y a partir de ah√≠ brindar herramientas que celebren un an√°lisis m√°s a fondo de las obras de estas escritoras.

La salida para dicha investigación sería un ensayo socio-literario sobre Narrativa actual escrita por mujeres en Latinoamérica y el Caribe. Esto permitiría tributar resultados dirigidos hacia líneas temáticas específicas, acordes a problemas sociopolíticos con enfoque de género, lo cual matiza el análisis en el campo de la crítica y la investigación literaria feminista latinoamericana. Todo lo anteriormente planteado ubicaría a Chile a la cabeza, con la Pontificia Universidad Católica de Valparaíso como epicentro investigativo, pues dentro de su claustro existen especialistas trabajando temas afines.

Procesos de cambios (marzo-abril, 2024)

Inicialmente (octubre, 2022) present√© a la postulaci√≥n para el programa de mag√≠ster una tem√°tica general cuya propuesta era el estudio de la literatura latinoamericana y caribe√Īa escrita por mujeres y el establecimiento te√≥rico de un versus entre literatura escrita por mujeres y literatura feminista. Part√≠ de la necesidad de continuar validando la voz femenina, rescatar referentes que han quedado en el ostracismo a lo largo de los a√Īos, reivindicar la importancia que han tenido y tienen en la labor social-cognitiva y, sobre todo, teniendo en cuenta el valor hist√≥rico-literario que representar√° para futuras generaciones seguir legando estudios que recojan la diversidad de registros de la m√°s actual literatura escrita por mujeres, lo cual contribuye a la abolici√≥n de la supuesta orfandad materna que siempre hemos padecido en la genealog√≠a de la literatura, seg√ļn refiere Cristina Eugenia Valcke Valbuena en su ensayo Dolores, una escritora en el siglo XIX, compilado en el libro de ensayos Perspectiva de¬† g√©nero en la literatura latinoamericana (2010).

Pero, planteado de esta manera, el objeto de estudio de la investigación era demasiado abarcador, por ello, se imponía el pragmatismo en función del tiempo de duración del programa y las pautas para la escritura de una tesina en solo sesenta cuartillas. Por lo tanto, comencé a establecer una serie de filtros para acotar mejor los aspectos que trabajaría dentro de ese mega tema.

Lo primero fue definir exactamente la muestra; ahora mismo cada vez son m√°s los nombres de mujeres que se suman al panorama literario latinoamericano, autoras con trabajos s√≥lidos casi siempre desde la primera obra publicada (Dolores Reyes, Cometierra, 2019), lo cual las posiciona en un rankin dif√≠cil de ignorar. Despu√©s tuve claro que necesitaba centrar las tareas espec√≠ficas hacia la resoluci√≥n de un objetivo general que respondiera a un fen√≥meno (problema) que ya se ha venido estudiando y cuyo enfoque sociol√≥gico es tan importante en las connotaciones sociopol√≠ticas actuales de la agenda latinoamericana: la apropiaci√≥n y representaci√≥n de un discurso colectivo consciente con enfoque feminista a trav√©s de la literatura. Con eso, la idea era encauzar la investigaci√≥n en las tem√°ticas que rondan las obras de dichas escritoras, abordar las est√©ticas de trabajo para tratar los argumentos de sus historias como herramientas de an√°lisis a las realidades que circundan la vida de la mujer latinoamericana en el contexto actual. De este modo m√°s acotado abordar√≠a el tema de los distintos tipos de violencia de g√©nero a los que se enfrentan los personajes femeninos (casi todos) de las obras de estas escritoras; c√≥mo las representan en una ficci√≥n, que m√°s bien es casi cr√≥nica, escritas desde el ‚Äúyo‚ÄĚ de la primera persona narrativa y las resoluciones o salidas que dichos personajes asumen ante esas situaciones y que influye en el comportamiento de las mujeres tras verse representadas, reflejadas, con voz. Para ese entonces tambi√©n hab√≠a definido, como una de las pautas que impone al estudio, el trabajar solo con narradoras, luego incluso tras otras valoraciones finalmente reduje el marco al g√©nero cuento.

¬ŅPor qu√© el cuento?

Tanto ha mutado ya con la experimentaci√≥n creativa este g√©nero literario, como el resto de las artes, que resultar√≠a un poco improcedente abordar reglas que a la larga se ven desafiadas por la propia ficci√≥n. No obstante, en teor√≠a narrativa cl√°sica, el cuento parte de la noci√≥n de l√≠mite, y en primer t√©rmino de l√≠mite f√≠sico, pues una vez pasado de un n√ļmero x de hojas, ya se comienza a considerar como ¬ęnouvelle¬Ľ (noveleta), t√©rmino medio entre la novela y el cuento. No es una ley que se aplique en todas partes, pero s√≠ es real la condicionante de lo conciso ante la idea a desarrollar. A diferencia de la novela, que va ganando puntos cap√≠tulo a cap√≠tulo, en el que no todos tienen por qu√© estar en el mismo nivel de impacto ya que cada uno lleva su propio objetivo, previamente calculado y analizado seg√ļn avance el croquis de la historia, el cuento s√≠ funciona por knockout. La novela acumula progresivamente sus efectos en el lector, tiene tiempo de narraci√≥n para ello, pero el cuento va a contra reloj y para estar bien logrado debe ser incisivo, mordiente, mantener el ritmo de inicio a fin, contundente desde la primera frase. Pero, tengo la convicci√≥n de que esto no debe entenderse literal a pie de letra, ¬ęporque el buen cuentista tambi√©n puede ser un boxeador muy astuto, y muchos de sus golpes iniciales pueden quiz√°s parecer poco eficaces cuando, en realidad, est√°n minando ya la resistencia m√°s s√≥lida del adversario¬Ľ (Cort√°zar, Teor√≠as del cuento I, 1995). No obstante, se puede hacer un balance, intentar una aproximaci√≥n valorativa de la estructura de este g√©nero de tan dif√≠cil definici√≥n, tan huidizo en sus m√ļltiples y antag√≥nicos aspectos. Pero s√≠ considero importante no olvidar que la creaci√≥n espont√°nea precede casi siempre al examen cr√≠tico y est√° bien que as√≠ sea.

El factor etario fue otra variable a especificar para definir el corpus de la investigaci√≥n. Desde el nacimiento de la idea (como evidencio en la primera parte de este texto) propuse trabajar con escritoras nacidas a partir de 1970, que son las que hoy engrosan la lista del medi√°tico Nuevo Boom Latinoamericano protagonizado por mujeres, indicador del auge que han tenido, m√°s all√° de las causas (comerciales o no) que lo han hecho posible. Sin embargo, acotar esta cifra cronol√≥gica incluso desde el propio t√≠tulo, como lo pens√©, me gener√≥ un ruido (quiz√° despreciable) una vez tuve seleccionadas las autoras con las que pensaba desarrollar esa segunda versi√≥n de la tem√°tica. Guadalupe Nettel (1973), Mar√≠a Fernanda Ampuero (1976) y M√≥nica Ojeda (1988) fueron las escritoras que finalmente decid√≠ analizar. Todas cumplen ese requisito, pero, vemos que hay entre Ojeda y el resto una diferencia que podr√≠a marcar generaci√≥n, no obstante, sus obras evidencian que se enfrentan a los mismos antagonistas en su escritura, al menos desde las perspectivas que eligen mostrar (aunque en el libro seleccionado para la investigaci√≥n, Nettel, que es la mayor de las tres, muestra menos el enfoque feminista, pero, viene bien como punto de comparaci√≥n, por eso no lo desestim√©). Este argumento podr√≠a rebatir oponencias respecto al rango seleccionado, pero, teniendo en cuenta que en mi concepci√≥n m√°s hol√≠stica me gustar√≠a referirme a filtros que sobrepasen lo determinante seg√ļn la edad, o el criterio particular de una escritora, rehuyendo a que pueda esto ser visto como postura marcada por el contexto hist√≥rico de los 70‚Äô o cercano a √©ste, decid√≠ no centrar la mirada desde un principio en ese dato.

Aunque los títulos de estas tres escritoras no son demasiados (lo cual no es directamente proporcional a sus éxitos), evidentemente tendría que volver a someter el corpus a más cercos, así que, asumiendo las pautas establecidas hasta aquí, seleccioné tres libros de cuentos, uno de cada autora. Quise entonces trabajar con los más recientes: Los divagantes, de Guadalupe Nettel (Anagrama, 2023); Visceral, de María Fernanda Ampuero (Páginas de Espuma, 2024) y Las voladoras, de Mónica Ojeda (Páginas de Espuma, 2020). De ese modo la actualidad de la investigación estaría saldada, pero, me exponía a dos retos imposibles de ignorar. Uno era la practicidad, no tengo modo de acceder desde mi país (Cuba) a esa bibliografía reciente, ni a la compra, ni siquiera a sitios online donde podría quizás encontrarlos pirateados. El otro desafío es que, precisamente dado lo fresco de los textos, todavía la crítica no ha profundizado en valoraciones que bien podrían servirme como referentes para su estudio. El de Mónica Ojeda, publicado en 2020, escapa a esos problemas, siendo el más antiguo de los tres, entonces pensé en una muestra más homogénea también en cuanto a eso: reducir el margen de tiempo de publicación entre los libros que analizaría, al menos entre dos de ellos, siendo el caso del de Ojeda y Pelea de gallos, de María Fernanda Ampuero (Páginas de Espuma, 2018). Por otro lado, la opción que me quedaba para cuentos por parte de Guadalupe Nettel era El matrimonio de los peces rojos (Páginas de Espuma, 2013), que se aleja un poco más del rango de publicación entre los otros, pero, sin embargo, ahora coincidía una misma línea editorial para la muestra, lo cual incluso podría arrojar una lectura interesante. Fue de ese modo que terminé repensando la selección, quedándome finalmente con el siguiente título potencial: Apropiación de un discurso colectivo consciente con enfoque feminista en las cuentistas latinoamericanas actuales: Guadalupe Nettel, María Fernanda Ampuero y Mónica Ojeda.

Como objetivo general proponía:

-Integrar dispersas perspectivas sobre la apropiación de un discurso colectivo consciente con enfoque feminista en una selección de obras de las escritoras latinoamericanas: Guadalupe Nettel, María Fernanda Ampuero y Mónica Ojeda.

Entre las tareas específicas para dar cumplimiento a dicho objetivo general (metodológicamente hablando) estaban:

-Aportar un marco te√≥rico integrador que permita la validaci√≥n del concepto ‚Äúapropiaci√≥n de un discurso colectivo consciente con enfoque feminista‚ÄĚ

-Establecer las implicaciones que tendría para la crítica a la literatura escrita por mujeres en Latinoamérica el tener un marco conceptual con definiciones claras del versus entre literatura escrita por mujeres y literatura feminista

-Especificar el rol de estos conceptos en la adecuada interpretación cultural-sociopolítica de la actual literatura latinoamericana escrita por mujeres

-Aplicar la crítica literaria feminista a la producción de la actual literatura latinoamericana

Redefinición del corpus

Planteado todo esto hasta aqu√≠, una vez descartado el abarcar tambi√©n la literatura caribe√Īa escrita por mujeres y acotado el objeto de estudio en el continente americano, bien podr√≠a pensarse que al menos la maqueta del dise√Īo de la investigaci√≥n iba en camino, pero, lo cierto es que todav√≠a era necesario seguir delimitando. No todos los cuentos de los tres libros iban a poder ser analizados en la tesina, por ello, era menester hacer una selecci√≥n por obras, usando una serie de criterios que tambi√©n me tocar√≠a definir y discutir teniendo en cuenta mis objetivos. En ese proceso de clasificaci√≥n, luego de releerme los tres libros, Pelea de gallo demostr√≥ tener las caracter√≠sticas m√°s propicias para analizar un discurso profeminista. Esta mirada individual tampoco fue espont√°nea, confieso que estaba firme en la idea de validar y demostrar con herramientas sociol√≥gicas la apropiaci√≥n de un discurso colectivo con enfoque feminista en la literatura actual latinoamericana escrita por mujeres, pero, segu√≠a siendo un proyecto ambicioso del modo en que lo hab√≠a concebido. ¬†¬†¬†

Pelea de gallos tiene trece cuentos. De ellos aproximadamente nueve podr√≠an ser los que use para el an√°lisis. En la disecci√≥n objetiva que realic√© percib√≠ algo que me llam√≥ la atenci√≥n puesto a que podr√≠a marcar la pauta definitiva para la l√≠nea tem√°tica, se trata de la representaci√≥n que hace Ampuero de la familia como perpetuadora de la violencia de g√©nero, incluso la incestuosidad es otro de los fen√≥menos que tambi√©n tiene una marcada relevancia en la obra. Profundizando entonces en este nuevo enfoque, opino que ser√≠a m√°s prudente, para ser consecuente con los tiempos, estudiar a una sola autora estableciendo una lectura sobre una problem√°tica espec√≠fica. Para esto contar√≠a como gu√≠a con estudios similares en obras de otras escritoras de este mismo grupo que me interesa, por ejemplo los an√°lisis sobre la maternidad o el culto a la muerte en la obra de Samanta Schweblin y Mariana Enriquez, realizados por Catalina Forttes Zalaquett (Ausencia maternal, extractivismo y culto a la muerte en ‚ÄúNuestra parte de noche‚ÄĚ de Mariana Enr√≠quez, 2022; El horror de perder la vida nueva: g√≥tico, maternidad y transg√©nicos en ‚ÄúDistancia de rescate‚ÄĚ de Samanta Schweblin, 2018); la mirada hacia la maternidad que tambi√©n hace Virginia Cirani (La maternidad contaminada: rituales de amor fracasados en ‚ÄúDistancia de rescate‚ÄĚ de Samanta¬† Schweblin, 2023) o incluso Atilio R. Rubino con su estudio sobre el enfoque familiar en el art√≠culo La familia y los monstruos de la heteronormatividad la ¬ęfuturidad reproductiva¬Ľ en la narrativa fant√°stica de Samanta Schweblin (2021).

En conclusi√≥n, pretendo trabajar entonces a Mar√≠a Fernanda Ampuero con el libro Pelea de gallos analizando c√≥mo el n√ļcleo familiar perpet√ļa la violencia de g√©nero y viendo al fen√≥meno de la incestuosidad como consecuencia directa del mismo problema.

Agregar que el haber sintetizado la idea inicial hasta esta m√≠nima expresi√≥n no me aleja del discurso que pretend√≠a puesto a que estoy de igual modo atendiendo un tema particular que ata√Īe a la literatura actual escrita por mujeres en Latinoam√©rica. Lo visualizo como el comienzo de un camino investigativo que luego podr√≠a engrosarse dando paso a interpretaciones y transducciones m√°s profundas.

 

Referencias Bibliogr√°ficas

  • Amaro, Lorena. C√≥mo se construye una autora. Algunas ideas para una discusi√≥n inc√≥moda. En: palabra P√ļblica, 2020
  • Valcke, Cristina E. Dolores, una escritora en el siglo XIX, compilado en el libro de ensayos Perspectiva de g√©nero en la literatura latinoamericana. Colecci√≥n La tejedora, Programa Editorial, Universidad del Valle, Colombia, 2010
  • Reyes, Dolores. Cometierra. Editorial P√°gina de Espuma, 2019
  • Cort√°zar, Julio. Teor√≠as del Cuento, Volumen I. Teor√≠as de los cuentistas, 1995
  • Forttes, Catalina. Ausencia maternal, extractivismo y culto a la muerte en ‚ÄúNuestra parte de noche‚ÄĚ de Mariana Enr√≠quez. Revista de Estudios Hisp√°nicos, IX. 2, 2022
  • Forttes, Catalina. El horror de perder la vida nueva: g√≥tico, maternidad y transg√©nicos en ‚ÄúDistancia de rescate‚ÄĚ de Samanta Schweblin. REVELL ‚Äď v.3, n¬ļ.20, 2018 ¬†¬†¬†¬†
  • Cirani, Virginia. La maternidad contaminada: rituales de amor fracasados en ‚ÄúDistancia de rescate‚ÄĚ de Samanta Schweblin. Orillas 12, 2023
  • Rubino, Antonio R. La familia y los monstruos de la heteronormatividad la ¬ęfuturidad reproductiva¬Ľ en la narrativa fant√°stica de Samanta Schweblin. BRUMAL. Revista de Investigaci√≥n sobre lo Fant√°stico, Vol. IX, n.¬ļ 2, 2021.