Sindo Garay


César Brown, sentir y cantar la trova (+ video)

Presentarse como un m√ļsico autodidacta es la forma m√°s com√ļn en que se da a conocer Julio C√©sar Mart√≠nez Brown porque insiste en autoreconocerse como un enemigo de las poses, aunque para muchos ya es un personaje popular, autor de canciones picarescas y estribillos que se pegan.

Desde una conga hasta un son le brotan de la guitarra con la maestr√≠a que asegura no tener, pero que el p√ļblico ha descubierto a tientas desde que decidi√≥ acortar su nombre a C√©sar Brown y dejar el pincel y su formaci√≥n como Instructor de Arte para ser trovador. Por supuesto, le ha ido bien.

Tan bien que despu√©s de haber mantenido el espacio fijo Pe√Īa Nuestra por m√°s de tres a√Īos en el municipio avile√Īo de Venezuela, algunos eventos reconocidos en el pa√≠s y una gira por Espa√Īa, organizada por la Asociaci√≥n Hermanos Sa√≠z y Kmon Kultur Magazine de Euskadi, por fin ha estrenado una agrupaci√≥n de peque√Īo formato donde el bajo, el tres y la percusi√≥n logran una correspondencia arm√≥nica novedosa en la interpretaci√≥n de temas que fusionan elementos de la nov√≠sima trova con la m√ļsica tradicional cubana y el rap.

Si bien el formato era importante, para C√©sar lo decisivo ser√≠a que sus m√ļsicos pudieran desdoblarse e ir de la guitarra a la viola o al bajo con absoluto desenfado. En ese empe√Īo, despu√©s de nueve meses de ensayos, se vio desandando un camino ya conocido: buscar a artistas que quisieran trabajar sin que mediara un centavo, gente que confiara y esperara.

Por eso, tampoco dud√≥ en ‚Äúsacrificar‚ÄĚ el momento de su evaluaci√≥n como trovador por el Centro Provincial de la M√ļsica para hacerlo de conjunto cuando la agrupaci√≥n estuviese madura y acoplada.

AHS Grupo Musical Ciego de √Āvila. Fotos: Nohema D√≠az

Con un repertorio de 13 temas de su autoría entre los que se inscriben algunos ya populares como Sabás, Aguas Negras o Conga, también pueden sorprenderte con la interpretación de composiciones de Sindo Garay y otros grandes del pentagrama cubano.

Precisamente, el primer video clip de su carrera fue Sabás, basado en el poema homónimo de Nicolás Guillén, musicalizado por él y escogido como carta de presentación de un audiovisual de buena factura hecho con recurhttp://(http://www.invasor.cu/es/secciones/cultura/cesar-brown-coge-tu-esperanza-ciertasos mínimos, que tuvo su premier en enero de 2018.

Ha sido la Casa del Joven Creador de Ciego de √Āvila y la pe√Īa Trovadrugada el espacio donde la agrupaci√≥n ha ganado p√ļblico y aplausos cuando la penumbra de la ciudad anuncia que ya es s√°bado y las horas se escapan entre descarga y complacencia.

¡Ahora! Trovadrugada (estreno de verano) Recordando a Nicolas Guillen, nuestro poeta nacional.Estas a tiempo ! #CesarBrownysubanda #verano19vívelo #lacasaalavanguardía #trovacubana #nopuedoparar

Publicada por Ahs Ciego de Avila en Viernes, 12 de julio de 2019

Por el momento los retos no serán solo la permanencia y limar detalles técnicos, sino grabar un demo con al menos 12 canciones para competir por la beca de creación el Reino de este mundo, convocada por la AHS y que premia con la fe de realización del proyecto en cualquiera de sus formatos.

Para quienes lo conocen de cerca ‚ÄúJulito‚ÄĚ no ha deste√Īido y conserva la misma jovialidad sobre el escenario cuando canta e improvisa que fuera de √©l al saludar o autoreconocerse como un ‚Äúvenezolano‚ÄĚ empedernido que no ha cambiado el rumbo ni la esencia.


Aguas de Marzo

Qu√© mejor momento que este final de a√Īo 2019 para el primer concierto del d√ļo Aguas de Marzo. Hermosa ocasi√≥n seleccionaron estas j√≥venes int√©rpretes para estrenar escenario en el marco de P1_La Habana_Tit√≥n, en la Fundaci√≥n Ludwig de Cuba, el pasado viernes 13 de diciembre.

Aguas de Marzo es un d√ļo de guitarra y la√ļd conformado por Patricia D√≠az Mora y Sof√≠a Pedrera Gonz√°lez. La particularidad de este proyecto est√° en la uni√≥n de los timbres de ambos instrumentos, algo que a nivel visual tambi√©n es interesante. Este formato de c√°mara es singular dentro del panorama musical habanero. En estos momentos, ambas cursan el cuarto a√Īo en la Universidad de las Artes (ISA).¬†

Noel Guti√©rrez hizo un arreglo de ‚ÄúAlfonsina y el mar‚ÄĚ para dar inicio a este concierto, en el que el agua fue s√≠mbolo unificador de lo que significa del concepto, la propuesta y el nombre de esta agrupaci√≥n. Su repertorio est√° conformado tambi√©n por arreglos de temas ic√≥nicos de la producci√≥n musical latinoamericana y cubana. Obras que generalmente se escuchan en dos guitarras y que con esta uni√≥n de guitarra y la√ļd recrean otro ambiente sonoro.

Fotos cortes√≠a del D√ļo Aguas de Marzo

La m√ļsica cubana tuvo su representaci√≥n en el momento que interpretaron el arreglo de Jos√© Manuel Ord√°s a ‚ÄúGermania‚ÄĚ, obra del trovador cubano Sindo Garay. Un punto de giro en el programa de concierto es la obra ‚ÄúWemilere‚ÄĚ de Rey Guerra, obra que presenta los ritmos y entonaciones de la festividad afrocubana.

Lo curioso de esta propuesta de m√ļsica instrumental, es que el relieve o como se suele decir ‚Äúla voz cantante‚ÄĚ, la lleva un instrumento que identifica el campo cubano y por extensi√≥n a la m√ļsica cubana en general.

Para finalizar el concierto, se unieron a Aguas de Marzo, en el la√ļd Evelyn Garc√≠a y la tresera Olivia Soler, para interpretar una obra del Guajiro Miranda, ‚ÄúPlectro jazz latin son‚ÄĚ.


Carlos Puig: Ademanes imborrables de la m√ļsica cubana

Exactamente hace 66 a√Īos que Santiago de Cuba se estremeci√≥. Un llanto primog√©nito, de var√≥n, de buena suerte y de gran coraz√≥n, sal√≠a del vientre de Dulce Mar√≠a Premi√≥n mientras Ramiro Puig impaciente aguardaba en el sal√≥n por el muchach√≥n.

El largucho, de sobresalientes ademanes, bautizaron como Carlos Rafael Puig Premi√≥n, y sin darse cuenta criaron al director, avezado flautista, saxofonista que tambi√©n supo clar√≠n, y del llano y la Sierra se adue√Ī√≥.

El ni√Īo ya convertido en un ‚Äújovenz√≥n‚ÄĚ hac√≠a las primeras se√Īas a la Banda para acomodar las notas musicales Do-R√©-M√≠-Fa-Sol, que orquestaron desde un buen rumb√≥n hasta el simb√≥lico canto que a la Patria enardeci√≥.¬†¬†

Cuando el clarinete, el tromb√≥n, la flauta y los platillos, junto al resto de la banda provincial de conciertos de Granma se guiaban por las se√Īas de Puig, lo mismo se alzaba el clar√≠n mamb√≠, que sonaban los ca√Īonazos de La Habana.

La interpretación del Himno Nacional ha sido de esas presentaciones que te erizan por la majestuosidad y exactitud de sus acordes. 

Tampoco se puede olvidar entre sus actos de solemnidad a la Marcha del 26 de Julio que hizo temblar a todos en medio de tanto fulgor, como bien retumba en emoción la Internacional de Mayo.

Cada encuentro con el Maestro y su banda de conciertos, llena de historia y tradición, hinchaba de solemnidad y reconfortaba el alma de la gente porque adquirieron el don de explicarte de dónde vienes y a dónde vas.

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El simbolismo que encarna Carlos Puig Premi√≥n dentro de la cultura local y nacional pasa de acordes bien orquestados a creador de luces sin sombras. Eso lo aprehendi√≥ con apenas 13 √≥ 14 a√Īos en las rigurosas filas del Ej√©rcito, donde se fomentaron las primeras Bandas de Concierto del pa√≠s.

Fue en la década del 70 del siglo XX, cuando se definió como hijo indiscutible de la tierra natal de Céspedes, que comenzó su ajetreo incansable por recuperar las sinfonías de una institución musical en peligro de extinción.

Buscando sonoridades para salvar al conjunto incluyó un alto rigor técnico y los sintetizadores, lo que le atribuyó originalidad y lo distinguió del resto del país, al extremo de musicalizar los oídos más necios e ignorantes en fascinantes melodías.

El desaf√≠o continuo y su pasi√≥n desmedida por la m√ļsica lo llevaron a permanecer a deshoras frente al teclado de una computadora, detr√°s de un piano o manoseando una flauta para lograr las piezas ic√≥nicas como la m√ļsica que acompa√Īa el izaje de las banderas de Carlos Manuel de C√©spedes, en la Plaza de la Revoluci√≥n, y del mausoleo de la Plaza de la Patria, ambos sitios emblemas de la ciudad de Bayamo.

Con ese empuje tremendo, que a√ļn muchos buscan descifrar, enrumb√≥ miles de sue√Īos de j√≥venes cubanos mediante la creaci√≥n del programa para la primera Escuela de Bandas de M√ļsica de Concierto, que dio sus pasos iniciales en 2004 en Granma, donde egresaron m√°s de un centenar de bandas.

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El curr√≠culo de Puig, quien hace solo nueve meses nos dej√≥ f√≠sicamente, a√ļn con obras in√©ditas y cientos de historias que te estrujan el alma, archiva un sinf√≠n de m√©ritos como ser creador del m√©todo para la aplicaci√≥n de la Metodolog√≠a de Evaluaci√≥n en todas las especialidades de la m√ļsica de Concierto y Popular; brind√≥ aportes significativos a la documentaci√≥n del Sistema Evaluativo para los m√ļsicos del pa√≠s y forj√≥ los festivales Sindo Garay y el infantil Reparador de Sue√Īos. Adem√°s, fue miembro de la Comisi√≥n Nacional de Evaluaci√≥n.

A tan elevado nivel lleg√≥ su virtuosismo. Cuentan que en una ocasi√≥n, en un festival de la m√ļsica en la Tropical, Puig en plena presentaci√≥n salt√≥ de la flauta al clarinete, del clarinete al saxof√≥n, del saxof√≥n al tromb√≥n. Dej√≥ a no pocos estupefactos en ese afrodisiaco rinc√≥n de La Habana.

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La m√ļsica no fue el √ļnico don de Carlos, quien, como hombre previsor, vio la importancia de crear un archivo de la m√ļsica m√°s significativa de la provincia, que leg√≥ a su hijo Carlos Puig Battle, heredero de la batuta de su padre en la Banda Provincial de Conciertos.

En casa se sobran las an√©cdotas del excelente electricista, mec√°nico, electr√≥nico‚Ķque una vez desarm√≥ el polki y lo tuvo por un a√Īo guardado en piezas junto con las esperanzas familiares de volverlo a contemplar y, para asombro del famili√≥n, un d√≠a despertaron con el rugir de los motores del carro.

Recordado como un hombre de una entera humildad y una desmedida entrega a la m√ļsica, Carlos Puig Premi√≥n cal√≥ en el coraz√≥n de los artistas e intelectuales cubanos, quienes le agraden y le recuerdan a ratos en la ingratitud de no llevarse, a consideraci√≥n de muchos, un premio nacional de la m√ļsica, que se repone con el aplauso permanente y cari√Īo de su gente.

El m√ļsico no se retira, muere con las botas puestas, dec√≠a Carlos Puig, quien hoy cumplir√≠a 66 a√Īos de edad. Sin otro fin que ense√Īar, elevar la cultura y llevar enriquecedoras propuestas al p√ļblico, se convirti√≥ un referente para las artes en toda Cuba.


Abril de m√ļsica: XX Edici√≥n del Festival Sindo Garay

A√ļn se respiran por estos d√≠as, en la ciudad bayamesa, los aires festivos del reci√©n concluido Evento de M√ļsica Popular Sindo Garay, que celebr√≥ esta vez su vig√©sima edici√≥n y estuvo dedicado a la obra art√≠stica del recientemente fallecido Carlos Puig Premi√≥n, quien fuera director de la Banda de Conciertos de Bayamo, una de las grandes personalidades de la cultura musical en la provincia.

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Nelson Valdés y la falsa Cenicienta

Cuando a nuestras manos llega una buena producci√≥n discogr√°fica en cuyo coraz√≥n palpita la trova, hay dicha grande y nos disponemos a escucharla y promoverla. No es que tozudamente queramos privilegiarla sobre otros g√©neros y estilos, pues todos son v√°lidos y nos expresan como sociedad heterog√©nea. Sin embargo, en esa rara comarca llamada por algunos ‚Äúindustria musical cubana‚ÄĚ, el tipo de canci√≥n que ahora nos convoca pareciera una Cenicienta insular, la princesa en boca de todos, pero desconocida.

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Retorno cimero a Sindo Garay en primer encuentro teórico de la Canción Política

¬ęSindo Garay era un hombre genial; sencillamente incre√≠ble¬Ľ, fueron las palabras iniciales del periodista y music√≥grafo Lino Betancourt Molina en el conversatorio Retorna vida m√≠a que te espero, dedicado al trovador santiaguero, durante el primer encuentro te√≥rico de la 41 edici√≥n de la Jornada de la Canci√≥n Pol√≠tica, con sede en el Pabell√≥n Guant√°namo de esta ciudad.

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Del Cubadisco y otras nominaciones

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