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Objetos de cuarentena: Viaje por un subconsciente ajeno

Témele a un hombre encerrado. Témele a un hombre que se mira por dentro, porque la otredad parece desconcertante, viral. Témele a un hombre cuando comienza a deshilvanar su pensamiento como el hilo de Ariadna para escapar de los laberintos de la soledad y la esterilidad. Témele a Julio César García y a su exposición Objeto de cuarentena, inaugurada en la galería Pedro Esquerré de Matanzas, porque ir tan dentro de un cerebro y sus procesos creativos nos coloca en perspectiva nuestras propias experiencias y maneras de vivir el encierro y no siempre saldremos con un saldo positivo de esta introspección.

La muestra m√°s all√° de volverse un fen√≥meno que inspira la contemplaci√≥n est√°tica de ciertas piezas, fragmentos pulidos de la mente del artista, te invita a presenciar lo evolutivo, lo dialectico del proceso de creaci√≥n. ‚ÄúHe querido alejarme de cualquier prejuicio y hacer lo que he querido en cada momento. Y compartir eso con un posible espectador‚ÄĚ, confiesa Julio. ¬†¬†¬†¬†¬†

Desde que uno entra a la galer√≠a te atan con un nasobuco-camisa de fuerza para darte a conocer el punto de partida la exposici√≥n: el reclusi√≥n f√≠sica que desde hace m√°s de siete meses vive la Isla. Luego te mueves por el local guiado por se√Īalizaciones en el suelo que muestran de manera cronol√≥gica el surgimiento de las piezas. T√ļ, como p√ļblico, no tienes derecho a decidir. T√ļ aceptaste este viaje por un subconsciente ajeno, as√≠ que solo sigue las precintas amarillas en las baldosas.

Primero encuentras una serie de fotografías de objetos de la cotidianidad: cucharas desechables, chancletas, cintos reconceptualizados a través de un título que te conducen a una reinterpretación visual de los mismos al forzarte a un símil, a una metalectura de los mismos; así el primer plano de una plancha se vuelve la cabeza de un lagarto.

‚ÄúPrimero empec√© a tirarle foto a los objetos; algo diferente a lo que hab√≠a hecho hasta el momento, porque trabajaba sin presupuestos est√©ticos y sin tener en cuenta muchas cosas. Me di cuenta que lo que estaba haciendo era documentar objetos que poseen cierta poes√≠a. As√≠ sali√≥ esa primera etapa de trabajo.‚ÄĚ

Después, en otra parte de la muestra, en un cambio de formato, se proyectan en la pared nueve recipientes de comida que se arman de a poco.

‚ÄúEmpiezo a dibujar. Yo llevaba m√°s de siete a√Īos sin tocar un l√°piz. Hago dibujos de frascos de alimento gracias a la interacci√≥n con el p√ļblico, porque esos frascos me lo enviaban las personas con los productos que consum√≠an en la cuarentena. Esas im√°genes las descompon√≠a en 11 fragmentos y luego montaba un video con cada parte, y as√≠ hice nueve deconstrucciones.‚ÄĚ

La mente posee pulsaciones, ansias, oscuros caminos, y en un rejuego sem√°ntico con la muestra de Julio despu√©s de sobrepasar la reinterpretaci√≥n de los artefactos de la cotidianidad, chocamos con el ‚Äúobjeto del deseo‚ÄĚ, expuestos en ‚ÄúEncontrando a la pel√ļa‚ÄĚ, √≥leos que en un gui√Īo al arte pop nos ense√Īa el rostro de una mujer desconocida en diferentes facetas.

Por √ļltimo, encontramos dos fotograf√≠as del creador a tama√Īo real. ‚ÄúUno, como ser social, puedes ser el objeto de algo que te supera a ti mismo, una idea que me llega a trav√©s de lo que veo en las redes sociales, en la televisi√≥n, y ah√≠ aparece el autorretrato, porque yo tambi√©n me veo afectado por la situaci√≥n, yo tambi√©n me noto superado, usado.‚ÄĚ

Existi√≥ la transformaci√≥n del ‚Äúobjeto para s√≠‚ÄĚ a trav√©s de la apropiaci√≥n art√≠stica, as√≠ como su comunicaci√≥n, mediante diferentes formas y formatos, al ‚Äúobjeto en s√≠‚ÄĚ. La comprensi√≥n del hombre y del mismo creador como miembro de la raza humana, como parte de designios y estructuras que lo vuelven un n√ļmero, una cifra, un valor de uso, en este caso, la Covid 19.

Por lo que, si no temes irte de excursión por percepciones foráneas, si no temes sumarle a tu propia interiorización del tiempo de cuarentena la de otro ser, no siempre positiva o feliz, entonces acércate a la Pedro Esquerré en estos días.


El pitching de un Almacén

La realización audiovisual en Cuba y el mundo ha encontrado en la Muestra Audiovisual del Almacén de la Imagen el mejor espacio para la reflexión inteligente, el diálogo fraterno y la experiencia de sentir y crear el arte como la más humana de todas las utopías posibles.

En tiempos de pandemia, el evento m√°s longevo de la filial camag√ľeyana de la Asociaci√≥n Hermanos Sa√≠z no deja morir el arte joven, por lo que su trig√©sima edici√≥n vuelve a ser el espacio para los talleres, conferencias y la proyecci√≥n de cortometrajes enfocados en esta oportunidad en los elementos de transmedia y sus formas novedosas de hacer.

En esta edici√≥n del Almac√©n de la Imagen se presentan en la muestra central 114 obras, con 94 en competencia procedentes de las provincias de Ciego de √Āvila, Holgu√≠n, Cienfuegos, Mayabeque, La Habana, Pinar del R√≠o, Guant√°namo, Villa Clara y Camag√ľey; y de los pa√≠ses de Chile, Colombia, Trinidad y Tobago y Brasil.

Sobre los pitching de ficci√≥n que se presentaron este a√Īo, el Portal Arte Joven Cubano convers√≥ con Jos√© Denis Reyes Su√°rez, director de arte y miembro del jurado de esta especialidad.

¬ŅC√≥mo valoras la calidad de las obras que hoy optan por el premio del pitching de ficci√≥n?

Han sido cinco proyectos que compiten por el pitching de ficci√≥n en esta edici√≥n y lo m√°s importante ha sido la cultura que los j√≥venes realizadores han ganado en la organizaci√≥n de las carpetas, informaci√≥n que el jurado eval√ļa en cu√°nto al guion, la producci√≥n y el trabajo visual de cada una de las obras, lo cual se realizar√° trav√©s de las video-llamadas, una de las variantes que nos brinda las plataformas digitales.

En este a√Īo lo m√°s significativo tanto en el pitching de ficci√≥n como el de animaci√≥n es la variedad de los guiones y la concepci√≥n de una producci√≥n para desarrollar un proyecto con el uso adecuado y la distribuci√≥n inteligente del presupuesto que se otorga.

Filmación del telefilme Café de Media Noche/ cortesía del artista

Una de las preocupaciones de los realizadores participantes en la 30 edici√≥n del Almac√©n de la Imagen ha sido la defensa y presentaci√≥n de sus proyectos a trav√©s de las plataformas digitales. ¬ŅC√≥mo ha sido esta experiencia?

El tema de las redes sociales sigue siendo nuevo, personalmente prefiero el intercambio, el contacto ‚Äúcara a cara‚ÄĚ, pero este a√Īo debido a la situaci√≥n epidemiol√≥gica se han buscado alternativas. Los realizadores han defendido sus obras en las plataformas digitales con videos ‚Äďmuchos caseros‚Äď y el jurado los eval√ļa a trav√©s de videoconferencias, donde se les hace las preguntas pertinentes sin perder el rigor caracter√≠stico del certamen.

Lo importante es que esto no se pare, potenciando para pr√≥ximas ediciones que este tipo de comunicaci√≥n se imponga como en lo hace en el mundo entero, donde festivales de cine son completamente online y su promoci√≥n es fundamental porque llega al p√ļblico en cuestiones de segundos. Hay que adaptarse a esta tecnolog√≠a y hacerla nuestra.

Filmación del cortometraje de animación Mi Raza, ganador del premio del pitching de animación en la edición XXIX del Almacén de la Imagen/ cortesía del artista

¬ŅEl Almac√©n v.s ‚Äúfatalismo geogr√°fico‚ÄĚ?

En primer lugar el Almac√©n de la Imagen es la oportunidad que se est√° dando, en medio de un ‚Äúfatalismo geogr√°fico‚ÄĚ ‚Äďque es real‚Äď y la inexistencia de financiamiento lejos de la capital. La ayuda que brinda el ICAIC a los realizadores de la zona centro-oriental con el pitching de ficci√≥n y animaci√≥n es sumamente importante, por lo que es necesario defenderla. Las filiales provinciales del Instituto Superior de Arte (ISA) no tienen una preparaci√≥n adecuada, palpable y actualizada en cuanto al tema cinematogr√°fico en comparaci√≥n con el ISA y la Facultad de Arte de los Medios de Comunicaci√≥n Audiovisual (FMCA), aunque existen provincias como Holgu√≠n que se preocupa realmente por hacer cine con tecnolog√≠a y criterio en cuanto a la factura de los proyectos y sus especialidades t√©cnico-art√≠sticas.

En el caso de Camag√ľey, la filial de la Asociaci√≥n Hermanos Sa√≠z ha abierto esta plataforma con el Almac√©n de la Imagen, el cual desde mi propia experiencia ha creado materiales m√°s interesantes con presupuestos muy peque√Īos, pero que establece un precedente en Cuba en materia de realizaci√≥n audiovisual.

¬ŅCu√°n dif√≠cil es para un joven realizador de la zona centro-oriental llevar a buen t√©rmino un audiovisual y hacer que llegue a toda Cuba?

Es extremadamente difícil y un ejemplo de ello es que los telecentros solo se enfocan en desarrollar la parte televisiva de la imagen con un esquema muy arcaico y ortodoxo, donde los profesionales no abren su espectro audiovisual y sus códigos alternativos. Es precisamente esto lo que queremos lograr con el Almacén de la Imagen, que los propios realizadores cambien esta forma de tratar la imagen, que busquen más información para hacer sus cortos y se nutran con los especialistas de otras provincias y del mundo.

Video Clip de Lady Laura con la productora Wuajiros Films/ cortesía del artista

Hoy la promoci√≥n adolece en el audiovisual. Muchas veces concebimos un material que se queda en el tema local y nos preguntamos: ¬Ņc√≥mo hacer que lo vea Cuba completa o c√≥mo llegar a los festivales internacionales?

La preparaci√≥n de un proyecto con intensiones de competir en alg√ļn evento nacional o internacional, que se visualice y suba el nivel de calidad de cada obra, es el objetivo final de todos los realizadores, y hoy es una labor tit√°nica porque no hay una gesti√≥n, informaci√≥n de los requisitos ni v√≠as para llegar a estos festivales.

Creo que el Almac√©n podr√≠a trabajar en ese sentido, empezar a educar sobre c√≥mo mover la obra una vez terminada. El √ļnico lugar donde los j√≥venes siempre pueden acudir es la Muestra de J√≥venes Realizadores donde el pitching de ficci√≥n y animaci√≥n tiene cabida por ser auspiciado por el ICAIC, pero igual no es suficiente.

Ahora que contamos con Internet, es importante que se trabaje en el hecho de que los propios realizadores de esta parte del país entiendan como se puede ubicar la obra en determinadas plataformas internacionales.

¬ŅC√≥mo ha sido tu relaci√≥n con el Almac√©n de la Imagen?

Llevo unos a√Īos unido al Almac√©n de la Imagen, he ganado varios premios y he trabajado como director de arte en muchos de los cortos premiados con el pitching de ficci√≥n como Knock Out, S√≠gueme, La v√≠ctima y Oculta. Recientemente filmamos el proyecto de animaci√≥n Mi raza, del guionista y director Henry de Armas Leyva, ganador del pitching de animaci√≥n en 2019, una obra artesanal con elementos en miniatura en funci√≥n de un mundo fant√°stico a partir del estudio de las rocas.

Personalmente le agradezco mucho al Almac√©n, sobre todo porque me permite dentro de la experiencia poder ayudar y asesorar a los j√≥venes realizadores que en estos momentos est√°n empezando, que tienen sue√Īos, voluntad y ganas de aprender. Es el momento perfecto donde tienes a todos unidos en una misma idea y sobre esa base trabajar con ellos.

Con Luis Alberto García en la filmación del cortometraje Los Coleccionistas/ cortesía del artista

Proyectos futuros…¬†

En estos momentos estoy enfrascado en la direcci√≥n de arte de la pel√≠cula polic√≠aca Cazador, una especie de cine negro en Cuba, financiada por la Embajada de Noruega y con colaboraci√≥n del ICAIC, la cual est√° dirigida por Alberto Martin, un excelente realizador camag√ľeyano.

Tambi√©n estoy en el proceso de producci√≥n del cortometraje El Tikrit, escrito por el villaclare√Īo Jos√© Luis Aparicio, un corto que tuvimos que frenar su rodaje debido a la Covid-19, pero en diciembre se reanudar√° y estoy seguro que mover√° pensamientos.

Escenograf√≠a creada por Jos√© Denis Reyes Su√°rez para el programa televisivo Luces del Almac√©n en celebraci√≥n a los 30 a√Īos del Almac√©n de la Imagen/ cortes√≠a del artista

Película canadiense Bordello, con dirección artística de José Denis Reyes Suárez/ cortesía del artista


La Musara√Īa tunera esta vez s√≠ lleg√≥ para quedarse (+Tuits)

Como parte de las actividades por el aniversario 34 de la Asociaci√≥n Hermanos Sa√≠z, la filial provincial de Las Tunas abri√≥ sus puertas a la pe√Īa La Musara√Īa, un encuentro para fusionar expresiones art√≠sticas desde la creaci√≥n de esa vanguardia joven que hoy m√°s que nunca apuesta por el arte que nos une.

La casona grande ubicada en el mismísimo corazón de la ciudad hizo gala del humor, el baile urbano, la trova, y hasta el enigmático talento de una estatua viviente, muestra de la valía de unos cuantos que desde aquí renuevan el sentido de una organización que sobrepasa los 30 pero goza de una energía y una fuerza inigualables.

La pe√Īa La Musara√Īa, de la Asociaci√≥n Hermanos Sa√≠z (AHS) en Las Tunas, Cuba, regres√≥ en la noche de ayer como parte de…

Publicada por Yelaine Martinez Herrera en Lunes, 19 de octubre de 2020

Ana Irma P√©rez Perell√≥, presidenta de la AHS en esta provincia del oriente cubano, dijo en exclusiva para el Portal del Arte Joven Cubano que aunque La Musara√Īa ya exist√≠a, ‚Äúimpulsar su regreso con la celebraci√≥n de esta tercera generaci√≥n es un despertar que agrupa a todas las manifestaciones y filiales.‚ÄĚ

‚ÄúLa Musara√Īa se so√Ī√≥ como un espacio de descarga y retroalimentaci√≥n constante entre los artistas y el p√ļblico y as√≠ lo defenderemos, dejando que fluya esa energ√≠a acorde a tem√°ticas o fechas, pero sin atender a la rigidez que muchas veces determinan los guiones ya preconcebidos‚ÄĚ, expres√≥.

Dise√Īado para el disfrute de todo tipo de p√ļblicos, la pe√Īa admite incluso la presencia de quienes no son miembros de la AHS o aspiran a ingresar a la organizaci√≥n, oportunidad para repasar lo que se mueve en cuesti√≥n cultural en Las Tunas desde la confluencia de varias expresiones y estilos.

"La Musara√Īa" volvi√≥ para unirnos,para crear,para sentirnos vivos !!! Esta vez celebramos el aniversario 34 de la…

Publicada por Leonor Perez Hinojosa en Lunes, 19 de octubre de 2020

En los festejos por el cumplea√Īos 34 de la AHS, la noche del domingo cont√≥ con el debut como traga fuego de Yuris Eduardo Bueno Yero, a quien los habitantes del Balc√≥n del Oriente Cubano est√°n m√°s acostumbrados a ver como estatua viviente; la conducci√≥n estuvo a cargo de la actriz Liliana Esther S√°nchez Yero, y el piquete de Los Guayos pusieron la ‚Äúcosa caliente‚ÄĚ con sus interpretaciones √ļnicas de regu√© a ritmo de caj√≥n, ukelele y, por supuesto, el guayo.

El comediante Yuri Rojas, la actriz Leonor Perez Hinojosa, el grupo danzario Break Dance y el cantautor Amaury del R√≠o, estuvieron tambi√©n entre los ‚Äúculpables‚ÄĚ de que la celebraci√≥n estuviera a la altura de un aniversario en medio de tiempos dif√≠ciles, pero con la buena vibra y el compromiso del arte joven como banderas.

La Musara√Īa esta vez s√≠ lleg√≥ para quedarse, la cita est√° hecha y no queda otra que estar pendiente a los perfiles en las redes sociales de la AHS en Las Tunas para no perderse ni uno de estos encuentros.


Cuentos para Federico: Un mundo más cercano a la perfección (+Videos y audio)

La pandemia de la covid-19 impuso muchas limitaciones a todos, pero como humanos al fin saltamos esas barreras y con sumo cuidado nos hemos convertido en verdaderos guerreros. Pero siempre en cualquier legión hay grandes guerreros, como nuestros artistas que transformaron la limitación de movimiento en pura creación.

De eso bien sabe Maikel Chávez, un joven que desborda talento y creatividad, y que se la ingenió para entregarnos, junto a su equipo de trabajo, el programa radial Cuentos para Federico, los diez minutos más esperados de las tardes de lunes a viernes. Un encuentro con la magia, la fantasía y los cuentos de la mano de ese gran anfitrión que es Federico Maldemar. Pero dejemos que el propio Maikel Chávez nos cuente: 

¬ŅC√≥mo surge la idea de hacer Cuentos para Federico?

Desde el mes de marzo de 2020 los estudios de grabaci√≥n de la radio cerraron a causa de la situaci√≥n epidemiol√≥gica del pa√≠s provocada por el coronavirus. Esto lleva a que muchos espacios de la programaci√≥n habitual sufrieran grandes cambios y no se pod√≠a elaborar la programaci√≥n de verano. Los ni√Īos fueron el p√ļblico que m√°s sufri√≥ esta situaci√≥n. Desaparecieron de todo el pa√≠s los programas destinados a este p√ļblico.

Durante el mes de mayo tuve a mi cargo la dirección del programa La Discoteca Popular de Radio Progreso, y allí comencé a establecer una narración de cuentos clásicos cada tarde a las 4:00 P.M. Ernesto Tamayo, quien se encarga de la realización del programa, me sugiere que en vez de narrar los cuentos solamente, pues que incorpore al personaje de Federico Maldemar que es simpático y conecta de inmediato con los espectadores. Así es que comenzamos a realizar el programa piloto para que fuera presentado al consejo de asesores de Radio Progreso.

Cuentos para Federico Lunes a viernes 4pmRadio Progreso Voces y direcci√≥n Maikel Ch√°vez Gui√≥n y realizaci√≥n Ernesto TamayoDise√Īo de Federico Alexander Rodr√≠guez M√ļsica original de Federico Eduardo Oburke

Publicada por Cuentos para Federico. en Viernes, 18 de septiembre de 2020

Fue ‚ÄúEl cangrejo volador‚ÄĚ, de Onelio Jorge Cardoso, el cuento inicial; este cuento me ha tra√≠do gratas sorpresas en mi vida, pues ‚ÄúCon ropa de domingo‚ÄĚ, texto con el que comenc√© mi carrera de dramaturgo en el a√Īo 2000, est√° tambi√©n inspirado en esta narraci√≥n. Inmediatamente nos llamaron de la emisora para confirmarnos que el programa contaba con la aprobaci√≥n de todos. As√≠ es como surgen los Cuentos para Federico, que durante todo el verano estuvieron transmiti√©ndose dentro de la Discoteca, con una duraci√≥n de 10 minutos y una frecuencia semanal de lunes a viernes.

Federico Maldemar es un personaje que te ha acompa√Īado en la literatura, el teatro y ahora la radio. Imagino que es entra√Īable para ti‚Ķ¬†

Federico tiene vida propia. Cuando comenc√© a escribir sobre √©l fue en la obra ‚ÄúUn mar para Tatillo‚ÄĚ, que result√≥ ganadora del Premio Dora Alonso en 2008. Es como una suerte de ni√Īo travieso, lleno de ilusiones, que se cree que el mundo es el mejor sitio del universo. Federico es alegre y transmite toda esa alegr√≠a cada vez que aparece. No s√© si lleg√≥ primero como personaje para Maikel Ch√°vez el actor, o para Maikel Ch√°vez el escritor, el caso es que ambas cosas me son en extremo muy gratas.

Cuando estoy escribi√©ndole historias pues fluyen y surgen inmensidad de argumentos, cuando estoy represent√°ndolo hay momentos que siento que est√° vivo y dialoga conmigo. Con Federico he ganado diversos premios, y he visto c√≥mo se divierten los ni√Īos con √©l. En uno de los montajes del teatro me enter√© despu√©s que algunas de las actrices hac√≠an colas para llev√°rselo a su casa, y s√≠, se llevaban al t√≠tere a dormir con ellas los fines de semana. Es un personaje que posee una ternura infinita, a veces dice los textos m√°s tiernos del mundo y te quedas suspirando con √©l.

A Federico Maldemar le tengo un amor profundo, y s√© que cada vez que abre sus ojitos, cada vez que mueve su colita y canta sus sue√Īos, el mundo se hace m√°s cercano a la perfecci√≥n. ¬†

Tomada del perfil de facebook de Cuentos para Federico

Cuéntanos del proceso creativo… elección de los cuentos, la preparación de los personajes, la grabación, la musicalización, toda esa aura que se necesita para lograr una obra artística genuina.

Cuesta muchísimo trabajo realizar cada programa. En primer lugar porque lo hacemos desde la casa, y no contamos con todas las condiciones técnicas para el mismo. Se graba todo desde un celular, tengo que esperar la hora del día en que el folclor cubano no esté en puro apogeo, tarea titánica, teniendo en cuenta que los vecinos se pasan las 24 horas del día gritando, ese es su estado natural, y a veces cuando parece que se va a hacer el milagro y va a haber un poco de silencio, pues hacen entrada los pregoneros.

Ernesto Tamayo y yo hacemos un buen equipo de trabajo, ambos buscamos los cuentos, escogemos el perfil de los personajes. Luego, entro en acción a jugar a hacer voces; esto lo disfruto a mares, siempre me ha gustado jugar con mi voz y darle vida a disímiles personajes. En los cuentos todos los personajes los interpreto yo.

Esta etapa me ha llevado a un mayor aprendizaje sobre mi aparato fonador. He trabajado sobre los resonadores vocales en busca de los distintos personajes que aparecen en los cuentos. Ernesto se encarga luego de la edici√≥n, lo hace desde la laptop y con unos aud√≠fonos peque√Īos, o sea que no hay mucha tecnolog√≠a a nuestro favor. Insisto en esto, pues en lo que dentro de un estudio todos los sentidos est√°n puestos en funci√≥n del trabajo, aqu√≠ tenemos que lidiar con los obst√°culos y hacer un ejercicio de reconstrucci√≥n de la memoria para que los agentes externos no nos saquen de la concentraci√≥n que requieren los cuentos para Federico.

Ha sido una experiencia maravillosa que nos ha puesto a prueba. Y s√≠, se siente un goce enorme cuando los escuchas al aire, cuando descubres que el peque√Īo ratoncito Federico Maldemar salv√≥ el verano para los ni√Īos que escuchan la radio.

Tomada del perfil de facebook de Cuentos para Federico

Cuentos para Federico tiene una p√°gina en Facebook, donde pueden verse mensajes de actores, titiriteros, payasos y otras personas. ¬ŅNos cuentas de esta experiencia?

El trabajo en las redes es parte de las estrategias creativas. Hay una famosa frase que dice que si Mahoma no va a la monta√Īa, pues la monta√Īa va a Mahoma. Con esta p√°gina en Facebook buscamos los diversos p√ļblicos. Sumamos experiencias a las redes sociales e incitamos a buscar la emisora, la cual tambi√©n puede ser escuchada en audio real en Internet. Para mantener viva la p√°gina pasamos horas de intenso trabajo. Tuvimos que convocar a grandes amigos, a artistas, a l√≠deres de opini√≥n para crear la expectativa alrededor del producto que se promociona. Gracias a esto tenemos seguidores en varias partes del mundo, como en Per√ļ, Estados Unidos, Argentina y Espa√Īa, ni√Īos que nos han escrito a la p√°gina pidi√©ndonos los cuentos que desean escuchar.

Desde Argentina nos escribi√≥ Ramiro sugiriendo dos cuentos, ‚ÄúEl sapo enamorado‚ÄĚ y ‚ÄúEl fantasma que no asustaba‚ÄĚ. Una vez terminado los cuentos se le envi√≥ y nos daba sugerencias de lo que le gustar√≠a que hiciera Federico. Lo mismo nos ha pasado con Luana y su hermanito desde Per√ļ. Esa retroalimentaci√≥n es fabulosa y es una experiencia a tener en cuenta para sumar nuevos p√ļblicos en la radio. Desde la p√°gina tambi√©n tenemos un concurso donde los ni√Īos nos env√≠an dibujos, que aportan al universo imaginario de Federico.

Tomada del perfil de facebook de Cuentos para Federico

Todo trabajo creativo lleva impl√≠cito l√°grimas y sonrisas, desc√ļbrenos las emociones que te ha tra√≠do Cuentos para Federico.

Me ha tra√≠do emociones variadas. Quisiera decirte que todo ha sido maravilloso, que no han existido trabas, pero eso ser√≠a mentir. Desgraciadamente contamos a√ļn con personas que se dedican a ser trabas en lugar de despejar caminos a favor de la creaci√≥n.

Si bien es cierto que Federico cuenta con much√≠simos seguidores que han apostado por su realizaci√≥n, tambi√©n tiene detractores, que por una mera cuesti√≥n de ego, prefieren desde su limitada trinchera hacerle guerra para que no salgan. Este tipo de personas son por lo general seres frustrados que solo piensan en ellos, no se han detenido a pensar en que este es un granito de arena para entretener a nuestros ni√Īos, los cuales no entienden ni tienen por qu√© entender los meses extensos de encierro en la casa.

Ha sido doloroso ver c√≥mo dos o tres personas pueden hacerle guerra a un espacio, sin contar con los much√≠simos seguidores que esperan cada tarde los Cuentos para Federico. No obstante, una golondrina no hace verano, y es por ello que el programa ha ganado en audiencia, no solo los ni√Īos son seguidores, sino que j√≥venes y ancianos tambi√©n los prefieren. Esa satisfacci√≥n es la que permite que sigamos insistiendo porque, en definitiva, el p√ļblico es el que merece todos los esfuerzos para que disfruten de su programa.

Algunos se atreven a afirmar que la radio es un medio que ha perdido p√ļblico, pero Cuentos para Federico es un ejemplo de cu√°n viva est√°. ¬ŅQu√© piensas?

Creo que la experiencia de buscar vías alternativas para la promoción es sumamente importante. No podemos vivir de espaldas a los avances tecnológicos. Hay un monstruo llamado Internet y redes sociales que dificulta en gran medida el hecho de que se prefiera la radio. Ya ahora de solo abrir una página puedes tener acceso a los materiales audiovisuales. La cuestión no radica en hacerle competencia, sino en sumar herramientas. Muchas personas han llegado a seguir los Cuentos en la radio gracias a la página en Facebook y viceversa.

Creo que esta experiencia nos ha servido para crear una campa√Īa publicitaria y se enriquece ya que el programa radial no muere en su emisi√≥n, sino que crece desde la interacci√≥n con los p√ļblicos. ¬†

Cuentos para Federico Nos escuchan desde Per√ļ Voces y direcci√≥n Maikel Ch√°vez Gui√≥n y realizaci√≥n Ernesto Tamayo Dise√Īo de Federico Alexander Rodr√≠guez Edici√≥n de video √Āngel Ernesto Garc√≠a M√ļsica original de Federico Eduardo Oburke

Publicada por Cuentos para Federico. en Viernes, 25 de septiembre de 2020

Hay algo que me llama tambi√©n la atenci√≥n, y es la construcci√≥n de los programas radiales que a veces hacen caso omiso a la realidad que nos circunda. Parecen anquilosados, acartonados, y por lo tanto, pierden el agrado de los seguidores. El programa radial de la Cuba de aqu√≠ y ahora debe comprender a varios p√ļblicos, debes pensarlo para el ni√Īo, el joven, el adulto y el de la tercera edad, adem√°s debes apelar a todos los medios afines para que crezca su divulgaci√≥n, de lo contrario ser√≠a un producto que correr√≠a el riesgo de morir.¬†

A este proyecto lo acompa√Īa tambi√©n una muy buena imagen visual. ¬ŅQui√©n se encarga de esta parte? ¬ŅCu√°ntos beneficios ha tra√≠do al programa?

Esta es otra de las estrategias creativas, la visualidad. Alexander Rodr√≠guez, director de animados del ICAIC es el dise√Īador. Se sum√≥ a la gran aventura de Federico y nos ha realizado el dise√Īo del personaje. Esto es algo en extremo atractivo que provoca que los ni√Īos sientan al personaje m√°s cercano ya que lo pueden visualizar. Es por eso que te digo que ya Federico tiene vida propia. Tambi√©n se sum√≥ Eduardo O ľBurke en la realizaci√≥n de la m√ļsica original, tenemos el tema que identifica a Federico y otras canciones especialmente compuestas para √©l que van desde la guaracha, el chachach√° hasta las sonoridades urbanas de moda. ¬†

¬ŅQu√© te traes entre manos para el futuro m√°s pr√≥ximo?

Pues estamos viendo como darle nuevos caminos a Federico. También espero con ansias la salida de mi nuevo libro, la antología de teatro Ocho historias para un domingo, que cuenta con la selección y prólogo de Rubén Darío Salazar, Premio Nacional de Teatro 2020.

Continuar con La isla en la maleta y la realizaci√≥n de un audiovisual. Sigo escribiendo, actuando para los dibujos animados donde estoy inmerso en nuevas producciones. En fin, seguir so√Īando la vida desde la escena, desde la radio, desde los animados, y manteniendo siempre la alegr√≠a infantil, pues as√≠ llegan siempre las buenas oportunidades. ¬†