realizadores


El pitching de un Almac茅n

La realizaci贸n audiovisual en Cuba y el mundo ha encontrado en la Muestra Audiovisual del Almac茅n de la Imagen el mejor espacio para la reflexi贸n inteligente, el di谩logo fraterno y la experiencia de sentir y crear el arte como la m谩s humana de todas las utop铆as posibles.

En tiempos de pandemia, el evento m谩s longevo de la filial camag眉eyana de la Asociaci贸n Hermanos Sa铆z no deja morir el arte joven, por lo que su trig茅sima edici贸n vuelve a ser el espacio para los talleres, conferencias y la proyecci贸n de cortometrajes enfocados en esta oportunidad en los elementos de transmedia y sus formas novedosas de hacer.

En esta edici贸n del Almac茅n de la Imagen se presentan en la muestra central 114 obras, con 94 en competencia procedentes de las provincias de Ciego de 脕vila, Holgu铆n, Cienfuegos, Mayabeque, La Habana, Pinar del R铆o, Guant谩namo, Villa Clara y Camag眉ey; y de los pa铆ses de Chile, Colombia, Trinidad y Tobago y Brasil.

Sobre los pitching de ficci贸n que se presentaron este a帽o, el Portal Arte Joven Cubano convers贸 con Jos茅 Denis Reyes Su谩rez, director de arte y miembro del jurado de esta especialidad.

驴C贸mo valoras la calidad de las obras que hoy optan por el premio del pitching de ficci贸n?

Han sido cinco proyectos que compiten por el pitching de ficci贸n en esta edici贸n y lo m谩s importante ha sido la cultura que los j贸venes realizadores han ganado en la organizaci贸n de las carpetas, informaci贸n que el jurado eval煤a en cu谩nto al guion, la producci贸n y el trabajo visual de cada una de las obras, lo cual se realizar谩 trav茅s de las video-llamadas, una de las variantes que nos brinda las plataformas digitales.

En este a帽o lo m谩s significativo tanto en el pitching de ficci贸n como el de animaci贸n es la variedad de los guiones y la concepci贸n de una producci贸n para desarrollar un proyecto con el uso adecuado y la distribuci贸n inteligente del presupuesto que se otorga.

Filmaci贸n del telefilme Caf茅 de Media Noche/ cortes铆a del artista

Una de las preocupaciones de los realizadores participantes en la 30 edici贸n del Almac茅n de la Imagen ha sido la defensa y presentaci贸n de sus proyectos a trav茅s de las plataformas digitales. 驴C贸mo ha sido esta experiencia?

El tema de las redes sociales sigue siendo nuevo, personalmente prefiero el intercambio, el contacto 鈥渃ara a cara鈥, pero este a帽o debido a la situaci贸n epidemiol贸gica se han buscado alternativas. Los realizadores han defendido sus obras en las plataformas digitales con videos 鈥搈uchos caseros鈥 y el jurado los eval煤a a trav茅s de videoconferencias, donde se les hace las preguntas pertinentes sin perder el rigor caracter铆stico del certamen.

Lo importante es que esto no se pare, potenciando para pr贸ximas ediciones que este tipo de comunicaci贸n se imponga como en lo hace en el mundo entero, donde festivales de cine son completamente online y su promoci贸n es fundamental porque llega al p煤blico en cuestiones de segundos. Hay que adaptarse a esta tecnolog铆a y hacerla nuestra.

Filmaci贸n del cortometraje de animaci贸n Mi Raza, ganador del premio del pitching de animaci贸n en la edici贸n XXIX del Almac茅n de la Imagen/ cortes铆a del artista

驴El Almac茅n v.s 鈥渇atalismo geogr谩fico鈥?

En primer lugar el Almac茅n de la Imagen es la oportunidad que se est谩 dando, en medio de un 鈥渇atalismo geogr谩fico鈥 鈥搎ue es real鈥 y la inexistencia de financiamiento lejos de la capital. La ayuda que brinda el ICAIC a los realizadores de la zona centro-oriental con el pitching de ficci贸n y animaci贸n es sumamente importante, por lo que es necesario defenderla. Las filiales provinciales del Instituto Superior de Arte (ISA) no tienen una preparaci贸n adecuada, palpable y actualizada en cuanto al tema cinematogr谩fico en comparaci贸n con el ISA y la Facultad de Arte de los Medios de Comunicaci贸n Audiovisual (FMCA), aunque existen provincias como Holgu铆n que se preocupa realmente por hacer cine con tecnolog铆a y criterio en cuanto a la factura de los proyectos y sus especialidades t茅cnico-art铆sticas.

En el caso de Camag眉ey, la filial de la Asociaci贸n Hermanos Sa铆z ha abierto esta plataforma con el Almac茅n de la Imagen, el cual desde mi propia experiencia ha creado materiales m谩s interesantes con presupuestos muy peque帽os, pero que establece un precedente en Cuba en materia de realizaci贸n audiovisual.

Filmaci贸n del corto Knock Out/ cortes铆a del artista

驴Cu谩n dif铆cil es para un joven realizador de la zona centro-oriental llevar a buen t茅rmino un audiovisual y hacer que llegue a toda Cuba?

Es extremadamente dif铆cil y un ejemplo de ello es que los telecentros solo se enfocan en desarrollar la parte televisiva de la imagen con un esquema muy arcaico y ortodoxo, donde los profesionales no abren su espectro audiovisual y sus c贸digos alternativos. Es precisamente esto lo que queremos lograr con el Almac茅n de la Imagen, que los propios realizadores cambien esta forma de tratar la imagen, que busquen m谩s informaci贸n para hacer sus cortos y se nutran con los especialistas de otras provincias y del mundo.

Video Clip de Lady Laura con la productora Guajiro Films/ cortes铆a del artista

Hoy la promoci贸n adolece en el audiovisual. Muchas veces concebimos un material que se queda en el tema local y nos preguntamos: 驴c贸mo hacer que lo vea Cuba completa o c贸mo llegar a los festivales internacionales?

La preparaci贸n de un proyecto con intensiones de competir en alg煤n evento nacional o internacional, que se visualice y suba el nivel de calidad de cada obra, es el objetivo final de todos los realizadores, y hoy es una labor tit谩nica porque no hay una gesti贸n, informaci贸n de los requisitos ni v铆as para llegar a estos festivales.

Creo que el Almac茅n podr铆a trabajar en ese sentido, empezar a educar sobre c贸mo mover la obra una vez terminada. El 煤nico lugar donde los j贸venes siempre pueden acudir es la Muestra de J贸venes Realizadores donde el pitching de ficci贸n y animaci贸n tiene cabida por ser auspiciado por el ICAIC, pero igual no es suficiente.

Ahora que contamos con Internet, es importante que se trabaje en el hecho de que los propios realizadores de esta parte del pa铆s entiendan como se puede ubicar la obra en determinadas plataformas internacionales.

驴C贸mo ha sido tu relaci贸n con el Almac茅n de la Imagen?

Llevo unos a帽os unido al Almac茅n de la Imagen, he ganado varios premios y he trabajado como director de arte en muchos de los cortos premiados con el pitching de ficci贸n como Knock Out, S铆gueme, La v铆ctima y Oculta. Recientemente filmamos el proyecto de animaci贸n Mi raza, del guionista y director Henry de Armas Leyva, ganador del pitching de animaci贸n en 2019, una obra artesanal con elementos en miniatura en funci贸n de un mundo fant谩stico a partir del estudio de las rocas.

Personalmente le agradezco mucho al Almac茅n, sobre todo porque me permite dentro de la experiencia poder ayudar y asesorar a los j贸venes realizadores que en estos momentos est谩n empezando, que tienen sue帽os, voluntad y ganas de aprender. Es el momento perfecto donde tienes a todos unidos en una misma idea y sobre esa base trabajar con ellos.

Con Luis Alberto Garc铆a en la filmaci贸n del cortometraje Los Coleccionistas/ cortes铆a del artista

Proyectos futuros…聽

En estos momentos estoy enfrascado en la direcci贸n de arte de la pel铆cula polic铆aca Cazador, una especie de cine negro en Cuba, financiada por la Embajada de Noruega y con colaboraci贸n del ICAIC, la cual est谩 dirigida por Alberto Martin, un excelente realizador camag眉eyano.

Tambi茅n estoy en el proceso de producci贸n del cortometraje El Tikrit, escrito por el villaclare帽o Jos茅 Luis Aparicio, un corto que tuvimos que frenar su rodaje debido a la Covid-19, pero en diciembre se reanudar谩 y estoy seguro que mover谩 pensamientos.

Escenograf铆a creada por Jos茅 Denis Reyes Su谩rez para el programa televisivo Luces de la Ciudad en celebraci贸n a los 30 a帽os del Almac茅n de la Imagen/ cortes铆a del artista

Pel铆cula canadiense Bordello, con direcci贸n art铆stica de Jos茅 Denis Reyes Su谩rez/ cortes铆a del artista


Entre luces y sombras

Secci贸n de audiovisuales de la AHS en Santiago de Cuba

A Frank Lahera O`Calaghan, presidente de la secci贸n de audiovisuales de la AHS en Santiago de Cuba uno lo ve siempre con c谩mara en mano. Esa eterna amiga que deja instant谩neas de lo hermoso a trav茅s del lente no lo abandona, como la guitarra a un trovador. De los momentos dif铆ciles salen las grandes soluciones dijo un gran pensador y al parecer los j贸venes creadores utilizaron muy bien esta frase para repensar la Asociaci贸n desde diversas miradas. Frank no siente miedo de decir verdades del funcionamiento de su secci贸n, resultados y debilidades.

鈥淭en铆amos varios objetivos trazados, entre ellos lograr comunicar la creaci贸n santiaguera en festivales nacionales y extranjeros; incentivar la creaci贸n individual de los asociados para potenciar el intercambio con colegas de otros lugares y espacios, lo que posibilita nuevas formas de animar, despertar otras inquietudes art铆sticas. Esto se ven铆a trabajando desde el a帽o anterior con la creaci贸n de un Festival Nacional de Videoarte, que se logr贸 gracias al apoyo del Festival FAENZA de Colombia y sirvi贸 de enriquecimiento creativo y espiritual a los realizadores de la ciudad.

Fotos: Tomadas de perfil El Creador

鈥淎dem谩s, ten铆amos la intenci贸n de generar di谩logo con otros creadores, por ejemplo, quer铆amos proyectar una retrospectiva de la edici贸n anterior del Almac茅n de la Imagen, eso sumado a conferencias. Logramos traer, lo que fue un experimento, una retrospectiva de la Muestra Joven del ICAIC en noviembre de 2019 durante cuatro d铆as. Despu茅s se pens贸 que la Muestra pod铆a presentarse en diferentes partes del pa铆s, pero esa idea surgi贸 aqu铆 en Santiago. Buscamos la manera de traer realizadores nacionales e internacionales para que impartieran conferencias. Nos hab铆a confirmado su presencia Jorge Molina con un taller intensivo de guion durante cuatro d铆as; Alejandro Alonso, ganador en el Festival de Cine de Lima, Per煤, nos iba a dar un curso de fotograf铆a, pero lleg贸 la COVID-19 y se pospuso todo.

鈥淓sto surgi贸 gracias a la relaci贸n que tenemos con la Muestra Joven de que importantes creadores vengan a Santiago a ofrecer sus conocimientos. Tambi茅n quer铆amos traer a realizadores de Camag眉ey, Granma, con muy buen trabajo en lo audiovisual.鈥

鈥撀緾贸mo logras establecer un v铆nculo con la Muestra Internacional de Videoarte FAENZA?

Somos como una especie de subsede de esa muestra. Surgi贸 en Bogot谩, Colombia, y al ser participante le habl茅 de la posibilidad de insertarnos y ellos aceptaron, vinieron al Festival del Caribe y decidieron hacer algo fijo. Por la pandemia quer铆amos hacer este encuentro ahora en octubre, pero lo pospusimos para abril de 2021.

Queremos incluir un sal贸n de artes visuales en Bogot谩 y que Santiago de Cuba funja como puente, con el fin de dar a conocer el trabajo de los j贸venes artistas. Si lo logramos hacer, trataremos de hacer una muestra itinerante que pase tambi茅n por Camag眉ey y La Habana.

Fotos: Tomadas de perfil El Creador

鈥撀縌u茅 soluciones encontr贸 la secci贸n de audiovisuales para continuar creando en medio de la COVID-19?

Trabajamos en las redes sociales. Ah铆 realizamos ciclos de cine experimental, videoarte, a trav茅s de secciones llamadas Ventana Cine, Ventana Perfomance. Presentaron materiales Yuri Seoane, Carlos Gil Calder贸n, Yunior Fr贸meta y yo. Cuando se flexibilizaron las medidas hicimos una jornada de cine santiaguero La Mirada Inquieta, realizada en el Cine Cuba como sede principal.

Fueron cuatro d铆as con encuentros te贸ricos, cine m谩s convencional, documental, animaci贸n, y luego se insert贸 el cine experimental. El objetivo principal con esta jornada fue crear m谩s adelante un festival de cine en Santiago de Cuba, con una buena organizaci贸n, sin favoritismos, potenciando la creatividad, la experimentaci贸n y el buen arte.

鈥撀緾贸mo valoras la producci贸n audiovisual de los j贸venes miembros de la AHS en este territorio?

鈥淭e puedo decir que la producci贸n es bastante pobre. Ahora, quiz谩s de 20 asociados est谩n produciendo cuando m谩s tres. Al parecer est谩n en la AHS por estar y ya lo hemos hablado en el ejecutivo. Estamos buscando que se activen, que se inquieten por su realidad y hagan arte. Hacia esa direcci贸n va nuestro trabajo.鈥

Con luces y sombras la secci贸n de audiovisuales de la AHS en Santiago de Cuba necesita encontrar caminos para la creaci贸n. No por gusto se potencia los concursos y becas de la Asociaci贸n, con el objetivo de visibilizar el quehacer art铆stico de los j贸venes creadores. Definir qui茅nes desean ser parte de esta organizaci贸n y hacer que su conducta se corresponda como artistas, es uno de los objetivos de esta secci贸n. Frank Lahera no se muerde la lengua y nos traza un camino. Hay que buscar esos puentes y no esperar a que alguien los haga.


El «Lloga» se renueva para contar historias con sonidos

Muchas veces de estudiante escuch茅 que el Taller y Concurso Nacional Antonio Lloga in memoriam, era un evento prestigioso en el pa铆s. A帽os despu茅s descubr铆 la validez de esta sentencia. J贸venes realizadores de todas las provincias mostraban en las radioescuchas obras de un alto valor art铆stico y alejado totalmente de lo que se publicaba en los medios tradicionales.

Los radiodocumentales tienen una fuerte presencia y experimentar es casi «una cuesti贸n de ley». Sin embargo, algo que ha caracterizado al «Lloga» son los encarnizados debates. Quien cre铆a tener la obra maestra deb铆a prepararse muy bien para encontrar los pedazos por doquier en el recinto. Las cr铆ticas a cualquier trabajo lo minimizaban o mejoraban con argumentos s贸lidos y pol茅micos.

A帽os han pasado de buenos y no tan buenos eventos. Ya en la trig茅sima edici贸n que se celebrar谩 del 17 al 20 de septiembre en Santiago de Cuba, este concurso tendr谩 una din谩mica diferente. La COVID-19 ha llevado a que se tenga previsto dos programas, uno online y otro presencial. Yasmany Herrera Borrero, coordinador de su comit茅 organizador, nos adelanta c贸mo se realizar谩 el evento en estas dif铆ciles circunstancias.

«Lo primero es que el 鈥淟loga鈥 cumple 30 a帽os y eso significa que esta edici贸n ha sido al menos en su preparaci贸n diferente. Diferente en cuanto a concepci贸n de espacios, en cuanto a interacci贸n con el espacio f铆sico, el virtual; justamente, porque las condiciones de la pandemia han modificado las maneras de vivir y el 鈥淟loga鈥 se ha adecuado a eso.

edilberto sosa, presidente de la filial santiaguera de la ahs (izquierda) y yasmany herrera, periodista miembro del comit茅 organizador del lloga in memorian (derecha)/ conferencia de prensa sobre el evento/ foto Jorge Carlos Albear Brito

«De las obras aun no te puedo hablar, porque el jurado no ha entrado a deliberar, pero te puedo decir que como resultado de la poca producci贸n radial que ha habido, ya que los sistemas de producci贸n del ICRT se han modificado, tenemos inusualmente un n煤mero peque帽o de obras, que oscila entre los 25 y los 30 materiales.

«Si bien consideramos que es un n煤mero peque帽o, ya que estamos acostumbrados a tener entre 80 hasta casi un centenar de obras en concurso, en esta ocasi贸n, que tengamos un n煤mero m谩s reducido, no significa que no est茅 en decadencia, sino que responde a unas condiciones contextuales determinadas».

驴C贸mo han logrado pese a las condiciones dif铆ciles estructurar los horarios programados de cada actividad?聽 聽聽聽聽

Tenemos dos programas, uno online y otro presencial. La idea es poder cumplir con los requerimientos a partir de un trabajo sistem谩tico que implica haber desarrollado comit茅s organizadores durante m谩s de dos meses. Entonces, hay un trabajo previo y hasta ahora todo va saliendo en tiempo. 聽聽聽

El programa presencial incluye una videoconferencia inicial, pues por cuesti贸n de la COVID-19, no vendr谩n los conferencistas invitados desde La Habana, pero tenemos los videos para realizar la videoconferencia.

A partir de esta edici贸n tiene peculiaridades en el hecho de que se potenciar谩 el espacio de taller. Como est谩 dedicado a la experimentaci贸n radial, al 505 de la Fundaci贸n de la Villa de Santiago de Cuba y al aniversario 90 de la emisora provincial CMKC Radio Revoluci贸n, fomentaremos el taller como una de las actividades m谩s importantes.

Los realizadores trabajar谩n en la ma帽ana del viernes 18 y la tarde del s谩bado 19 en la creaci贸n del proyecto de radio experimental, que ser谩 expuesto la propia tarde del s谩bado en una comunidad de este territorio.

Por otro lado, en la tarde de ese propio s谩bado, se realizar谩n las habituales radioescuchas y la Pe帽a Antena Este, donde se entregar谩 la distinci贸n 鈥30 Aniversario鈥 a un grupo de personas e instituciones que han contribuido al desarrollo del mismo.

conferencia de prensa sobre el evento/ foto Jorge Carlos Albear Brito

Adem谩s, tendremos un espacio el viernes en la noche que se hab铆a perdido y ahora intentamos recuperarlo que es la visita a la familia Lloga a su comunidad. Se estrenar谩 una serie de c谩psulas con el nombre de Antena Este, porque trabajamos en un concepto de franquicia; con una c谩psula, una pe帽a, y queremos pr贸ximamente presentar un programa de radio que ser谩 un podcast.

En el caso del programa online, todos los d铆as a las 10:00 A.M. se dar谩 a conocer una c谩psula, y asimismo se incluye un forodebate con los videos de los profesores de La Habana.

Ser谩 de mucha importancia la publicaci贸n diaria del noticiero del 鈥淟loga鈥 en nuestro canal de YouTube de la AHS en Santiago de Cuba, de manera que se transmitir谩n las c谩psulas por la ma帽ana y los noticieros en la tarde.

El s谩bado, en la jornada vespertina, tendremos una radioescucha online, con una selecci贸n de los materiales en concurso para su publicaci贸n. De modo que los participantes que enviaron trabajos y no puedan estar accedan a algunos de los momentos importantes: las videoconferencias y radioescuchas, espacios m谩s tradicionales del evento, as铆 como los noticieros, lo que nos permitir谩 mantener a las personas informadas de lo que acontece.

En esta edici贸n se incorpora como elemento fundamental la experimentaci贸n y el trabajo de los realizadores en las comunidades. Esto se hace en la Vueltabajo que organiza la AHS en Pinar del R铆o y lo desarroll贸 Punto Cero de Guant谩namo en 2019. El Lloga se caracteriza por las radioescuchas y los debates. 驴Se pierde identidad o crece con la incorporaci贸n de esta nueva modalidad? 聽聽

Creo que todo lo que dinamice un evento, le aporta. Otros eventos ten铆an la modalidad incorporada y nosotros valoramos la oportunidad de hacerlo. Si analizamos el criterio de personas que participan en estos eventos a nivel de pa铆s, a veces el 鈥淟loga鈥 se hac铆a un poco aburrido.

El invitado tra铆a algo y, m谩s all谩 de la experiencia, no te llevabas nada. Creo que aporta justamente el poder crear el espacio sin perder elementos identitarios, porque nos pasa que aprendemos mucho pero nos cuesta incorporar lo que aprendemos cuando llegamos a nuestros medios, pues en esos contextos no siempre hay luz verde para la creaci贸n. Y, en este caso, la experimentaci贸n es un leitmotiv que cada tres o cuatro a帽os le dedica el 鈥淟loga鈥.

Poder experimentar y que esa experimentaci贸n se pueda concretar en el propio espacio del evento es un aporte. Adem谩s, ahora que hablamos de identidad, nosotros le aportamos el hecho de que llegamos a la comunidad y no a trav茅s de los canales tradicionales. A nosotros nos interesa mucho ver c贸mo las personas recepcionan el producto radial por el sentido experimental que tiene. No es la radio tradicional aunque parezca; si modificas las formas de hacer radio, usted tiene que saber c贸mo las personas asumen esa modificaci贸n. Por lo tanto, es bueno ver el ejercicio del consumo del producto radial in situ y saber si ese producto radial nos va a servir para otras ediciones o no. Eso tiene que ver con cerrar el ciclo del consumo que incluye la investigaci贸n, la producci贸n y el consumo de un producto medi谩tico.

驴La experimentaci贸n solo se est谩 probando en la 30 edici贸n o puede quedarse en las siguientes?聽 聽

Hay cosas que no puedo asegurar pero de todas formas tenemos una estrategia de comunicaci贸n, una estrategia de organizaci贸n de eventos y se eval煤a el resultado del trabajo.

Si es funcional, probablemente se quede, si no funciona, entonces lo hacemos como se ha hecho hasta ahora. Yo creo que 30 a帽os despu茅s, experimentar y tomar lo mejor de ese experimento, es lo que le corresponde al 鈥淟loga鈥 hacer, para seguir siendo el evento m谩s viejo y m谩s prestigioso de la radio joven en Cuba.

Precisamente he escuchado que algunos realizadores que han venido al 鈥淟loga鈥 han cuestionado ese calificativo. 驴C贸mo ese cuestionamiento pierde valor en esta 30 edici贸n? 聽聽聽

Lo que nosotros hemos hecho es tomar en cuenta lo que se ha dicho en otras ediciones, la propia relaci贸n en t茅rminos personales que tenemos con otros realizadores, e incorporar esas preocupaciones a nuestra manera de desarrollar el evento.

Lo otro que debe mirarse es que no siempre vienen los mismos realizadores y lo que puede ser habitual para uno, es una novedad total para otros. Pero de todas formas, nosotros seguimos pensando que un evento de esta naturaleza le corresponde renovarse.

Renovarse implica tener presencia en varias plataformas, preguntarse qu茅 piensan nuestros realizadores santiagueros, que son a los que tenemos acceso y, adem谩s, hacer p煤blico eso que piensan. Por eso hicimos la serie de c谩psulas.

Creo que todo eso le da un valor extraordinario a un evento de esta naturaleza y poder posicionarlo como lo que es, el m谩s viejo y prestigioso de la radio joven, que no tiene la intenci贸n de dejar de serlo. 聽聽聽

***聽

En el parque de Plaza de Marte, en Santiago de Cuba, donde sonidos dis铆miles colonizaron cada espacio, llevamos a cabo este intercambio. Sonidos que se pierden en la inmensidad del tiempo y que muchas veces llegan al Taller y Concurso Antonio Lloga in memoriam bautizados por las manos de un creador. As铆, pr贸ximamente, disfrutaremos de un evento que rompe esquemas y nos hace mirarnos por dentro. 驴Qu茅 radio hacemos? 驴Qu茅 radio queremos hacer y c贸mo hacerla? Son inc贸gnitas que sobrevuelan el escenario de un evento que se renueva y busca como aprendimos del maestro Juan Carlos Roque Garc铆a, «contar historias con sonidos».


Par谩sito, en la cresta de la ola coreana

El confinamiento se ha convertido en palabra de orden tambi茅n para los cubanos; los esfuerzos del pa铆s por frenar la expansi贸n de a Covid-19 son notables. El tiempo demuestra cada vez con mayor frecuencia su relatividad y las vidas que hasta hace una semana eran extremadamente agitadas hoy comienzan un reposo inusual al que la mayor铆a se resiste, hay una noci贸n generalizada de que quedarse en casa es aburrido. Sin embargo, este tiempo puede ser 煤til para hacer cosas que hemos pospuesto muchas veces por la falta del tiempo que hoy nos sobra. Por ello proponemos el acercamiento a una cinematograf铆a rica y diferente que por estos tiempos tiene los ojos del mundo puestos en s铆.

Bong Joon Ho posa con sus premios. REUTERS/Eric Gaillard TPX IMAGES OF THE DAY (Eric Gaillard / Reuters)/ Foto tomada del diario La Vanguardia

Hace apenas un mes los medios globales desplegaban sus capacidades para promover los premios Oscar, los cu谩les si bien no siempre reconocen lo mejor del arte cinematogr谩fico universal posibilitan el reconocimiento internacional de todos los sectores de esa industria. En medio de una competici贸n, marcada por pel铆culas que no pertenecen al entramado tradicional de las grandes productoras de Hollywood, pareciera que la edici贸n de 2020 ha sido diferente a lo que estamos acostumbrados a consumir desde la gran industria.

El fen贸meno cultural que ha significado Par谩sito en este a帽o es digno de an谩lisis, por ello conversamos con Frank Lahera O麓Callaghan, realizador audiovisual y jefe de la secci贸n de audiovisuales de la filial santiaguera de la Asociaci贸n Hermanos Sa铆z y conocedor de la cinematograf铆a asi谩tica para acercarnos a las claves detr谩s del 茅xito de esa cinta sudcoreana.

La historia de la familia Kim y la familia Park te har谩 experimentar todo tipo de emociones. (Twitter)/ Foto tomada del diario La Vanguardia

Para analizar lo que sucede hoy con esa cinematograf铆a, hay que partir por lo menos de 50 a帽os atr谩s en los que se consolidaba una industria del cine de esa regi贸n. Lahera afirma que 鈥渆ste es un cine diferente, como mismo es diferente a todo lo que conocemos en occidente, su filosof铆a de vida. Hay en la cultura asi谩tica, un constante inter茅s por la reflexi贸n, lo folcl贸rico, la naturaleza y lo que se traduce en una expresi贸n paisaj铆stica y contemplativa que constituye uno de sus lenguajes fundamentales. Creo que hay cuatro industrias que son fundamentales para visualizar a Asia en t茅rminos de cine, me refiero a la japonesa, la china, la surcoreana y, por supuesto, la hongkonesa, que es quiz谩s la que m谩s ha trascendido por sus fuertes nexos con occidente.

Para nadie es secreto que a pesar de tener Asia la mayor poblaci贸n entre los continentes, no necesariamente su cultura ha sido predominante a los largo del siglo XX, si nos referimos fundamentalmente a la contemporaneidad. Quiz谩s desde esas cinematograf铆as en los a帽os 70 fue Jap贸n el primer pa铆s de esa regi贸n que conect贸 ese continente con occidente e inscribi贸 a sus directores entre los nominados a los codiciados Oscar con Akira Kurosawa como uno de sus representantes m谩s notables, aunque no el 煤nico, y sus producciones que reflejaban la vida de los samur谩is como h茅roes nipones que construyeron una 茅pica en per铆odos anteriores.

Los giros de gui贸n consiguen que te quedes pegado a tu asiento. (Twitter)/ Foto tomada del diario La Vanguardia

鈥淎sia vive constantemente la dicotom铆a entre su tradici贸n y la occidentalizaci贸n, en el caso de Corea del Sur hay una fuerte influencia de la cultura pop. Sin embargo, hay muchos cineastas coreanos que viven all谩 que han tenido una gran influencia global desde sus obras por la creaci贸n de maneras de contar diferentes.

鈥淓xisten directores con una obra interesant铆sima como Pa Chang Woo en obras como 鈥淥ld Boy鈥, que forma parte de la Trilog铆a de la Maldad, y que es un cine totalmente diferente a lo que conocemos, incluso los americanos les compraron los derechos de autor para hacer su versi贸n seg煤n los c谩nones de Hollywood y cuando uno ve ambas versiones ve la pel铆cula degradarse mucho en la versi贸n norteamericana.

鈥淓s importante destacar la fuerza que poseen las pel铆culas coreanas en cuanto al suspense, y ya tienen una gran influencia a los directores occidentales. Si miras el cine de Guillermo de Toro te das cuenta de cu谩nto hay en su obra de esa est茅tica coreana, y basta ver obras como La forma del Agua.

鈥淥tro de esos grandes directores que tienen influencia en occidente por estar asentados en esta zona del mundo como Ang Lee, Wong Kae Way, y se puede decir que han triunfado definitivamente.鈥

Sin embargo, Par谩sito ha llamado la atenci贸n por triunfar en Hollywood a pesar de ser una producci贸n coreana, aunque Lahera O麓Callaghan tiene reservas con la pel铆cula accedi贸 a dar su opini贸n sobre la misma:

鈥淐reo que los mejor que tuvo fue una buena promoci贸n, el que ganara varios premios previamente la catapult贸 a los Oscar. Sin embargo, hablando en t茅rminos t茅cnicos o conceptuales creo que es una pel铆cula est茅ril. Tiene un guion predecible, que responde a ecuaciones y f贸rmulas muchas veces probadas por el cine.

鈥淪us personajes son planos, lineales, faltaba una elaboraci贸n psicol贸gica de estos que le otorgaran complejidad a la trama, y a veces exist铆an en el argumento inconsistencias que desaf铆an las l贸gicas. Quiz谩s sus valores m谩s fuertes se encuentren en la fotograf铆a y en la noci贸n documental de mostrar una parte de la sociedad coreana pocas veces expuesta en la que se refleja la crudeza de una realidad social que hay all铆.鈥

La pel铆cula cuenta la historia de dos familias muy diferentes, pero que podr铆an parecerse m谩s de lo que creen. (Twitter)/ Foto tomada del diario La Vanguardia

Hay que diferenciar algunos elementos a la hora de apreciar un filme de esta naturaleza y son los p煤blicos especializados quienes buscan muchas veces satisfacciones y gratificaciones en los filmes que no necesariamente son exigidos por la audiencia y, aunque para algunos cr铆ticos realizadores o especialistas una pel铆cula como esta parece contada de manera simple, es probable que ese lenguaje lineal sea la manera de presentar a trav茅s de la gran pantalla procesos de gran complejidad.

Par谩sito ha sido una muestra de la inserci贸n del cine surcoreano en occidente, probablemente en el futuro podamos disfrutar de otros filmes que reflejen las realidades no visibles de sociedades opulentas, pero es definitivamente este filme una puerta de entrada a una forma de hacer desconocida por muchos hasta este a帽o. La sensibilidad con que aborda las diferentes tem谩ticas que tienen lugar en su trama, el dramatismo de muchas de sus escenas y las duras realidades presentes en su relato, han puesto a Par谩sito en la cresta de la ola coreana.


D麓Mente: Un rapero sui g茅neris

Adri谩n Vega, m谩s conocido como D麓mente, vuelve a estar nominado a los Premios Lucas en la categor铆a de mejor video de Hip hop. Esta vez con la obra Olor a ti perteneciente al CD Heridas sonoras. Por estos d铆as anda muy atareado y feliz. Pero esto no impidi贸 que nos sent谩ramos un momento en el caf茅 de la Uneac para conversar sobre su trabajo como rapero y realizador audiovisual.

cortes铆a D麓mente

Una vez m谩s est谩s nominado a los Premios Lucas. 驴Qu茅 significa para ti estar nuevamente propuesto para este galard贸n?

No es coincidencia que esta sea la tercera nominaci贸n que recibo. Significa que mi trabajo va ganando en calidad a pesar que todav铆a no tengo el premio al mejor video del g茅nero. Aunque me dieron un trofeo especial cuando la gira de los Lucas por las provincias. Esto fue debido al tiempo que llevo mandando mi trabajo al certamen. Una nueva nominaci贸n me da energ铆a para seguir creando y aspirar alg煤n d铆a a ser el ganador del premio al mejor video clic de Hip hop. Esa es mi meta dentro de los Lucas.

Tu est茅tica como realizador de video clic es poco frecuente dentro del g茅nero y se aleja un poco de otros realizadores. 驴A qu茅 se debe este alejamiento?

Los videos de Rap casi siempre son de temas urbanos. Tratan la marginalidad, lo que se vive cada d铆a en las calles. Desde ni帽o siempre me gust贸 mucho el dibujo y es algo que todav铆a disfruto. He hecho algunas historietas y cuentos que he mezclado con el dise帽o gr谩fico y la animaci贸n. De ah铆 el resultado de mi trabajo como realizador. Trato, a trav茅s de esta forma m铆a de ver las cosas, de darle una est茅tica nueva al Hip hop. No siempre los temas pueden ser sobre los barrios marginales. Hay otras variantes en las que se puede explotar este g茅nero.

cortes铆a D麓mente

驴Consideras que esta est茅tica en el audiovisual le puede interesar al p煤blico consumidor de Rap?

A los primeros que les interesa es a los ni帽os. A ellos les encantan los videos de animaci贸n porque est谩n cargados de paisajes, criaturas m铆sticas y colores. En cuanto a los consumidores y creadores, tres raperos me han pedido que les haga videos con este tipo de t茅cnica. Tambi茅n mi objetivo es que el Hip hop no solo llegue a los raperos, sino al p煤blico en general. Creo que lo he logrado porque muchas personas en la calle que no conocen la cultura Hip hop ni escuchan habitualmente Rap me detienen para decirme que les gust贸 mi video.

驴Piensas mantener la t茅cnica de animaci贸n en los pr贸ximos videos o cambiar谩s la manera de llevar tus temas al audiovisual?

Tengo nuevos planes para el a帽o que viene. Quiero experimentar con las im谩genes reales y la animaci贸n. Fusionar estas t茅cnicas siempre pensando en lo novedoso. Tratar茅 de que el tiempo me lo permita pues acabo de tener un hijo y la paternidad es algo lindo que merece mucha atenci贸n. No obstante a esto, espero volver a estar entre los nominados para los pr贸ximos Premios Lucas.聽


Vuelta 驴abajo?, solo el nombre

Acercar la radio desde la imagen que generan sus programas y contenidos hacia los m谩s diversos p煤blicos, figura entre los principales retos para los j贸venes que piensan este medio en el siglo XXI.

Precisamente, sobre el tema dialogaron hoy los participantes en la s茅ptima edici贸n del encuentro y concurso para radialistas, La Vueltabajo, un evento pensado para la generaci贸n de conocimientos para el presente y el futuro de la radio, ajust谩ndose a los nuevos paradigmas que imponen la cultura visual, y a los novedosos modos de entender la educaci贸n y las estrategias de comunicaci贸n.

En este sentido, sobresale la experiencia de Radio Cucalamb茅, un espacio en el que los universitarios tuneros priorizan la presencia de sus contenidos en las redes sociales a trav茅s de sus perfiles personales.

Facebook Encuentro y Concurso de J贸venes Radialistas La Vuelta Abajo.

鈥淗asta el momento Radio Cucalamb茅 no tiene una p谩gina web o un perfil en ninguna red social, por ello los contenidos que queremos compartir lo hacemos desde nuestros propios perfiles, y la secretar铆a de la FEU tambi茅n nos ayuda鈥, explic贸 el estudiante de Comunicaci贸n Social, Armando Alejandro Cruz Torres.

鈥淧or eso hoy trabajan en la confecci贸n de una estrategia de comunicaci贸n atemperada a los nuevos tiempos que permita posicionar m谩s los contenidos de esta radio universitaria en Internet鈥, explic贸 Cruz Torres, quien comparti贸 la experiencia durante las sesiones te贸ricas de la cita.

鈥淟o que queremos es implementar una estrategia que pueda ser aplicada no solo en nuestra casa de altos estudios, sino tambi茅n en otras del pa铆s, de manera tal que podamos mostrar a nuestros p煤blicos lo que hacemos diariamente, sobre todo, teniendo en cuenta que somos la cantera de las radios de hoy鈥, dijo.

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Otro de los momentos importantes de la jornada de este mi茅rcoles fue la presentaci贸n de la conferencia «La Investigaci贸n Social desde la multimedialidad» de L茅ster Rodr铆guez Arocha y C茅sar Hidalgo Torres, un tema que gener贸 interesantes debates entre los presentes.

鈥淣o es usual que los programas radiales que hoy hacemos tengan perfiles en redes sociales. Hay que ganar ese espacio con una mayor presencia y con nuevas narrativas. Nuestros contenidos son variados y as铆 debemos reflejarlo en Internet鈥, explicaron los panelistas.

Por su parte, Yunier Rodr铆guez Ch谩vez, realizador de Radio Jaruco, se pronunci贸 por una mejor utilizaci贸n de los recursos que poseemos en nuestras emisoras para el trabajo en la red de redes y por mayor interacci贸n con los p煤blicos virtuales.

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De igual forma, la periodista de Guant谩namo Jessica El铆as Dom铆nguez, insisti贸 en que hoy 鈥渘o existe un estudio de los p煤blicos virtuales que poseen nuestras emisoras, y eso cada d铆a se hace m谩s necesario鈥.

Tambi茅n, la delegada pinare帽a Claudia Ledesma comparti贸 su preocupaci贸n por qui茅n debe en nuestras emisoras monitorear el trabajo en las redes sociales; y Yasel Toledo Garnache, vicepresidente de la Asociaci贸n Hermanos Sa铆z, reflexion贸 sobre la importancia de lograr una mayor articulaci贸n en redes sociales y potenciar un acercamiento a la academia en temas relacionados con el uso de Internet.

Durante su intervenci贸n, el holguinero Aniel Santiesteban abog贸 por la necesidad de pensar y crear programaciones de la radio cubana, exclusivas para sus p煤blicos virtuales, as铆 como la constante necesidad de superar profesionalmente a los realizadores, un criterio apoyado por la cienfueguera Litzie 脕lvarez, quien adem谩s se refiri贸 a 鈥渃u谩nto podr铆amos ganar en seguidores si hacemos transmisiones en vivo por Facebook desde nuestros programas de radio, para que todos conozcan nuestras rutinas y se involucren en ellas鈥.

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Como parte de las actividades del evento, los participantes dialogaron con el miembro del Secretariado del Comit茅 Central del Partido Comunista de Cuba, V铆ctor Gaute L贸pez, quien insisti贸 en la importancia de la radio comunitaria y en la necesidad de teorizar y buscar el saber colectivo; en tanto, hizo un llamado a utilizar la ciencia para perfeccionar el producto radiof贸nico y avanzar en materia de generaci贸n de contenidos.

«La radio tiene un impacto local muy fuerte y en estos tiempos sigue demostrando que es un medio imprescindible», sentenci贸.

Para la jornada de este viernes los cerca de 30 participantes en La Vueltabajo dialogar谩n sobre c贸mo gestionar y posicionar contenidos en las redes sociales, a partir de las experiencias de Tele Pinar y Radio Guam谩, y comenzar谩n la preparaci贸n para el ejercicio pr谩ctico final.

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Un antes y un despu茅s en el repentismo cubano

鈥淵o sue帽o con que el fen贸meno del repentismo se conozca realmente y no se contin煤e encasillando en la tradici贸n鈥, as铆 expres贸 Alexis D铆az Pimienta al preguntarle sus expectativas sobre el I Encuentro de Improvisaci贸n Po茅tica del cual es su director.

Y es que el verso cantado improvisado ha quedado en el imaginario popular como un fen贸meno de los campos que solo responde a lo paisaj铆stico, descriptivo y la problem谩tica rural.

Para los exponentes del g茅nero el desconocimiento y la falta de difusi贸n en los medios tradicionales de comunicaci贸n, as铆 como de una mejor proyecci贸n esc茅nica en los espect谩culos de este tipo, han incidido en una mayor visibilizaci贸n de la tradici贸n.

Es por eso que Oralitura Habana se propone incentivar a los participantes en el v铆nculo de las diferentes manifestaciones art铆sticas con la d茅cima oral improvisada, conocido en los 煤ltimos tiempos como neorepentismo.

En el Sal贸n de Mayo del Pabell贸n Cuba. P谩gina de facebook de la asociaci贸n hermanos sa铆z.

Talleres, ponencias, descargas, proyecciones de pel铆culas, presentaciones de libros entre otras actividades, se realizan en este evento donde participan un centenar de artistas de siete pa铆ses, quienes intercambian sobre las herramientas m谩s id贸neas para enriquecer su trabajo.

La cita pretende marcar un antes y despu茅s, e incentivar una revoluci贸n dentro de la tradici贸n teniendo en cuenta que el repentismo ha ido evolucionando hacia formas m谩s vanguardistas.

Dramaturgos, tonadistas, m煤sicos y realizadores audiovisuales confluyen desde el 25 hasta el d铆a 29 en el capitalino Pabell贸n Cuba para enaltecer, tambi茅n, de una forma u otra el punto cubano, reconocido como Patrimonio Cultural de la Humanidad.

En el Sal贸n de Mayo del Pabell贸n Cuba. P谩gina de facebook de la asociaci贸n hermanos sa铆z.

Para el escritor y antrop贸logo dominicano Leonardo Nim, Oralitura Habana es una forma de rescatar el g茅nero y el arraigo cubano, siendo la naci贸n caribe帽a un referente para Latinoam茅rica en esta cuesti贸n.

A pesar de que falta representatividad en esta categor铆a, pues no son muchos los que la defienden, artistas j贸venes como el mayabequense Yordanys Oliva Llanes encuentran en el verso improvisado su mejor manera de expresarse.


Encuentro y Concurso de J贸venes Radialistas

La Asociaci贸n Hermanos Sa铆z y la Direcci贸n Provincial de Radio en Pinar del R铆o, convocan a todos los realizadores radiales menores de 35 a帽os, miembros o no de la AHS, a participar en el
7mo. Encuentro y Concurso de J贸venes Radialistas 鈥淟a Vuelta Abajo鈥, que se efectuar谩 del 5 al 9 de noviembre de 2019, en la ciudad de Pinar del R铆o.

El certamen tiene como objetivos estimular la excelencia y profesionalidad en la creaci贸n radial de los j贸venes realizadores, mostrar la calidad de los productos radiof贸nicos que producen los j贸venes radialistas en las emisoras y crear un espacio de intercambio te贸rico-pr谩ctico.

En esta oportunidad se dedica al Aniversario 50 de la Emisora Radio Guam谩.

BASES DEL CONCURSO DE PROGRAMAS DE RADIO

En el concurso de programas se puede participar en cada una de las siguientes categor铆as:
– Propaganda Directa
– Mensaje de Bien P煤blico
– Mensaje de Comunicaci贸n Pol铆tica.
– G茅neros informativos
– Comentario
– Entrevista
– Reportaje
– Testimonio
– Radiodocumental
– Noticiero
– Revista Informativa
– Programas para j贸venes
– Programa cultural
– Revista Variada
– Programa de variedades
– Programa Musical
– Programa Hist贸rico
– Programa de debate

Las obras no deben exceder 1 hora de duraci贸n. En caso de sobrepasar este l铆mite se aceptar谩n res煤menes. Asimismo, cada programa tiene que ser enviado con guion y planilla de inscripci贸n. En caso de no contar con ello quedar谩 autom谩ticamente descalificado.

El jurado estar谩 integrado por j贸venes artistas del medio radial y otros especialistas invitados para temas espec铆ficos. Su decisi贸n ser谩 inapelable.

PREMIOS

Se establecen un Gran Premio por categor铆a,

– Gran Premio de Propaganda 鈥淛uan Hern谩ndez In Memoriam鈥
– Gran Premio de Informativos 鈥淛orge L贸pez In Memoriam鈥
– Gran Premio de Programas Juveniles 鈥淣icol谩s Mart铆nez In Memoriam鈥

Se otorgar谩 adem谩s las menciones que el jurado determine.

Igualmente se premiar谩n las individualidades de:

路 Mejor direcci贸n.
路 Mejor guion.
路 Mejor locuci贸n masculina.
路 Mejor locuci贸n femenina.
路 Mejor asesor铆a.
路 Mejor grabaci贸n/ edici贸n.
路 Mejor operador de m谩ster.

IMPORTANTE: Si el premio de individualidad corresponde a una persona mayor de 35 a帽os no se otorgar谩, pues se incumple con el primer requisito de esta convocatoria.

CATEGOR脥AS ESPECIALES

– Programa para Radio Universitaria. Para aquellos programas producidos y transmitidos exclusivamente por las radios universitarias del pa铆s.
– Premio Colateral Guam谩. Este a帽o de manera especial se otorgar谩 al mejor trabajo dedicado a la ciudad de Pinar del R铆o.
– Premio Colateral UNEAC. Al trabajo de la Asociaci贸n Hermanos Sa铆z.

LAS OBRAS SER脕N RECIBIDAS HASTA EL 1RO DE OCTUBRE DE 2019.

planilla de inscripci贸n.

EVENTO TE脫RICO

Los organizadores tienen el placer de invitar a comunicadores, periodistas y artistas j贸venes de la radio en el pa铆s, a presentar trabajos te贸ricos que aborden sobre el uso de las redes sociales en funci贸n de la programaci贸n radial y su planificaci贸n.

Los trabajos deben contar con un m铆nimo de 5 cuartillas y un m谩ximo de 10 y ser enviados a la direcci贸n lavueltaabajo@icrt.cu antes del 1 de octubre de 2019. Es necesario precisar los medios t茅cnicos que necesitan para su exposici贸n.

Un jurado de admisi贸n seleccionar谩 los trabajos que integrar谩n el programa te贸rico del evento.
Esta convocatoria puede ser consultada en el sitio web de la Emisora Radio Guam谩: www.rguama.icrt.cu, el sitio web de la Asociaci贸n Hermanos Sa铆z: www.ahs.pinarte.cult.cu y para m谩s informaci贸n contactar con esta direcci贸n de correo lavueltaabajo@icrt.cu.

El Comit茅 Organizador agradece anticipadamente su posible inter茅s en participar, y le solicita divulgue esta convocatoria a las emisoras del pa铆s, las radios universitarias, las Facultades de Periodismo y Comunicaci贸n, y las Casas del Joven Creador.


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