Radio


Los caminos de la radio y la renovaci贸n

(Aproximaciones a la XXXI Edici贸n del Taller y Concurso de la Radio Joven Antonio Lloga in Memoriam)

Otra vez Santiago de Cuba se convirti贸 en la capital de la radio joven. Otra vez las antenas sintonizaron con la ciudad radio (por excelencia), para celebrar la XXXI Edici贸n del Taller y Concurso de la Radio Joven Antonio Lloga in Memoriam. La cita celebrada del 23 al 26 de septiembre tuvo como motivaci贸n principal los 35 a帽os de la Asociaci贸n Hermanos Sa铆z y el centenario de Antonio Lloga Sim贸n, figura indispensable para la radio cubana. Este a帽o se le dio una mirada importante a la actuaci贸n en los programas dramatizados de la radio, cuesti贸n que estuvo enfatizada desde la convocatoria hasta el programa te贸rico del evento. La mirada a esta disciplina dentro del mundo radiof贸nico permiti贸 un acercamiento profundo a espacios que son muy populares entre los p煤blicos. 聽

Los ejes te贸ricos del encentro fueron: la utilizaci贸n de los nuevos medios en la radio, la actuaci贸n radial, la impronta de los dramatizados radiales, la integraci贸n de los j贸venes en los procesos creativos del medio, la mujer en la radio cubana, la actualizaci贸n de los modelos pr谩cticos de la radio cubana y el legado de Antonio Lloga Sim贸n.

Un jurado integrado por realizadores, periodistas y actores radiales, evalu贸 m谩s de una quincena de obras en distintas disciplinas. Los especialistas Maikel Eduardo Santiago P茅rez (actor del cuadro dram谩tico emisora CMKC), Katiuska Ramos Moreira (periodista y directora de radio), Mar铆a Adelaida P茅rez Hung (actriz del cuadro dram谩tico emisora CMKC), B谩rbara Boler铆 Izquierdo (periodista) y quien fue el presidente del jurado de esta edici贸n Gerardo Houdayer Lafaurie (locutor y director de radio), destac贸 la necesidad de continuar creando espacios de superaci贸n y discusi贸n al interno de los procesos creativos entre los m谩s j贸venes.

Esta edici贸n del 鈥淟loga鈥 se realiz贸 completamente online por todas las plataformas digitales de la AHS en Santiago de Cuba. Result贸 ser un espacio m谩s promocional y menos taller, m谩s hacia el p煤blico todo y no solo para los participantes del evento. La idea fue continuar con el proceso de renovaci贸n iniciado en la edici贸n XXX, la pretensi贸n es que el evento suba un escal贸n como plataforma indispensable para el desarrollo de la radio joven cubana. Esta renovaci贸n abarca desde el plano conceptual hasta lo publicitario. Sin dudas se trata de un espacio leg铆timo y cuya trascendencia es reconocida en el gremio.

Este a帽o el programa oficial nos regal贸 las siguientes conferencias: Mujeres en la programaci贸n dram谩tica radial por Adelida P茅rez Hung, La actuaci贸n en la radio (experiencias) por Alexander Legr贸 Castillo, La locuci贸n en los medios radiales por Iskra del Sol, La radio es imbatible鈥 te dir茅 por qu茅 por Reinaldo Cede帽o Pineda, La radio como experiencia de vida por Yamileidis Laurencio, Los j贸venes, la AHS y Antonio Lloga por Gustavo Lloga Dom铆nguez, El dramatizado radial por Gerardo Houdayer Lafaurie, Creatividad, innovaci贸n y actualizaci贸n en la radio por Enrique P茅rez Fumero, El radiodrama en Cuba tambi茅n tiene rostro de mujer por Armando Cruz Torres, y El arte de contar la radio por Elena Milagros God铆nez Dalmau. 聽聽

聽 聽 聽聽聽聽

El programa tambi茅n cont贸 con el estreno de la segunda temporada de Antena Este. Se trata de un programa dedicado a mostrar lo m谩s relevante de la realizaci贸n radial joven en la provincia. En esta ocasi贸n estuvo dedicado al cuadro dram谩tico de la Emisora CMKC y fue producido por Buena Luz Producciones.

La distinci贸n Maestro de la Radio fue para Mar铆a Adelaida P茅rez Hung y B谩rbara Boler铆 Izquierdo. Ambas formadoras de generaciones y profesionales de una trayectoria invaluable. Dicha distinci贸n ser谩 entregada de manera presencial cuando la situaci贸n pand茅mica lo permita.

Otros aspectos a tener en cuenta fue el estreno del noticiero radial del evento y la continuidad del noticiero para la televisi贸n. Tambi茅n el peri贸dico El creador dedicar谩 una edici贸n especial para salvaguardar la producci贸n te贸rica que se expuso durante estos d铆as.

Muchos son los caminos de la radio cubana pero, sin dudas, en cada uno de ellos el Taller y Concurso de la Radio Joven Antonio Lloga in Memoriam tiene su espacio. Este es un encuentro que sirve para medir la salud del presente creativo de los m谩s j贸venes y ponerlo en contacto con los viejos saberes. El 鈥淟loga鈥 tiene la misi贸n de seguir siendo funcional y renovador. De ello depende su pertinencia en el contexto cultural actual.


J贸venes radialistas: de nuevo La Vuelta Abajo

Dedicado a los aniversarios 90 de la radio pinare帽a y 35 de la Asociaci贸n Hermanos Sa铆z (AHS), regresa del 10 al 12 de noviembre el Encuentro y Concurso de J贸venes Radialistas La Vuelta Abajo, destinado a creadores de toda Cuba.

Estimular la excelencia y profesionalidad en la creaci贸n radial, mostrar la calidad de los productos radiof贸nicos de los j贸venes radialistas en las emisoras y crear un espacio de intercambio te贸rico sobre las rutinas productivas del medio siguen siendo premisas en esta novena edici贸n del espacio, concebido para menores de 35 a帽os de edad.

Auspiciado por la filial de la AHS y la direcci贸n provincial de radio en Pinar del R铆o, el certamen contar谩 con un evento te贸rico en el que pueden participar periodistas, artistas, especialistas, investigadores y acad茅micos con trabajos y experiencias referidos a la producci贸n radial para Internet, el podcast; y la radio tradicional y redes sociales, 驴c贸mo lograr la coexistencia?

Asimismo, en el concurso de programas se puede participar con una obra 鈥揹e no m谩s de una hora de duraci贸n o se aceptar谩n res煤menes en caso de sobrepasar ese tiempo鈥 en cada una de las siguientes categor铆as:

鈥 Propaganda Directa

鈥 G茅neros informativos

鈥 Programas para j贸venes (Variados o Musicales)

El Jurado lo integrar谩n j贸venes artistas del medio radial y otros especialistas invitados para temas espec铆ficos, toda vez que su decisi贸n ser谩 inapelable.

De acuerdo con la convocatoria, hasta el 20 de octubre se recibir谩n las ponencias y materiales, en tanto el d铆a 27 se enviar谩n las confirmaciones de aceptaci贸n.

Se entregar谩n los premios La Vuelta Abajo por categor铆as:

鈥 Gran Premio de Propaganda 鈥淛uan Hern谩ndez In Memoriam鈥

鈥 Gran Premio de Informativos 鈥淛orge L贸pez In Memoriam鈥

鈥 Gran Premio de Programas Juveniles 鈥淣icol谩s Mart铆nez In Memoriam鈥

De igual modo, el jurado otorgar谩 las menciones que considere y lauros a las individualidades:

鈥 Mejor guion.

鈥 Mejor locuci贸n masculina.

鈥 Mejor locuci贸n femenina.

鈥 Mejor asesor铆a.

鈥 Mejor grabaci贸n y edici贸n.

鈥 Mejor realizaci贸n de sonidos (M谩ster).

Refiere la convocatoria, adem谩s, que si el premio de individualidad corresponde a una persona mayor de 35 a帽os no se otorgar谩, pues se incumple con el primer requisito de esta convocatoria.


Como una luna en pie: sonoridades de la poes铆a con guitarra de fondo

Hacia finales de los 90 y principios del nuevo siglo viv铆 en Moa. Un movimiento cultural entre el apogeo minero a煤n bull铆a por aquellos lares y entre sus gestores Fernando Cabreja despuntaba, haciendo radio.

Fernando fue fundador de la Casa del Joven Creador en Moa, la semilla f茅rtil que hizo germinar a la Asociaci贸n Hermanos Sa铆z en el municipio m谩s oriental de la provincia Holgu铆n, aunque hoy, all铆, la joven vanguardia art铆stica no se encuentre vertebrada en esta organizaci贸n por dis铆miles motivos.

Volviendo a Fernando Cabreja, radialista empedernido y trovador, no en ese orden que conste, comenz贸 a colar sus creaciones en la banda sonora de mi existencia, background en el que acompa帽贸, como en la mayor parte de su vida, tambi茅n a su esposa Edelis Loyola, conocida por su trabajo musical para los ni帽os.

As铆 el tipo bohemio, torpe, medio loco y que siempre est谩 fuera de foco me conmin贸, adolescente apenas, a darle un paseo tranquilo a mi ciudad con una canci贸n al desaliento como un himno.

Luego Cabreja y su familia se mudaron a la cabecera provincial, y volvi贸 a poner m煤sica a mis tardes, una vez a la semana, en su pe帽a Alta Marea. Desde la Casa de la Trova Faustino Oramas, El Guayabero. Tambi茅n sol铆a llenar de su poes铆a noches romeras en El Angelote del parque San Jos茅, espacio al que asist铆a cuando cursaba la carrera de Periodismo.

As铆 que, de alguna manera, este duende ut贸pico ha estado poniendo trova a distintas etapas de mi almanaque. Por eso me dio una alegr铆a enorme la celebraci贸n de sus 60 a帽os con un concierto hermoso al que vinieron disc铆pulos de todas partes para acompa帽ar al maestro, esta celebraci贸n tambi茅n fue el motivo de la salida de su libro, Como una luna en pie, cancionero que Ediciones La Luz tuvo a bien publicar en la colecci贸n 鈥淨uiero una canci贸n鈥 y en el que聽 letras de 60 canciones del juglar nacido en Sagua en 1959, se dejaban disfrutar de otro modo, despacio, tarareando en la mente quiz谩s, paladeando aquel verso, encontrando c贸digos del que asegura parecer un grabado de Durero, una vieja estampa de Sandokam.

Dise帽ado por Frank Alejandro Cuesta y con imagen de cubierta de la talentosa Anel铆 Pupo, lleg贸 hace cerca de cuatro a帽os a las librer铆as. Adalberto Santos, el editor de este y otros cancioneros del sello me cuenta sobre esta experiencia en particular:

鈥淓ditar a Cabreja fue la posibilidad de reencontrarme con su po茅tica de cantautor desde una 贸ptica distinta, m谩s all谩 de aplaudir y corear sus canciones. Si bien es cierto que la trova nos llega en una compacta emanaci贸n de palabras y m煤sica, tener la posibilidad de encontrarse con la palabra, con el verso que anima cada canci贸n desde la letra impresa, permite un acercamiento diferente: desnuda la belleza de una canci贸n en las palabras que la forman, por as铆 decirlo. Suerte m铆a adem谩s, que durante el proceso de edici贸n me acompa帽ara Jos茅 Luis Serrano, quien ejerci贸 como especie de curador del cancionero, labor que me facilit贸, y a la larga benefici贸 al cancionero, seg煤n mi parecer, otorgarle al libro una dimensi贸n m谩s cercana a lo formalmente esperable de un libro de poes铆a, desde la conformaci贸n del t铆tulo hasta su estructura interior, aunque debo decir que el original ya conten铆a en s铆 la forma casi definitiva de lo que fue finalmente, sospecho otra vez, asistido de un lado por Serrano y por el propio Cabreja, poeta 茅l mismo鈥.

Despu茅s de tal confesi贸n, los lectores trovadictos seguro quedan convidados, quienes no lo conocen habr谩n sido, probablemente, picados por la curiosidad; los amantes de la poes铆a tienen entre estas p谩ginas un remanso. As铆 queda hecha la invitaci贸n a la lectura con sonoridades de una guitarra de fondo.


La radio es inmediatez

(Entrevista a Dalia Ram贸n Le贸n)

Es la actuaci贸n un camino para el encuentro. El actor se sumerge en sus experiencias para encontrarse consigo mismo, pero tambi茅n con el otro. Ese otro al que algunos llaman espectador, p煤blico, televidente o radio-oyente. El arte del actor consiste en la b煤squeda de significados dis铆miles y contradictorios. Una b煤squeda humana, pero tambi茅n est茅tica. Los caminos del arte no pueden evadir esa condici贸n.聽

Para hablar del camino del actor y sus consonancias tras los micr贸fonos y las cabinas de la radio, invit茅 a un caf茅 a la actriz Dalia Ram贸n Le贸n (graduada de la especialidad de actuaci贸n en la academia de teatro en Santiago de Cuba). Desde que se gradu贸, la radio se convirti贸 en su gran escenario; hoy integra el cuadro dram谩tico de la emisora CMKC, donde ya tiene m谩s de una d茅cada de trabajo.

Dalia, la actuaci贸n es un fen贸meno que juega con el sentido de la existencia porque se alimenta de ella. En tu caso, 驴por qu茅 eliges ser actriz?

De ni帽a siempre jugamos a qu茅 queremos ser cuando seamos grandes. Creo que desde peque帽a me marcaron con eso de鈥 esta ni帽a va a ser abogada o actriz, porque tiene muchas leyes. A m铆 me gustaba cantar, bailar, decir poes铆as. Me gustaba estar frente a mis compa帽eros de la escuela, haci茅ndolos disfrutar de alg煤n espect谩culo adolescente. Un d铆a me percat茅 que definitivamente ese era el camino.

Cuando se estudia en una escuela profesional de teatro, por lo general en lo menos que se piensa es en la radio como fin laboral. Eso tiene que ver con las propias din谩micas de la formaci贸n, sin embargo, t煤 llegaste a la radio directamente. 驴Qu茅 has encontrado en este medio como para convertirlo en una necesidad expresiva de tu d铆a a d铆a?

Creo que fui bendecida. Tuve mucha suerte, de ni帽a escuchaba mucho la radio, incluso siempre quise pertenecer al grupo del humor铆stico. Por eso digo que fui bendecida de poder entrar directamente despu茅s de graduada. Creo que las circunstancias me condujeron a este camino y lo agradezco much铆simo, porque realmente soy feliz aqu铆.

Cada medio tiene sus m茅todos y el actor debe entenderlo y apropiarse de ellos. 驴C贸mo se construyen los personajes para la radio?

La din谩mica de la radio tiene algo que a m铆 en lo personal me llama mucho la atenci贸n, siento que es m谩s realista. Tienes que hacerlo todo r谩pido y eso marca la diferencia con los procesos creativos del teatro. En la radio no hay tiempo para preparar el personaje. La radio es inmediatez.

Es v谩lido resaltar c贸mo, sin importar el medio, hay muchos puntos en com煤n a la hora de construir un personaje. Resulta que las herramientas para trabajar la actuaci贸n siguen siendo las mismas. Pero es lo que te dec铆a, no hay tiempo, nunca ser谩 como uno quisiera.

Hay mucho p煤blico para los dramatizados radiales. Aun las personas esperan los cap铆tulos de alg煤n dramatizado con las mismas ansias que la novela de la televisi贸n. En la actualidad, se habla de la perdida de inter茅s de las nuevas generaciones por este tipo de contenidos. 驴A qu茅 crees que se deba esto?

Conozco a muchos j贸venes que siguen la radio. Por lo general, los contenidos se enmarcan en un sector de la poblaci贸n: las amas de casa o las abuelitas, para citar algunos. Pero tambi茅n he escuchado en las calles a personas, que ni te imaginas, comentar sobre un cap铆tulo de Objetivo X. Creo que cada espacio tiene su p煤blico y eso debe temerse siempre en cuenta.

Al mapear el sistema radial cubano, nos percatamos que cada vez hay menos j贸venes en los distintos espacios creativos de este medio. 驴C贸mo se pudiera fomentar la inclusi贸n de nuevos creadores j贸venes y con ellos, nuevas miradas y valores comunicativos y art铆sticos?

A veces se encasilla al joven en ciertos personajes, se teme a darle una oportunidad real. Por suerte no ha sido mi caso. Yo he podido, desde que estoy aqu铆, abarcar un gran n煤mero de personajes. Pero conozco a otros j贸venes a los que s铆 se les limita. Creo que se pudiera trabajar m谩s en la superaci贸n, intercambios de experiencias, talleres, romper con el facilismo de apostar por el de siempre. Es bueno que los j贸venes se vean, de eso depende la radio.


En la radio, la actuaci贸n no funciona as铆鈥

(Entrevista a Miguel Eduardo Hern谩ndez Bisset)

La actuaci贸n radial suele ser un mito para quienes participan como oyentes/espectadores. Miguel Eduardo Hern谩ndez Bisset es guionista y actor del cuadro dram谩tico de la emisora CMKC. 脡l representa lo mejor de la nueva oleada de j贸venes santiagueros incorporados al medio radial. Con 茅l convers茅 en una ma帽ana radial mientras ten铆a 30 minutos de descanso.

Miguel Eduardo, algunos maestros nos dicen que la preparaci贸n individual del actor es primordial. Que el actor debe tomarse en ello el tiempo necesario y que mantener el instrumento f铆sico y ps铆quico en buenas condiciones tambi茅n significa tenerlo en estado de creatividad. 驴C贸mo funciona ese trabajo del actor consigo mismo en la radio?

En el caso del actor de la radio, a veces se descuida ese trabajo f铆sico y se va directo al trabajo con la voz. Para nosotros el cuidado de la voz y de la dicci贸n posee un valor incomparable. Pero s铆 hay quienes mantienen el trabajo f铆sico y se ejercitan para mantener una forma.

Los actores, igual que pasa en el teatro, la televisi贸n o en el cine, nos fijamos en todo lo que est谩 a nuestro alrededor. Es decir, cada persona en la calle es un personaje, cada persona habla de una forma diferente. El actor de radio intenta lograr esos tonos, esos matices. De ah铆 el cuidado que tenemos con la voz porque es nuestro instrumento de trabajo m谩s importante.

A los actores del teatro, el director suele exigirle una implicaci贸n creativa en la obra a partir de su rol. 驴Qu茅 tan creativo puede llegar a ser un actor radial? 驴Qu茅 libertades posee en la construcci贸n de su personaje? 驴Cu谩nto puede aportarle al trabajo del director?

El director y el actor se rigen mucho por el guion. Lo que aparece en el texto es la clave, all铆 est谩n las 贸rdenes de sonido o las 贸rdenes que tienen los personajes. Ahora, libertades de quiz谩s cambiar letras, no es com煤n. Si puedes hacer algunas acotaciones; por otro lado, la movilidad no es mucha, no es igual que en el teatro o el cine donde te puedes mover. En la radio la actuaci贸n no funciona as铆. Igual te digo, siempre hay directores que te dan m谩s libertad que otros.

Es la voz tal vez el instrumento m谩s importante a la hora de crear un rol para la radio. 驴C贸mo es el trabajo con la voz en esa construcci贸n? 驴C贸mo se filtra a trav茅s del habla todas las energ铆as y voluntades del cuerpo para crear una imagen sonora?

Mucho. Cuando t煤 eres creativo le vas dando matices y colores a tu personaje. No importa si el director no est谩 de acuerdo con tu propuesta, si t煤 sientes que el personaje lo lleva, entonces lo lleva. El actor s铆 puede aportarle mucho a la obra y a la imagen sonora colectiva.

Vivimos en tiempos donde la tecnolog铆a abarca un gran espacio de la vida en sociedad. 驴C贸mo es, seg煤n tu experiencia, la relaci贸n entre la radio y el uso de las nuevas tecnolog铆as?

Las nuevas tecnolog铆as est谩n ah铆. Le toca a la radio cubana, porque no voy a hablar solamente de la santiaguera sino de la cubana, acercarse m谩s. Hay que acercase al desarrollo de la radio a nivel internacional, c贸mo se utilizan sus m煤ltiples funciones para la radio. Falta much铆simo para que la radio se una a la tecnolog铆a, y quiz谩s sea por desconocimiento.

Cada vez hay menos j贸venes en los distintos espacios creativos de la radio. Para muchos, estamos frente a un medio que se avejenta desde la pr谩ctica pero tambi茅n desde quienes habitan en su ecosistema. 驴C贸mo se pudiera fomentar la inclusi贸n de nuevos creadores j贸venes y con ellos, nuevas miradas y valores comunicativos y art铆sticos?

El cuadro dram谩tico de CMKC, casi en su totalidadn est谩 integrado por actores j贸venes. Muchachos que quiz谩s luego puedan estudiar en el ISA o en alg煤n momento aproximarse a un curso de locuci贸n o de actuaci贸n. Hace falta que las personas que ya est谩n consolidadas le den paso a la juventud. Ense帽arles aquella vieja escuela para que ellos puedan aportar con su savia a lo que se hace.


«A m铆 no me gustaba la radio, estoy aqu铆 por un accidente»

(Entrevista a Owen Renato Rivas Amable)

La magia de la actuaci贸n est谩 en el coraz贸n del int茅rprete. Ah铆 yacen sus necesidades m谩s profundas. Ah铆 todo se hace posible. Para Owen Renato Rivas Amable, actor e integrante del cuadro dram谩tico de la emisora santiaguera CMKC, la actuaci贸n es un privilegio.

Owen, la caracterizaci贸n vocal de los personajes tiene un valor adicional en la radio, pues a trav茅s de ella el receptor te imagina y el trabajo se hace veros铆mil. 驴C贸mo se prepara un actor desde lo f铆sico y lo vocal para interpretar un personaje?

Lo principal es del trabajo con la memoria emotiva. Un actor debe tener la capacidad de tomar las caracter铆sticas de las personas en la calle. Hay que observar todos los espacios y a partir de ellos relacionarnos con las palabra, el decir, y con aquellos elementos que componen el lenguaje cotidiano. Es eso lo que traemos a nuestro horizonte a la hora de encarnar un personaje.

El trabajo formativo para un actor radial es diferente al actor que trabaja para otro medio. Aunque el trabajo del actor consigo mismo siempre responde a uno de los m茅todos conocidos preferentemente generados desde el mundo del teatro. 驴C贸mo trabajas el plano psicol贸gico a la hora de construir un personaje?

Algo muy importante a la hora de crear un personaje es buscar la historia de vida. O sea, cuando se hacen las reuniones de colectivo para los repartos antes de empezar una serie determinada, siempre se da la historia del personaje y siempre se da la relaci贸n que tiene con otros personajes. All铆 aparece la forma psicol贸gica en la que vas a trabajar con 茅l. Vas conociendo su vida, vas conociendo como le ha ido afectando sus acontecimientos. As铆 te vas creando su personalidad y entonces es lo que te ayuda a llevarlo hacia la pantalla radial, para llamarlo de alguna manera.

En el arte, el di谩logo con aquellos saberes y experiencias de vida acumulada por maestros y colegas es vital para el crecimiento profesional y personal. 驴C贸mo funciona el di谩logo generacional en un colectivo tan diverso y donde sus miembros poseen distintas formaciones?

La posibilidad de tener varias generaciones encontradas en un mismo escenario ya es una posibilidad de di谩logo. En el cuadro dram谩tico de la Emisora CMKC tenemos a figuras consagradas, con mucha historia dentro de la radio e incluso dentro de la televisi贸n de cuando se hac铆a mucha televisi贸n en Santiago de Cuba; y a j贸venes como yo, en proceso de aprendizaje. Para m铆 es importante ese di谩logo porque vamos tomando lo bueno y lo malo, as铆 lo vamos mirando de un punto de vista otro para contrastar si nos sirve o no.聽

Me han tocado experiencias en las cuales aquellos que ya tiene muchos a帽os dicen: 鈥淢e asombra que una persona que lleg贸 ayer tenga tanto dominio de la t茅cnica radial y de la creaci贸n de un personaje.

驴Cu谩nto influy贸 en tu formaci贸n, el trabajo con Ado Sanz?

Para m铆 Ado o Adito, como siempre lo identifiqu茅, fue un padre. Lo digo no solo desde el punto de vista profesional sino tambi茅n personal. A m铆 no me gustaba la radio, estoy aqu铆 por un accidente, y Ado Sanz fue quien me adentr贸 en este mundo. Para m铆 fue un maestro, una persona s煤per importante en mi vida y siempre lo voy a recordar.

Cada vez hay menos j贸venes en los distintos espacios creativos de la radio. 驴C贸mo se pudiera fomentar la inclusi贸n de nuevos creadores j贸venes y con ellos, nuevas miradas y valores comunicativos y art铆sticos?

Hay muchos j贸venes en muchas especialidades de la radio, que est谩n interesados en aportarle a la radio. Hay muchos. El problema quiz谩s es la posibilidad de tener verdaderas oportunidades. Puede sonar feo, pero es en nuestro propio medio donde m谩s se cierran esas oportunidades.


El actor radial se hace en la pr谩ctica

(Entrevista a Enrique Ch谩vez Rodr铆guez)

El aprendizaje del arte de la actuaci贸n debe ponderarse con el fin de que el actor no se deje seducir por la t茅cnica hasta el punto de convertirse en un atleta de la escena/de la imagen/del sonido.

Enrique Ch谩vez Rodr铆guez es actor radial, miembro de cuadro dram谩tico de la emisora santiaguera CMKC. Su labor lo muestra como un int茅rprete que busca la integralidad. Aunque estudia canto l铆rico en la Universidad de las Artes, su mayor prop贸sito es ser un hombre de radio. Con 茅l convers茅 entre entradas y salidas de las cabinas de grabaci贸n.聽

Enrique, 驴c贸mo se hace un actor radial? 驴Cu谩les son los elementos esenciales en su formaci贸n?

Soy muy joven, pero s茅 que el actor radial se hace en la pr谩ctica. Luego est谩n los consejos de nuestros profesores y la superaci贸n personal. Cada uno debe encontrar su camino y a la vez el prop贸sito del camino.

Para muchos actores en cualquier medio, el texto es fundamental. Un buen guion u obra termina siendo determinante en el resultado final. En tu caso, 驴c贸mo te relacionas con el texto? 驴Qu茅 tipos de argumentos o g茅neros prefieres?

Tengo que leerlo varias veces. Luego pensarlo. Leerlo en voz baja. Busco palabras claves que me ayude a dar matices para que no salga lineal.

A parte de leer el guion, necesito hacer otras lecturas de distintos materiales. As铆 voy buscando la manera de crear y aprender de otras cosas, de otros textos. La actuaci贸n en la radio no se trata solamente del guion que nos dan en determinado momento.聽

Cuando el actor mecaniza su interpretaci贸n, se perjudica el arte. 驴Qu茅 formula utilizas para mantenerte siempre org谩nico en cada trabajo?

Eso es complicado para nosotros los actores j贸venes. A veces a la hora de actuar nos sentimos amarrados al guion y lo que utilizamos es la memoria emotiva. Cosas que hayamos vivido, o personajes de la calle.聽

La respiraci贸n es fundamental. Dominar la colocaci贸n de la voz tambi茅n me ha servido para el desenvolvimiento esc茅nico. Yo digo que el canto y la actuaci贸n van muy de la mano. Por ejemplo: yo estudio canto l铆rico y me ha ayudado mucho con respecto a lo que es proyecci贸n, tanto de la voz, como esc茅nica.

驴Qu茅 tipo de personajes prefieres y por qu茅?

Prefiero aquellos que yacen en la comedia. Me encanta el humor. Actualmente lo que hago son infantiles. Pero quisiera hacer mucha comedia.

En los 煤ltimos a帽os, se nota un desbalance generacional en el sistema radial cubano. Cada vez hay menos j贸venes en los distintos espacios creativos de la radio. 驴C贸mo se pudiera fomentar la inclusi贸n de nuevos creadores j贸venes y con ellos, nuevas miradas y valores comunicativos y art铆sticos?

Ser铆a bueno darles m谩s promoci贸n y oportunidades a los actores j贸venes. Empezar siempre es complicado y se necesita ayuda. Nosotros mismos debemos aprender a salirnos de nuestra zona de confort e imponernos con trabajo y dedicaci贸n. 聽


Voces j贸venes para so帽ar despiertos

Es la 1 y 15 de la tarde, miro ansiosa el reloj, me angustio porque hay una interferencia en el sonido, acomodo entonces la vieja antena contra el ventilador, por fin se arregla. Ya llega el momento esperado鈥 1 y 30 p.m., una m煤sica cautivadora y la voz suave del presentador invitan a estar muy cerca del aparato durante varios minutos para escuchar En clave, que desde el 4 de abril de 2021, a trav茅s de la emisora聽Radio Rebelde, da protagonismo a los creadores afiliados a la Asociaci贸n Hermanos Sa铆z (AHS).

Para conocer sobre las caracter铆sticas fundamentales, secciones y estructura de esta transmisi贸n,聽BOHEMIA聽entrevist贸 a Yasel Toledo Garnache, su codirector, quien es escritor, periodista y ocupa el cargo de vicepresidente nacional de la AHS. A pesar de su juventud dirige, adem谩s, la revista聽El Caim谩n Barbudo聽y es guionista de聽Par茅ntesis.

鈥 驴Con qu茅 objetivo fue creado聽En clave?

鈥擫a promoci贸n de los j贸venes artistas cubanos es una de las prioridades de la Asociaci贸n Hermanos Sa铆z, la cual cumple 35 a帽os de vida el pr贸ximo 18 de octubre, siempre con el deseo de seguir creciendo, entre retos y sue帽os.

鈥淎 lo largo de este tiempo hemos construido una plataforma importante de comunicaci贸n, con espacios propios y otros logrados gracias al apoyo de los medios tradicionales y el sistema institucional de la Cultura.

鈥淟a AHS cuenta con programas de radio en diferentes provincias, como聽Por ahora, en Guant谩namo;聽La hora de los cabezones, en Holgu铆n;聽En zona, en Camag眉ey;聽Nueva era, en Cienfuegos, y聽Hecho en casa, en Pinar del R铆o; los cuales suelen tener como protagonistas a miembros de la Asociaci贸n, incluidos periodistas, directores, editores y locutores.

鈥淎lgunas de esas propuestas tienen m谩s de 15 a帽os de existencia. Parad贸jicamente nunca hab铆a existido una a nivel nacional, lo cual era un sue帽o desde hace varios a帽os, e igualmente una demanda recurrente en encuentros, Consejos Nacionales, congresos y otros eventos.

鈥淓n este per铆odo hemos fortalecido el departamento de Comunicaci贸n de la AHS, en el cual contamos con algunos radialistas, impulsores importantes para concretar聽En clave, que pretende ser voz seductora y fuerte de los j贸venes creadores cubanos. Fue muy favorable el talento y el esp铆ritu de Dayana Mesa Giralt, Edelman Henrique Pons, Elizabet C谩nova y Leyber G贸mez 鈥揺stos dos 煤ltimos son los actuales conductores del espacio鈥, todos miembros de la organizaci贸n. Siempre mencionamos de manera especial el apoyo de la Direcci贸n de la Radio Cubana, la emisora聽Radio Rebelde聽y el experimentado R铆os Vega, el director鈥.

Voces j贸venes para so帽ar despiertos.

Elizabet C谩nova y Leyber G贸mez, miembros tambi茅n de la AHS, son los locutores del programa.

鈥淪us objetivos fundamentales son promover las obras de los miembros de la AHS de todo el pa铆s, brindar informaci贸n sobre el funcionamiento de esta, incluidos sus m谩s de 150 eventos y lo que denominamos jornadas de programaci贸n (por ejemplo, la de la Canci贸n Pol铆tica), el sistema de becas y premios, as铆 como el proceso que necesitan seguir quienes aspiran a integrar este gremio, el cual abarca a la vanguardia de los j贸venes escritores, artistas, promotores e investigadores de la naci贸n. Deseamos que sea tambi茅n fuente de cr铆tica art铆stico-literaria y sitio para el debate cultural.

En clave聽debe difundir, asimismo, obras ganadoras en eventos nuestros, como el Taller y Concurso Antonio Lloga In Memoriam, en Santiago de Cuba; La Vuelta Abajo, en Pinar del R铆o; y Ultrasonido, en Las Tunas. Es primordial que contribuya a un mayor alcance de los contenidos que se publican por primera vez en las ya mencionadas emisiones radiales de la Asociaci贸n Hermanos Sa铆z en otras provincias.

鈥淏uscamos llegar a la mayor cantidad de personas posibles, sin importar las edades, aunque est谩 dirigido de manera especial a los j贸venes. Queremos que la gente sienta el ritmo, las energ铆as, el lenguaje, los sue帽os y el palpitar de la AHS a trav茅s de las ondas radiales鈥.

鈥 驴Qu茅 estructura tiene el programa?

鈥擫a m煤sica, mayormente de autores menores de 35 a帽os de edad, resulta esencial dentro de聽En clave, aunque igualmente se transmite la de consagrados, que son referentes para las nuevas generaciones. Abarca, asimismo, secciones acerca de diversas manifestaciones art铆sticas, como Itinerario, Esc谩ner musical 鈥揳 cargo de Yansert Fraga y Yentsy Rangel鈥; y de la AHS en la web, con un resumen de los principales contenidos de la organizaci贸n en este sitio hipermedia y en las redes sociales.

En clave聽avisa sobre exposiciones, sugiere libros y productos audiovisuales, incluye entrevistas y estrena canciones. Realizamos concursos de participaci贸n para los oyentes, con premios como discos, vol煤menes, pul贸veres y nasobucos que forman parte de campa帽as promocionales de la Asociaci贸n. Intentamos conjugar disfrute, informaciones, debate, cr铆tica y el encanto de la espiritualidad, y que todo est茅 interconectado con el efecto seductor que puede tener el arte鈥.

Voces j贸venes para so帽ar despiertos.

Durante la transmisi贸n de En clave.

鈥 驴C贸mo escogen las tem谩ticas y a los entrevistados?

鈥擡n la AHS solemos definir una estrategia de comunicaci贸n y promoci贸n para cada a帽o, a partir de los diferentes eventos y los ganadores de las becas y premios. Estamos al tanto del quehacer de nuestros asociados, pues somos una familia grande y diversa en todo el pa铆s.

鈥淟os temas en debate son elegidos seg煤n particularidades de cada contexto. Varios creadores nos escriben por las redes sociales y correos electr贸nicos, con propuestas que siempre tomamos en cuenta. Nos env铆an sus obras, su deseo de participar, y entonces ah铆 aparecen鈥.

鈥擡n 茅poca tan compleja, 驴c贸mo lograr ser la voz de los artistas j贸venes cubanos?

鈥擠esde la multiplicidad de participantes y manifestaciones art铆sticas; escuchando las opiniones sobre las obras, tambi茅n los sue帽os y aspiraciones en las voces de los propios autores, de todos nosotros. Aunque聽En clave聽se centra en el panorama creativo del pa铆s, en 茅l palpita la sociedad cubana en general.

鈥淩esulta esencial impulsar cada vez m谩s lo mejor de la vanguardia art铆stica joven de la naci贸n, por su posible contribuci贸n a la jerarqu铆a cultural, la formaci贸n de los p煤blicos y de los propios creadores鈥.

Voces j贸venes para so帽ar despiertos.

Parte del colectivo de realizaci贸n.

鈥擜ntes de iniciar聽En clave聽ya exist铆a聽Par茅ntesis, en la televisi贸n.

Par茅ntesis聽surgi贸 en 2006, tambi茅n con el prop贸sito de aumentar la promoci贸n del arte joven cubano, y a partir de entonces han sido muchos los proyectos audiovisuales dedicados a ello. Solamente en los dos 煤ltimos a帽os hemos realizado los programas televisivos聽El potaje, acerca de la m煤sica cubana;聽Del agua que bebemos, con j贸venes m煤sicos de la AHS y que son estudiantes o graduados de la Universidad de las Artes;聽Una vez al a帽o, para publicitar las becas y premios;聽Corto circuito, cuyo eje es el debate cultural;聽De vuelta a La Madriguera, a fin de divulgar la obra de raperos de La Habana;聽Activos desde casa, con algunos de los escritores y artistas m谩s activos en las redes sociales durante la etapa de pandemia;聽Nueva era y Arte soy, ambos con entrevistas a creadores de todas las manifestaciones, entre otros.

鈥淓l punto coincidente principal entre聽Par茅ntesis聽y聽En clave聽es, como he dicho, el patrocinio de la obra de los j贸venes artistas cubanos, pero son dos proyectos muy diferentes, pues el primero tiene como columna vertebral la entrevista a un creador, con la proyecci贸n de algunas de sus obras; mientras el segundo es m谩s plural y abarcador en cada emisi贸n.

鈥淒eseamos seguir creciendo como AHS 鈥榓hora y siempre鈥, eslogan de la campa帽a por el aniversario 35 de la organizaci贸n.聽En clave聽es otro reto, ojal谩 tenga larga vida鈥.


Los mu帽ecos del Teatro Gui帽ol de Holgu铆n asaltan la radio

鈥淟a casa de los mu帽ecos鈥, programa radial protagonizado por el joven colectivo del Teatro Gui帽ol de Holgu铆n, inici贸 su grabaci贸n en los estudios de la emisora provincial Radio Angulo con el objetivo de celebrar, con este espacio destinado a la familia cubana y especialmente al p煤blico infantil, en mayo pr贸ximo los 50 a帽os de una de las compa帽铆a m谩s reconocidas de su tipo.

Karelia Fern谩ndez Molina, directora del Gui帽ol y al frente de la secci贸n de Artes Esc茅nicas de la AHS, coment贸 que este espacio adaptar谩 obras de teatro para t铆teres de su repertorio, como Ruandi, uno de los t铆tulos m谩s aplaudidos de su repertorio, de la autor铆a del Premio Nacional de Teatro Gerardo Fulleda Le贸n, y potenciar谩, adem谩s, estar en contacto con la actualidad y el p煤blico, a pesar de la crisis sanitaria que atraviesa el pa铆s causada por la propagaci贸n de la Covid.

El programa ser谩 trasmitido los domingos, en los meses de verano, a las 1:30 pm, por Radio Angulo, con una duraci贸n de media hora, durante parte de julio y agosto; y contar谩 con las actuaciones de los j贸venes actores Mar铆a Isabel Tarafa, Leandro Pe帽a Hern谩ndez y Alejandro 脕lvarez.

La teatr贸loga Mar铆a Victoria G. Ballester y la propia Karelia realizaron los guiones a partir de textos conocidos del repertorio de la compa帽铆a, mientras la narraci贸n es del locutor Aniel Santiesteban Garc铆a, la asesor铆a de Yail铆n Ojeda Grass, y la musicalizaci贸n y direcci贸n de Amalio Carralero.

Incentivar de manera l煤dica e inteligente la educaci贸n de valores de las nuevas generaciones y promover el dramatizado para ni帽os en la radio, es una de las finalidades que persigue el programa, asegura Karelia, adem谩s resulta otra manera de dar a conocer el trabajo pasado y presente del Teatro Gui帽ol, dejando plasmada la historia del colectivo a lo largo de estos 50 a帽os.

El Teatro Gui帽ol de Holgu铆n, profesionalizado el 17 de mayo de 1972, aunque su fundaci贸n es de 1959, es considerada una de las compa帽铆as de marionetas y mu帽ecos m谩s importantes del pa铆s, utilizando para sus repertorios una multiplicidad de t茅cnicas como pelele, esperpento, minado de piso con varillas, zancos y teatros de figuras y sombras, entre otras. Ha recibido varias distinciones y premios, como el Escudo de la Ciudad a su director general Miguel Santiesteban Dom铆nguez, por su trayectoria art铆stica, la labor desplegada al frente de la misma y por la participaci贸n en importantes eventos, as铆 como la condici贸n de colectivo Vanguardia Nacional.


隆Ya lleg贸 la convocatoria del 鈥淟loga鈥! (+ Planilla de inscripci贸n)

La Asociaci贸n Hermanos Sa铆z聽en Santiago de Cuba, de conjunto con el Instituto Cubano de Radio y Televisi贸n (ICRT) y la Direcci贸n Provincial de Cultura, convocan al XXXI Taller y Concurso de la Radio Joven 鈥淎ntonio Lloga In Memoriam鈥, para reconocer lo mejor de la realizaci贸n radial hecha por los m谩s j贸venes en Cuba. 聽

El evento tendr谩 lugar del 23 al 26 de septiembre de 2021聽y estar谩 dedicado a la actuaci贸n femenina dentro del espacio o dramatizado radial. En consecuencia, las sesiones te贸ricas incluir谩n paneles sobre esta tem谩tica y espacios de intercambio de investigaciones y experiencias en funci贸n de profundizar en los procesos innovadores de la realizaci贸n radial.

Podr谩n concursar los realizadores de todo el sistema radial cubano, de hasta 35 a帽os聽de edad, sean o no miembros de la AHS. Se competir谩 en todos los g茅neros radiales con muestras que no superen la hora de duraci贸n. En el caso de programas que habitualmente rebasen ese tiempo, se aceptan ediciones res煤menes.

Las obras en concurso deber谩n acompa帽arse del guion聽y cada grabaci贸n llevar谩 adjunta la Planilla de Inscripci贸n del evento. Se podr谩 participar con no m谩s de dos programas por especialidad. En caso de que se viole esta norma, el jurado 鈥搃ntegrado por notables realizadores de la radio en Cuba鈥, tendr谩 la potestad de seleccionar los que concursar谩n por cada participante.

Ser谩n premiadas las especialidades individuales de: direcci贸n, libreto o guion, grabaci贸ny edici贸n, dise帽o sonoro o musicalizaci贸n, locuci贸n聽y actuaci贸n. 聽

El jurado entregar谩, adem谩s, el Premio Especial聽a quien mejor refleje el arte experimental radial consistente en $5 000.00 pesos, y el Gran Premio 鈥淎ntonio LLoga In Memoriam鈥, ambos consistentes en diploma acreditativo y un pago de $10 000 pesos.

Asimismo, importantes instituciones del territorio conceder谩n premios colaterales.

Los investigadores, estudiantes universitarios y realizadores del medio que posean indagaciones o proyectos relacionados con la dedicatoria del evento podr谩n optar por su participaci贸n en las sesiones te贸ricas enviando un texto resumen de la propuesta, que no exceda las 250 palabras. Los res煤menes se recibir谩n hasta el 30 de agosto聽de 2021 y ser谩n evaluados por el Comit茅 Acad茅mico que organizar谩 los paneles y conferencias.

Las obras en concurso se recepcionar谩n hasta el 30 de julio de 2021聽en la filial santiaguera de la AHS, sita en Calle 13 No. 104, entre Calle 6 y Avenida Manduley; y hasta el 30 de junio聽en su sede nacional del Pabell贸n Cuba. Puede obtener m谩s informaci贸n a trav茅s del correo ahsantiagojovenfestival@gmail.com聽o los tel茅fonos 22-643929聽y 22-645347.

Puede descargar AQU脥 la Planilla de inscripci贸n