Radio cubana


Jonal Coscu√Īuela. La joven realizaci√≥n cinematogr√°fica

Egresado en el 2010 del Instituto Superior de Arte en la especialidad de Direcci√≥n de Cine, Radio y Televisi√≥n, mi invitado de hoy posee una producci√≥n audiovisual, por la que ha sido reconocido y en la que ha laborado como editor, musicalizador y creador de spots televisivos. Pero sin dudas, su m√°s reciente producci√≥n audiovisual: Esteban, lo ha consagrado como un director de cine con muchas perspectivas. La bienvenida a Par√©ntesis para Jonal Coscu√Īuela.

¬ŅCu√°ndo y motivado por qu√© escogiste el mundo de la realizaci√≥n audiovisual como profesi√≥n?

Fue en el a√Īo 1998 que ingres√© en el ICRT como goodman en una serie que se llamaba El Conde de Montecristo. Ah√≠ me pic√≥ el bichito del audiovisual y del mundo del arte, y m√°s nunca me solt√≥. Me encant√≥ estar en √©l y como se mov√≠a las cosas. Ah√≠ decid√≠ que quer√≠a pasar por todas las especialidades y esa fue una de las cosas que me propuse como un objetivo bien claro.

Tanto es as√≠ que te graduaste de la FAMCA en el ISA. ¬ŅCu√°nto contribuy√≥ a perfilar, ese bichito que pic√≥ ‚ÄĒcomo bien dec√≠as anteriormente‚ÄĒ, al profesional que eres hoy, esos a√Īos de aprendizaje en el ISA?

La FAMCA es como la casa a la que uno siempre regresa. De hecho, estoy otra vez allí haciendo una maestría en Realización Audiovisual; con los profesores de los que recibí clases en la carrera, y de otros nuevos; pero ahí estoy, porque es como la casita que uno nunca abandona, me siento muy agradecido de ella y de la formación que obtuve. Hice el curso por trabajadores y la verdad es que me aportó muchísimo en mi carrera. Gracias a la FAMCA tuve el empujoncito para hacerme director. Porque yo entré en la especialidad de edición.

En tercer a√Īo asumiste la especialidad de Direcci√≥n. ¬ŅPor qu√© este cambio?

Fue un proceso natural. En el a√Īo en que yo entr√© a estudiar, lo hicimos por especialidades. Generalmente, se conformaban grupos de cinco para hacer proyectos. En el aula de nosotros hab√≠a pocos directores de escena. En ese a√Īo entraron pocos directores, nosotros quer√≠amos hacer un corto y no ten√≠amos ninguno; entonces, de manera natural qued√© como director del equipo. Dirig√≠ este corto, me gust√≥ much√≠simo, habl√© con el Decano y se lo mostr√©. Ped√≠ el cambio a la especialidad de Direcci√≥n y as√≠ fue que lo logr√©.

¬ŅCu√°ndo fue que realizaste el primer trabajo audiovisual y en qu√© consisti√≥? Echando un poco atr√°s en el tiempo.

El primer trabajo audiovisual como director fue ese. Un corto que se llama Asdr√ļbal, tiene 10 minutos, y lo disfrutamos much√≠simo. Lo hicimos en cuatro fines de semana. Rodamos con un equipo s√ļper reducido todo. √Čramos cinco del aula; y lo que s√≠ ten√≠amos muy claro es que quer√≠amos hacer algo que nos divirtiera. Un corto que se televis√≥ en muchas ocasiones. Nos dio mucha satisfacci√≥n.

Tienes un amplio trabajo como co-director de telenovelas, también en series y en el noticiero. Recuerdo el del Aquelarre. Cuéntame sobre esta dinámica y la experiencia de trabajar en televisión, que es un medio tan complejo, demandante y exigente.

A m√≠ me gusta moverme en todos lados. Hacer noticias, editar. Lo hago todo el tiempo. Estuve editando mucho tiempo, edit√© alrededor de diez a√Īos. A la mesa del editor te llega todo el proceso. Ah√≠ se selecciona cu√°l es la toma que est√° mejor fotografiada, cu√°l est√° mejor actuada. Tienes la posibilidad de conocer de todas las especialidades. Adem√°s de hacer casi todos los cursos: pas√© por c√°maras, por sonido; edici√≥n fue la especialidad que m√°s me atrap√≥, en la que estuve m√°s tiempo, porque recib√≠a todos los materiales ah√≠. Si mi objetivo final era aprender a dirigir, pues por ah√≠ pasaba todo. Conoc√≠ a muchos directores, muchos fot√≥grafos. Ten√≠a muchos materiales y eso te va formando. Lo mismo pienso que con la realizaci√≥n hay que pasar por todos los g√©neros. Hacer noticiero es algo bien complejo, fue algo que experiment√© con el noticiero Aquelarre. Hacer documentales es complicad√≠simo es una de las cosas m√°s dif√≠ciles que hay, al igual que un video clip. Yo creo que tengo muy poco poder de s√≠ntesis y puedo hacer una pel√≠cula de 90 minutos; pero ya hacer un video clip de 3 minutos me es complicad√≠simo. Me gusta pasar por todas las posibilidades que tenga como realizador.

Hablabas de una pel√≠cula que es Esteban, pero antes de eso quisiera hablar de otros trabajos que has realizado anteriormente de manera muy breve… Ricitos de oro, en el a√Īo 2008.

Con Ricitos de oro tengo una deuda de gratitud muy grande con Iraida Malberti, con Jose, con Tim, la Colmenita que es otra familia que tengo, a la que pertenezco, porque en realidad todavía estaba en un estado como muy verdecito, y ahí se me dio la oportunidad de switchear por primera vez. De trabajar en un camión con varias cámaras, y ahí Iraida y Jose me dieron la oportunidad de realizarme como un director switcher, que es una cosa bien compleja. Es algo bastante difícil que me sirvió muchísimo en la carrera, porque cuando hice Adrenalina; con Paco Anca: Vacaciones en el mar, tuve que switchear, y ya llegué ahí con este entrenamiento, que agradezco muchísimo.

Room for rent, en el a√Īo 2010.

Room for rent fue la tesis de graduaci√≥n de la FAMCA. Quer√≠a hacer un teleplay, y yo soy de los que como Esteban nunca abandonan un sue√Īo; se me atraves√≥ entre ceja y ceja que quer√≠a hacerlo. Marisa Acevae me hizo el guion y salimos a buscar apoyo de la Instituci√≥n, el ICRT en este caso, estaba Waldo Ram√≠rez de vicepresidente, Rub√©n de director de la sesi√≥n de infantiles, me apoyaron much√≠simo y me ayudaron a que ese sue√Īo se cumpliera.

Y Sonido para ver, en el 2003.

Sonido para ver, es una serie de documentales de tres cap√≠tulos por los 90 a√Īos de la Radio Cubana. Otra cosa que disfrut√© much√≠simo, pero que le tengo terror. Yo le tengo p√°nico al documental, yo soy m√°s dado a la ficci√≥n, el documental es como una empresa bastante compleja, pero creo que nos sali√≥ bien. Lo disfrutamos mucho, le hicimos mucha ficci√≥n al documental y eso fue una de las cosas que me complaci√≥.

Durante tres a√Īos trabajaste en un proyecto de grabaci√≥n que titulaste Esteban. Y por supuesto, una buena parte del p√ļblico cubano lo pudo disfrutar en este 2016. H√°blame sobre Esteban, la pel√≠cula.

Esteban es un proyecto, un guion que me trae Amilkar Salate y que desde que lo le√≠ qued√© impresionado y conectado directamente con la historia de este ni√Īo. Este guion es uno ‚ÄĒlo he dicho en otras ocasiones‚ÄĒ que de manera fortuita vio la luz como pel√≠cula, porque estaba prepar√°ndose para un teleplay de televisi√≥n. Y cay√≥ en las manos de Vilma Montesinos, en la casa productora, por accidente, trastocado ah√≠ en un file y ella me estaba esperando al otro d√≠a para hablar de una serie y me dijo: ¬ęte estoy esperando con esto en la mano, y con esto tienes que hacer una pel√≠cula.¬Ľ Y ah√≠ comenz√≥ el camino de Esteban. Iba a ser un teleplay pero por Vilma Montesinos y su visi√≥n se convirti√≥ en una pel√≠cula.

Ya hablaste de cómo te conectaste con el guion de la película, ahora bien, como acabó finalmente reflejado eso en el resultado final de la película.

Al principio el guion estaba pensado para televisi√≥n y sufri√≥ muchos cambios. Sobre todo por el tema de que los c√≥digos son diferentes. No son tan diferentes, un medio ha asumido mucho del otro, pero s√≠ necesitamos hacer algunas adecuaciones a algunos personajes. Sobre todo ten√≠amos muy claro que no quer√≠amos que el contexto cobrara un protagonismo muy grande y no se trabara la historia. Entonces, trabajamos much√≠simo con la caracterizaci√≥n de los personajes y con que la historia se comunicara de manera muy f√°cil, sin muchas pretensiones. Quer√≠amos que fuera una historia que se contara de arriba abajo, sencilla, atrapara al p√ļblico y llegara de manera f√°cil.

Asumiste el reto de contar una historia del presente sin obviar las complejidades de la vida cubana actual, pero con cierta dosis de humor. ¬ŅTe result√≥ dif√≠cil llegar a ese resultado final?

Eso fue uno de los retos más fuertes. Queríamos lograr un equilibrio, tratamos de abordar un género bastante peligroso porque el melodrama es como una cuerda floja, un paso mal dado y se vuelve aquello muy meloso, entonces buscamos con un personaje un equilibrio, un poquito de humor y tratamos de que no se trabara la historia, que es a lo que más le temíamos.

En Esteban logras reunir a consagrados de la escena cubana con nuevos talentos. H√°blame entonces de los actores. ¬ŅSatisfecho con el resultado?

S√≠, muy satisfecho y con una deuda de gratitud muy grande sobre todo con Yuliet y Porto, que trabajaron de manera directa con Reynaldo Guanche, el ni√Īo; que no pose√≠a formaci√≥n como actor, ni como m√ļsico, o ten√≠a una formaci√≥n muy elemental; ten√≠a que centrarme much√≠simo en este personaje, porque llevaba un entrenamiento de piano y uno de actuaci√≥n, adem√°s ten√≠a que asistir a la escuela. Entonces, yo necesitaba que el resto del elenco fueran actores de primera l√≠nea; el resultado es gracias a ellos porque me apoyaron much√≠simo.

H√°blame un poco m√°s del resultado de ese trabajo y de toda la labor con el ni√Īo que interpreta el personaje de Esteban.

Complicad√≠simo. Un ni√Īo que ten√≠a nueve a√Īos cuando comenz√≥ con nosotros. Yo quer√≠a que √©l viera en m√≠ a un ni√Īo igual que √©l y que dialogara conmigo como su mejor amigo; creo que fue esto lo que me abri√≥ el camino y me dio muchas posibilidades para seguir trabajando. Tambi√©n tuve este apoyo de Yuliet y de Porto, que s√≠ tienen una experiencia mucho mayor. Logramos un ambiente en el que el ni√Īo se sent√≠a que estaba jugando todo el tiempo.

Tanto en la premier del filme como en otras entrevistas has hablado y agradecido el apoyo que tuviste de instituciones y de creadores, pero quisiera que te refirieras al de ese grande de la m√ļsica cubana que es Chucho Vald√©s.

Con Chucho impresionante. Lo de Chucho fue tremendo. Yo ten√≠a mucho temor enfrentarme a √©l a la hora de sentarme a conversar, porque yo malamente atropello Se√Īora Santana en el piano y me dec√≠a: ¬Ņc√≥mo voy a hablar con este hombre? Y pensaba, yo no s√© nada de m√ļsica, c√≥mo le pido lo que yo quiero. Pero encontramos ese espacio com√ļn en el que habl√°bamos de emociones, ve√≠amos la escena, la convers√°bamos, la discut√≠amos, y enseguida que √©l se sentaba hac√≠a la m√ļsica. Entonces, la escuch√°bamos y nos pon√≠amos de acuerdo. Quer√≠amos que sintiera el p√ļblico lo que sent√≠amos nosotros cuando est√°bamos en la escena, y √©l apoyaba esas escenas tambi√©n. Ten√≠amos muy claro desde el principio que aunque fuera Chucho Vald√©s, entre menos m√ļsica tuviera la pel√≠cula, m√°s efectiva iba a ser la poca que tuviera. Creo que eso fue una estrategia que nos sali√≥ bien.

¬ŅC√≥mo fue la acogida del p√ļblico? ¬ŅSatisfecho t√ļ?

Increíble. Satisfecho, contento, y sobre todo, muy agradecido con las instituciones que nos apoyaron. Porque puedo decirte que un 90 por ciento del equipo por primera vez nos enfrentamos a un largometraje de ficción. Aunque confiar en nosotros era muy arriesgado, había que tener confianza en nosotros. No nos esperamos que la película fuera a tener la acogida que ha tenido. Ahora muy preocupado porque tenemos la vara muy alta.

Y, por supuesto, nos hemos dado cuenta que ustedes hicieron una amplia campa√Īa de publicidad para preparar al p√ļblico para su premier y su puesta en escena posteriormente. H√°blanos de esta campa√Īa de promoci√≥n.

Decidimos hacerla de una manera diferente. Nos planteamos que fuera una estrategia distinta, gracias al director de la campa√Īa que estuvo al mando y la comparti√≥ desde el principio. En principio quer√≠amos una campa√Īa que no tuviera mucho que ver con la pel√≠cula, solo las im√°genes y nunca se dec√≠a en ning√ļn lugar de los spots: esto es una pel√≠cula. Se dec√≠a: ¬ępersigue tu sue√Īo¬Ľ y se pon√≠a una escena de la pel√≠cula. Hicimos tres spots de treinta segundos y lanzamos la campa√Īa. Luego hicimos un tr√°iler en el que usamos estas escenas que fueron parte de la campa√Īa y s√≠ ya dec√≠a: esto es una pel√≠cula y se va ver pr√≥ximamente en los cines de estreno. Luego, la gente asociaba estos tres materiales, m√°s el video clip, que realizamos como parte de la campa√Īa pero que no ten√≠a im√°genes de la pel√≠cula. Ten√≠a el esp√≠ritu de la pel√≠cula, el protagonista, a Chucho, una bailarina, el estilo de la pel√≠cula, pero sin im√°genes y esto vino a complementar lo que era la campa√Īa publicitaria.

Como todo director de cine considero que pienses que hay otros p√ļblicos que quieren disfrutar tambi√©n de Esteban. ¬ŅQu√© planes tienes entonces con la circulaci√≥n del filme?

Bueno, la distribuci√≥n internacional est√° a cargo de MEDIAPRO, que es una empresa espa√Īola que fue quien lleg√≥ a poner lo que faltaba finalmente para terminar la pel√≠cula. Se hizo con instituciones cubanas. El Instituto Cubano de la M√ļsica, la Asociaci√≥n Hermanos Sa√≠z, RTV Comercial; y MEDIAPRO entra en la √ļltima etapa, en el proceso de CPI y masterizaci√≥n del sonido, y se encarga de la distribuci√≥n de la pel√≠cula a nivel internacional. Por lo que me enviaron ellos que iban a hacer nan trazado un buen recorrido, ojal√° se pueda cumplir. Yo creo que s√≠, que va a llegar a muchas partes del mundo y que ojal√° tenga la acogida que tuvo aqu√≠ en Cuba, tanto de la cr√≠tica como del p√ļblico.

Mucho se habla del cine que se hace en nuestro pa√≠s. Ahora bien, a partir de tu experiencia y seg√ļn tus criterios. ¬ŅEs posible para un joven hacer cine hoy en Cuba?

Sí, soy la muestra de que es posible. Provengo de la televisión, formado aquí y se me ocurrió hacerle caso a Vilma Montesinos: pues bien vamos a hacer una película, vamos a luchar. Es complicada la primera etapa de buscar fondos, presupuestos, sensibilizar a personas. Pero si el proyecto tiene lo que Esteban, que desde que lo miraban y lo leían se sensibilizaban; los que están frente a las instituciones se sensibilizan y te apoyan. Yo creo que es un momento importantísimo para el audiovisual en este país porque los realizadores tienen inquietudes estéticas muy novedosas; sobre todo, por las temáticas sociales y creo que lo que está sucediendo ahora mismo es muy importante.

¬ŅCu√°l es el estado de salud? ‚ÄĒseg√ļn tu experiencia personal‚ÄĒ, ¬Ņpor qu√© caminos transita la realizaci√≥n audiovisual hoy en nuestro pa√≠s?

Yo creo que hay mucha variedad en las propuestas estéticas que están haciendo los realizadores; lo que se está haciendo institucional y al margen de la institución, va funcionando a las mil maravillas, sobre todo porque se está abriendo el abanico de audiovisuales, y cuando uno se sienta a ver y tiene posibilidades de escoger, aumenta la calidad.

Despu√©s del √©xito que ha tenido, y seguir√° teniendo la pel√≠cula, me imagino que est√©s pensando en comenzar a filmar. ¬ŅEn qu√© proyectos est√°s trabajando actualmente?

Ahora mismo estamos trabajando en dos proyectos: uno se llama ¬ęEl sobre amarillo¬Ľ, pero est√° en fase de guion; el otro, con el que m√°s fuerte estamos trabajando porque ya casi est√° terminado, se llama ¬ęV√≠nculos¬Ľ; son siete historias que hablan de las diferentes maneras que tiene el ser humano de aferrarse a lo que ama, y estas siete historias se cruzan unas con otras. Tenemos tambi√©n el inter√©s de que la Cuba actual, el contexto, no se lleve la historia, tratamos los personajes y las historias de ellos mismos.


Ganar el Lloga burl√°ndose a la santiaguera

¬ŅQui√©n que es, o fue, santiaguero no lo dijo o se lo dijeron alguna vez? En la casa cuando a√ļn no levantaba una cuarta del suelo y se estrellaba contra algo, o al caerse, luego de comprobar que el golpe o la ca√≠da eran m√°s aparatosos que otra cosa, y como ¬ęlos ni√Īos son de goma‚Ķ¬Ľ O en la escuela, cuando alguien pasaba una pena en el aula o en el patio. O gritado mientras dos y m√°s saldaban cuentas en la fajaz√≥n concertada a las 4 y 20, al finalizar las clases, en la calle de la curvita, el parque.

Seguro que alguna vez, los nacidos en Santiago de Cuba, lo susurraron con placer ante la verg√ľenza del indeseable del centro de trabajo o paladearon el momento de decirlo con tono autosuficiente a quien fue incapaz de escarmentar por cabeza ajena, porque es m√°s hiriente y concreto que el extenso ¬ęte lo dije¬Ľ.

Pero nunca esta palabra de solo dos vocales se disfruta tanto como cuando se grita con el coro de las 20 mil voces del estadio Guillerm√≥n Moncada, cuando la bola se va de foul a las gradas y roza peligrosamente a alg√ļn fan√°tico fiel, seguidor de las Avispas en las buenas y las malas.

Sin embargo, hasta ahora, a muy pocos santiagueros se les hab√≠a ocurrido documentar ‚Äďm√°s all√° de las ciencias ling√ľ√≠sticas- esta forma singular de expresarnos. ¬ŅC√≥mo se te ocurri√≥ hacer un trabajo sobre el ¬ęioo¬Ľ? Es la pregunta que persigue a Dariela G√°mez Paz. La idea para este documental la tuvo el escritor Julio Jim√©nez, pero pensada exclusivamente como un audiovisual dedicado a esta t√≠pica forma de burlarse¬† santiaguera. ¬ęCuando un d√≠a hace muchos a√Īos √©l me lo comenta yo enseguida lo pens√© para la radio. Julio al final nunca concret√≥ esa idea, que de hecho no ha olvidado, pero realizada de otra manera. Yo me qued√© con la esencia‚Ķ un documental sobre el ‚Äúioo‚ÄĚ, en radio nada m√°s.

¬Ľ√Čl me dio esa idea y a partir de ah√≠ fue que indagu√©, y me demor√© much√≠simo porque no sab√≠a bien a quien buscar como entrevistado, gracias a un profesor del Centro de Ling√ľ√≠stica Aplicada, que fue quien me dijo que exist√≠a alguien que hab√≠a hecho una investigaci√≥n precisamente sobre el tema: el Doctor en Ciencias Arcilio Bonne. Imag√≠nate, esa era la persona que yo necesitaba.

¬ĽDurante el proceso de realizaci√≥n busqu√© ni√Īos para que me dieran su visi√≥n, para que me dijeran qu√© pensaban ellos que era el ‚Äúioo‚ÄĚ. Porque los ni√Īos son los primeros y los que m√°s usan esa expresi√≥n que es bastante infantil. Aunque cuando las personas crecen puede que la sigan usando, pero¬† la utilizamos m√°s cuando somos ni√Īos. Y si alguien entonces ten√≠a que aparecer en el documental eran ellos, as√≠ que me fui a una escuela, ellos me dieron el coro de la expresi√≥n, me dieron sus criterios sobre qu√© cre√≠an que significaba, cu√°ndo lo utilizaban.¬Ľ

Adem√°s de hablar cantando es el t√≠tulo de este documental con el que la periodista, realizadora y locutora de CMKW Radio Mamb√≠ gan√≥ por segunda vez el Taller y Concurso Nacional de la Radio Joven Antonio Lloga in memoriam. Hace dos a√Īos hab√≠a captado la atenci√≥n del jurado y los radialistas del evento con otro documental que redescubr√≠a a Los √ļltimos boys scouts, una historia casi olvidada sobre esta organizaci√≥n, que de alguna manera cambi√≥ la vida de hombres y mujeres, que pertenecieron a ella siendo apenas unos ni√Īos.

Durante las tradicionales escuchas en el Lloga llam√≥ la atenci√≥n la excelente factura del trabajo. La utilizaci√≥n de recursos dramat√ļrgicos que resaltan su veta antropol√≥gica: la narraci√≥n de un juego de b√©isbol en el Guillerm√≥n Moncada como hilo conductor, la conga como centro del dise√Īo sonoro y la coda entre el especialista y los santiagueros de a pie creando un relato ¬ęsabroso¬Ľ, de f√°cil escucha.

¬ęLa idea de utilizar a un narrador deportivo, surgi√≥ porque no sab√≠a muy bien c√≥mo acomodar el trabajo, y entonces me dije: ‚Äúbueno, si al final donde se utiliza much√≠simo el ‚Äúioo‚ÄĚ es en el estadio; donde, de hecho, personas de otras provincias conoce de la expresi√≥n porque all√≠ es donde se dice y desde donde transmite a todo el pa√≠s, pues d√©jame aprovechar una narraci√≥n deportiva y utilizarla entonces como un leitmotiv que me d√© el comienzo, el medio y el cierre. ‚ÄĚ Por eso le ped√≠ a un comentarista de Radio Revoluci√≥n y Radio Mamb√≠ que la narraci√≥n deb√≠a comenzar describiendo una jugada en la que la bola se va de foul. Por esa misma raz√≥n, algo que me pareci√≥ no deb√≠a faltar, era c√≥mo se vive en el estadio de pelota esa circunstancia que da lugar a la expresi√≥n.

¬ĽAhora, algo que pens√© indispensable en el trabajo era c√≥mo podr√≠a escribirse. Porque uno tiene claro que es una ‚Äúi‚ÄĚ y una ‚Äúo‚ÄĚ, pero cuando lo escribes no puedes poner simplemente ‚Äúio‚ÄĚ porque c√≥mo graficas la nasalizaci√≥n, ese sonido nasal que lo distingue en la fon√©tica. El profesor Bonne tiene una nueva investigaci√≥n que es una propuesta para su escritura pero esa historia no est√° en el trabajo.¬Ľ

Y por √ļltimo la canci√≥n de la conga que lleg√≥ de una manera fortuita. ¬ęYo no quer√≠a usar m√ļsica en el trabajo. Pero de alguna manera deb√≠a ambientarlo. Para m√≠ deb√≠a hacerlo con sonidos muy t√≠picos de Santiago o del estadio. Finalmente, desech√© la idea de los sonidos de la ciudad porque iba a ser muy engorroso. A√ļn con las cosas del Guillerm√≥n, el documental me quedaba seco, as√≠ que me dije que si algo identificaba al estadio santiaguero era la conga, y decid√≠ utilizarla. Lo que pas√≥ despu√©s fue fruto de la casualidad, yo ni siquiera sab√≠a que exist√≠a el tema. Yo estoy revisando una carpeta en la computadora donde hay congas y eso es lo que empiezo a utilizar, llega el musicalizador de la emisora que se pone a escuchar mientras yo hago el montaje del documental y me dice que en esa carpeta, al final, hay un tema de eso mismo; y despu√©s que me lo dice se va. Cuando yo busco, en efecto, encuentro la canci√≥n. Y aunque cuando la escuchas parece una grabaci√≥n antigua es un tema que hizo la conga de Los Hoyos y se llama Sonido Santiago. En la letra se siente que antes de componerla los miembros de la conga investigaron sobre el tema¬† porque en ella se escucha el verso: Arcilio me dijo que naci√≥ en Santiago, parece franc√©s pero es muy cubano.¬Ľ

Adem√°s de hablar cantando, antes de ser presentado en el Lloga compiti√≥ en el encuentro de radio joven Dial Centro. En Villa Clara a la gente le gust√≥ much√≠simo, confiesa, pero no deja de asombrarse porque aunque el profe Arcilio se lo coment√≥, no es hasta que se escucha el trabajo en otras provincias que te percatas que el ¬ęioo¬Ľ es un patrimonio ling√ľ√≠stico de Santiago de Cuba y Guant√°namo. Cuando est√°s con gente de otros lugares de Cuba te preguntan ¬Ņqu√© es eso? Se te acercan para preguntarte c√≥mo se pronuncia porque tienden a decirlo sin el acento nasal que lo singulariza.

Siempre le llam√≥ la atenci√≥n que en Santiago de Cuba, en el estadio Guillerm√≥n Moncada, sin ponerse de acuerdo, sin planificarlo, a la vez, a una sola voz digan ¬ęioo¬Ľ, ¬ęeso es tan llamativo, Julio siempre lo ha pensado para ese momento, para filmarlo en un estadio de pelota. Aunque el profesor dice que en el boxeo tambi√©n se utiliza, la teor√≠a que √©l apoya es que viene de una palabra francesa que se utilizaba hace mucho tiempo y que actualmente est√° en desuso, por lo menos de esa manera: gnon. Antes era eso lo que se gritaba en las peleas de boxeo, cuando la presencia francesa en Santiago era fuerte y tambi√©n se usaba en el idioma galo en esta ciudad que ten√≠a en su vida cotidiana mucho biling√ľismo. En su teor√≠a la palabra se fue modificando hasta quedar en el habla popular tal como la usamos hoy.

Dariela, como cualquier santiaguero tambi√©n ha dicho ¬ęioo¬Ľ siempre en circunstancias muy familiares. ¬ęSi alguien se cae como una burla uno le dice ‚Äúioo‚ÄĚ, algo as√≠ como toma, me alegro. Es una burla sana, nadie en su sano juicio o con un m√≠nimo de sensibilidad, como dice el profesor en el radiodocumental, lo utiliza cuando ha ocurrido algo serio o cuando le tiene estima a la persona que se ha equivocado. Es algo para re√≠rse, para dar chucho, como decimos los cubanos y s√≠, dije ‚Äúioo‚ÄĚ y lo voy a seguir diciendo bastante, sobre todo a mis amigos m√°s cercanos, gente con la que tengo confianza.¬Ľ

Aunque Dariela cree que la idea de una producci√≥n audiovisual sobre el ¬ęioo¬Ľ puede resultar atractiva, ¬ęnunca se me ocurri√≥, y no me tienta, hacer una versi√≥n audiovisual. Es que me cuesta pensar en im√°genes. Ya yo pienso las cosas para la radio, en la radio.¬Ľ


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