Miguel Eduardo Hern√°ndez


En la radio, la actuación no funciona así…

(Entrevista a Miguel Eduardo Hern√°ndez Bisset)

La actuaci√≥n radial suele ser un mito para quienes participan como oyentes/espectadores. Miguel Eduardo Hern√°ndez Bisset es guionista y actor del cuadro dram√°tico de la emisora CMKC. √Čl representa lo mejor de la nueva oleada de j√≥venes santiagueros incorporados al medio radial. Con √©l convers√© en una ma√Īana radial mientras ten√≠a 30 minutos de descanso.

Miguel Eduardo, algunos maestros nos dicen que la preparaci√≥n individual del actor es primordial. Que el actor debe tomarse en ello el tiempo necesario y que mantener el instrumento f√≠sico y ps√≠quico en buenas condiciones tambi√©n significa tenerlo en estado de creatividad. ¬ŅC√≥mo funciona ese trabajo del actor consigo mismo en la radio?

En el caso del actor de la radio, a veces se descuida ese trabajo físico y se va directo al trabajo con la voz. Para nosotros el cuidado de la voz y de la dicción posee un valor incomparable. Pero sí hay quienes mantienen el trabajo físico y se ejercitan para mantener una forma.

Los actores, igual que pasa en el teatro, la televisión o en el cine, nos fijamos en todo lo que está a nuestro alrededor. Es decir, cada persona en la calle es un personaje, cada persona habla de una forma diferente. El actor de radio intenta lograr esos tonos, esos matices. De ahí el cuidado que tenemos con la voz porque es nuestro instrumento de trabajo más importante.

A los actores del teatro, el director suele exigirle una implicaci√≥n creativa en la obra a partir de su rol. ¬ŅQu√© tan creativo puede llegar a ser un actor radial? ¬ŅQu√© libertades posee en la construcci√≥n de su personaje? ¬ŅCu√°nto puede aportarle al trabajo del director?

El director y el actor se rigen mucho por el guion. Lo que aparece en el texto es la clave, all√≠ est√°n las √≥rdenes de sonido o las √≥rdenes que tienen los personajes. Ahora, libertades de quiz√°s cambiar letras, no es com√ļn. Si puedes hacer algunas acotaciones; por otro lado, la movilidad no es mucha, no es igual que en el teatro o el cine donde te puedes mover. En la radio la actuaci√≥n no funciona as√≠. Igual te digo, siempre hay directores que te dan m√°s libertad que otros.

Es la voz tal vez el instrumento m√°s importante a la hora de crear un rol para la radio. ¬ŅC√≥mo es el trabajo con la voz en esa construcci√≥n? ¬ŅC√≥mo se filtra a trav√©s del habla todas las energ√≠as y voluntades del cuerpo para crear una imagen sonora?

Mucho. Cuando t√ļ eres creativo le vas dando matices y colores a tu personaje. No importa si el director no est√° de acuerdo con tu propuesta, si t√ļ sientes que el personaje lo lleva, entonces lo lleva. El actor s√≠ puede aportarle mucho a la obra y a la imagen sonora colectiva.

Vivimos en tiempos donde la tecnolog√≠a abarca un gran espacio de la vida en sociedad. ¬ŅC√≥mo es, seg√ļn tu experiencia, la relaci√≥n entre la radio y el uso de las nuevas tecnolog√≠as?

Las nuevas tecnolog√≠as est√°n ah√≠. Le toca a la radio cubana, porque no voy a hablar solamente de la santiaguera sino de la cubana, acercarse m√°s. Hay que acercase al desarrollo de la radio a nivel internacional, c√≥mo se utilizan sus m√ļltiples funciones para la radio. Falta much√≠simo para que la radio se una a la tecnolog√≠a, y quiz√°s sea por desconocimiento.

Cada vez hay menos j√≥venes en los distintos espacios creativos de la radio. Para muchos, estamos frente a un medio que se avejenta desde la pr√°ctica pero tambi√©n desde quienes habitan en su ecosistema. ¬ŅC√≥mo se pudiera fomentar la inclusi√≥n de nuevos creadores j√≥venes y con ellos, nuevas miradas y valores comunicativos y art√≠sticos?

El cuadro dram√°tico de CMKC, casi en su totalidadn est√° integrado por actores j√≥venes. Muchachos que quiz√°s luego puedan estudiar en el ISA o en alg√ļn momento aproximarse a un curso de locuci√≥n o de actuaci√≥n. Hace falta que las personas que ya est√°n consolidadas le den paso a la juventud. Ense√Īarles aquella vieja escuela para que ellos puedan aportar con su savia a lo que se hace.