Lloga


Los premios de la radio joven

La XXXI Edici√≥n del Taller y Concurso de la Radio Joven Antonio Lloga in Memoriam nos dej√≥ una serie de interrogantes. ¬ŅPor qu√© tan pocas propuestas en el concurso? ¬ŅD√≥nde est√°n las propuestas experimentales y arriesgadas de la radio joven? ¬ŅC√≥mo movilizar a los radialistas para hacerlos salir de sus zonas de confort?

En las √ļltimas ediciones ha existido un descrecimiento en las obras en concurso tanto en la cantidad como en la calidad. Este a√Īo el jurado estuvo integrado por Maikel Eduardo Santiago P√©rez (actor del cuadro dram√°tico emisora CMKC), Katiuska Ramos Moreira (periodista y directora de radio), Mar√≠a Adelaida P√©rez Hung (actriz del cuadro dram√°tico emisora CMKC), B√°rbara Boler√≠ Izquierdo (periodista) y quien fue el presidente del jurado de esta edici√≥n Gerardo Houdayer Lafaurie (locutor y director de radio), todos profesionales de distintas generaciones y con una legitimidad absoluta ante el gremio. Ellos notaron la necesidad de continuar insistiendo en que aquellos procesos creativos m√°s sobresaliente, sea expuestos y circulen a trav√©s de las distintas ediciones de este taller.

Esta edici√≥n del evento estuvo dedicada a la actuaci√≥n femenina dentro del espacio o dramatizado radial. Solo 16 obras llegaron a concurso para optar por el Premio Especial, el Gran Premio ‚ÄúAntonio LLoga In Memoriam‚ÄĚ y las especialidades de direcci√≥n, libreto o guion, grabaci√≥n y edici√≥n, dise√Īo sonoro o musicalizaci√≥n, locuci√≥n (masculina y femenina) y actuaci√≥n (masculina y femenina).

Luego de evaluar las 16 obras en concurso, el jurado del evento decidió otorgar los siguientes premios:

Premio en Direcci√≥n para Lys M√°riam Alfonso Berganti√Īo por su Conjunto de Podcast Zunzuncito, de la revista Zunz√ļn. Es v√°lido se√Īalar que esta obra posee valores que la hacen sobresalir por encima del resto. El jurado se√Īal√≥ que disco premio era por la correcta utilizaci√≥n de los recursos expresivos del medio, la excelente articulaci√≥n de la estructura dram√°tica del guion y por la valent√≠a de asumir el reto de hacer la radio desde una plataforma no convencional y hacerlo de manera experimental.

 

En Libreto o guion, el premio fue para las holguineras Karelia Fern√°ndez Molina y Mar√≠a Ballester Guerra. Su obra La casa de los mu√Īecos de CMKO Radio Angulo; es una excelente versi√≥n para la radio de la obra de Gerardo Fulleda Le√≥n Ruandi. En este trabajo se plantea a partir de los c√≥digos radiales, algunos puntos de vistas valiosos acerca de la utilidad de la voluntad humana para vencer obst√°culos y alcanzar los objetivos so√Īados.

El apartado de Grabaci√≥n y edici√≥n fue para el santiaguero Oscar Quintana Lluch. Dicho galard√≥n fue por el Conjunto de mensajes cortos seriados Las peque√Īas palabras. Se trata de un material de producido en Radio Siboney y que evidencia una explotaci√≥n notable de la tecnolog√≠a en disposici√≥n de dise√Īar, proponer y enriquecer un paisaje sonoro. Las im√°genes radiales alcanzadas resultan impactantes y efectivas, adem√°s de la limpieza a la hora de grabar y mezclar las voces y m√ļsica.

La Locuci√≥n masculina qued√≥ en manos de¬† Aniel Santiesteban Garc√≠a por la obra La casa de los mu√Īecos de CMKO Radio Angulo. El jurado destac√≥ la capacidad de asumir el rol de la narraci√≥n dram√°tica radial con recursos muy valiosos como: la limpieza de su timbre y la adecuada explotaci√≥n de su tono para lograr una inserci√≥n e integraci√≥n en los ambientes que plantea el conflicto central. Tambi√©n es admirable la ductilidad que demuestra al desdoblarse como actor seg√ļn la exigencia del guion.

La Locuci√≥n femenina fue para Lys M√°riam Alfonso Berganti√Īo por el Conjunto de Podcast Zunzuncito de revista Zunz√ļn. Por su trabajo desde los c√≥digos modernos de la trasmedialidad. ¬†

Dise√Īo sonoro o musicalizaci√≥n fue para Oscar Quintana Lluch por el conjunto de mensajes cortos seriados Las peque√Īas palabras de Radio Siboney. Es notable la exquisita selecci√≥n de la m√ļsica, el buen gusto a la hora de utilizar los planos sonoros, as√≠ como la intencionalidad de la m√ļsica que est√° todo el tiempo en funci√≥n de los mensajes comunicativos.

El Gran Premio ‚ÄúAntonio LLoga In Memoriam‚ÄĚ 2021 fue para Lys M√°riam Alfonso Berganti√Īo. En su Conjunto de Podcast Zunzuncito de la revista Zunz√ļn, Lys muestra su integralidad como realizadora al asumir varias de las especialidades de la radio a la hora de concretar una obra y en todas hacerlo excelente. Este trabajo demuestra la necesidad de los Podcast como modalidad contempor√°nea para desarrollar proceses dentro de la comunicaci√≥n. Los Podcast Zunzuncito son el reflejo de c√≥mo la radio se adapta a los nuevos tiempos y constituye una fortaleza para el medio.

Otras especiales quedaron desiertas, lo cual evidencia la falta de rigor a la hora de seleccionar los trabajos que deben concursar en el certamen. Estas fueron actuación masculina, actuación femenina y el premio especial. El jurado no pudo enfrentarse a obras capaces de resistir el rigor técnico. Hay que seguir ganando terreno en los dramatizados y las revistas.

El jurado tambi√©n reconoci√≥ el esfuerzo del colectivo de actores del Gui√Īol de Holgu√≠n, por llevar a la radio la obra de su repertorio: La casa de los mu√Īecos. Esta experiencia pudiera brindar jugosos frutos en aquellas emisoras donde pueden mezclase con alg√ļn colectivo teatral.

Otras instituciones de la ciudad premiaron seg√ļn sus afinidades. Tal es el caso de La Fundaci√≥n Caguayo que premi√≥ al programa Lo que grita mi pelo de Radio Cadena Agramonte. La Direcci√≥n Provincial de Cultura galardon√≥ La casa de los mu√Īecos, programa de CMKO Radio Angulo. El Centro Provincial del Libro y la Literatura y el Comit√© Provincial de la UJC premiaron, de Radio Siboney, al Conjunto de mensajes cortos seriados Las peque√Īas palabras. Por otra parte, el Museo de la imagen otorg√≥ su galard√≥n a Las cuatro Bayamesas de Nexos Radio‚ÄďUH/Revista Alma Mater. Claustrofobias Promociones Literarias entreg√≥ su premio a Los cuentos de mamidela, Podcast de Liset Prego D√≠az.

Uno de los premios m√°s esperados por los concursantes es el de la familia Lloga. La familia siempre premia a las propuestas que seg√ļn su criterio contienen las esencias que Antonio Lloga impulsaba desde la creaci√≥n radial. En esta edici√≥n, el premio fue para el conjunto de mensajes cortos seriados Las peque√Īas palabras de Radio Siboney.

Cerrando los telones de esta edición, queda hacer un análisis profundo sobre la creación radial joven en Cuba y sus desafíos hacia un escenario más amplio y diverso. Tiene la radio la responsabilidad de quedarse joven y seguir dándole armonía a los paisajes sonoros de nuestra existencia.    

 


Los caminos de la radio y la renovación

(Aproximaciones a la XXXI Edición del Taller y Concurso de la Radio Joven Antonio Lloga in Memoriam)

¬†Otra vez Santiago de Cuba se convirti√≥ en la capital de la radio joven. Otra vez las antenas sintonizaron con la ciudad radio (por excelencia), para celebrar la XXXI Edici√≥n del Taller y Concurso de la Radio Joven Antonio Lloga in Memoriam. La cita celebrada del 23 al 26 de septiembre tuvo como motivaci√≥n principal los 35 a√Īos de la Asociaci√≥n Hermanos Sa√≠z y el centenario de Antonio Lloga Sim√≥n, figura indispensable para la radio cubana. Este a√Īo se le dio una mirada importante a la actuaci√≥n en los programas dramatizados de la radio, cuesti√≥n que estuvo enfatizada desde la convocatoria hasta el programa te√≥rico del evento. La mirada a esta disciplina dentro del mundo radiof√≥nico permiti√≥ un acercamiento profundo a espacios que son muy populares entre los p√ļblicos. ¬†

Los ejes teóricos del encentro fueron: la utilización de los nuevos medios en la radio, la actuación radial, la impronta de los dramatizados radiales, la integración de los jóvenes en los procesos creativos del medio, la mujer en la radio cubana, la actualización de los modelos prácticos de la radio cubana y el legado de Antonio Lloga Simón.

Un jurado integrado por realizadores, periodistas y actores radiales, evaluó más de una quincena de obras en distintas disciplinas. Los especialistas Maikel Eduardo Santiago Pérez (actor del cuadro dramático emisora CMKC), Katiuska Ramos Moreira (periodista y directora de radio), María Adelaida Pérez Hung (actriz del cuadro dramático emisora CMKC), Bárbara Bolerí Izquierdo (periodista) y quien fue el presidente del jurado de esta edición Gerardo Houdayer Lafaurie (locutor y director de radio), destacó la necesidad de continuar creando espacios de superación y discusión al interno de los procesos creativos entre los más jóvenes.

Esta edici√≥n del ‚ÄúLloga‚ÄĚ se realiz√≥ completamente online por todas las plataformas digitales de la AHS en Santiago de Cuba. Result√≥ ser un espacio m√°s promocional y menos taller, m√°s hacia el p√ļblico todo y no solo para los participantes del evento. La idea fue continuar con el proceso de renovaci√≥n iniciado en la edici√≥n XXX, la pretensi√≥n es que el evento suba un escal√≥n como plataforma indispensable para el desarrollo de la radio joven cubana. Esta renovaci√≥n abarca desde el plano conceptual hasta lo publicitario. Sin dudas se trata de un espacio leg√≠timo y cuya trascendencia es reconocida en el gremio.

Este a√Īo el programa oficial nos regal√≥ las siguientes conferencias: Mujeres en la programaci√≥n dram√°tica radial por Adelida P√©rez Hung, La actuaci√≥n en la radio (experiencias) por Alexander Legr√≥ Castillo, La locuci√≥n en los medios radiales por Iskra del Sol, La radio es imbatible‚Ķ te dir√© por qu√© por Reinaldo Cede√Īo Pineda, La radio como experiencia de vida por Yamileidis Laurencio, Los j√≥venes, la AHS y Antonio Lloga por Gustavo Lloga Dom√≠nguez, El dramatizado radial por Gerardo Houdayer Lafaurie, Creatividad, innovaci√≥n y actualizaci√≥n en la radio por Enrique P√©rez Fumero, El radiodrama en Cuba tambi√©n tiene rostro de mujer por Armando Cruz Torres, y El arte de contar la radio por Elena Milagros God√≠nez Dalmau. ¬†¬†

        

El programa también contó con el estreno de la segunda temporada de Antena Este. Se trata de un programa dedicado a mostrar lo más relevante de la realización radial joven en la provincia. En esta ocasión estuvo dedicado al cuadro dramático de la Emisora CMKC y fue producido por Buena Luz Producciones.

La distinción Maestro de la Radio fue para María Adelaida Pérez Hung y Bárbara Bolerí Izquierdo. Ambas formadoras de generaciones y profesionales de una trayectoria invaluable. Dicha distinción será entregada de manera presencial cuando la situación pandémica lo permita.

Otros aspectos a tener en cuenta fue el estreno del noticiero radial del evento y la continuidad del noticiero para la televisión. También el periódico El creador dedicará una edición especial para salvaguardar la producción teórica que se expuso durante estos días.

Muchos son los caminos de la radio cubana pero, sin dudas, en cada uno de ellos el Taller y Concurso de la Radio Joven Antonio Lloga in Memoriam tiene su espacio. Este es un encuentro que sirve para medir la salud del presente creativo de los m√°s j√≥venes y ponerlo en contacto con los viejos saberes. El ‚ÄúLloga‚ÄĚ tiene la misi√≥n de seguir siendo funcional y renovador. De ello depende su pertinencia en el contexto cultural actual.


«A m√≠ no me gustaba la radio, estoy aqu√≠ por un accidente»

(Entrevista a Owen Renato Rivas Amable)

La magia de la actuación está en el corazón del intérprete. Ahí yacen sus necesidades más profundas. Ahí todo se hace posible. Para Owen Renato Rivas Amable, actor e integrante del cuadro dramático de la emisora santiaguera CMKC, la actuación es un privilegio.

Owen, la caracterizaci√≥n vocal de los personajes tiene un valor adicional en la radio, pues a trav√©s de ella el receptor te imagina y el trabajo se hace veros√≠mil. ¬ŅC√≥mo se prepara un actor desde lo f√≠sico y lo vocal para interpretar un personaje?

Lo principal es del trabajo con la memoria emotiva. Un actor debe tener la capacidad de tomar las características de las personas en la calle. Hay que observar todos los espacios y a partir de ellos relacionarnos con las palabra, el decir, y con aquellos elementos que componen el lenguaje cotidiano. Es eso lo que traemos a nuestro horizonte a la hora de encarnar un personaje.

El trabajo formativo para un actor radial es diferente al actor que trabaja para otro medio. Aunque el trabajo del actor consigo mismo siempre responde a uno de los m√©todos conocidos preferentemente generados desde el mundo del teatro. ¬ŅC√≥mo trabajas el plano psicol√≥gico a la hora de construir un personaje?

Algo muy importante a la hora de crear un personaje es buscar la historia de vida. O sea, cuando se hacen las reuniones de colectivo para los repartos antes de empezar una serie determinada, siempre se da la historia del personaje y siempre se da la relación que tiene con otros personajes. Allí aparece la forma psicológica en la que vas a trabajar con él. Vas conociendo su vida, vas conociendo como le ha ido afectando sus acontecimientos. Así te vas creando su personalidad y entonces es lo que te ayuda a llevarlo hacia la pantalla radial, para llamarlo de alguna manera.

En el arte, el di√°logo con aquellos saberes y experiencias de vida acumulada por maestros y colegas es vital para el crecimiento profesional y personal. ¬ŅC√≥mo funciona el di√°logo generacional en un colectivo tan diverso y donde sus miembros poseen distintas formaciones?

La posibilidad de tener varias generaciones encontradas en un mismo escenario ya es una posibilidad de diálogo. En el cuadro dramático de la Emisora CMKC tenemos a figuras consagradas, con mucha historia dentro de la radio e incluso dentro de la televisión de cuando se hacía mucha televisión en Santiago de Cuba; y a jóvenes como yo, en proceso de aprendizaje. Para mí es importante ese diálogo porque vamos tomando lo bueno y lo malo, así lo vamos mirando de un punto de vista otro para contrastar si nos sirve o no. 

Me han tocado experiencias en las cuales aquellos que ya tiene muchos a√Īos dicen: ‚ÄúMe asombra que una persona que lleg√≥ ayer tenga tanto dominio de la t√©cnica radial y de la creaci√≥n de un personaje.

¬ŅCu√°nto influy√≥ en tu formaci√≥n, el trabajo con Ado Sanz?

Para m√≠ Ado o Adito, como siempre lo identifiqu√©, fue un padre. Lo digo no solo desde el punto de vista profesional sino tambi√©n personal. A m√≠ no me gustaba la radio, estoy aqu√≠ por un accidente, y Ado Sanz fue quien me adentr√≥ en este mundo. Para m√≠ fue un maestro, una persona s√ļper importante en mi vida y siempre lo voy a recordar.

Cada vez hay menos j√≥venes en los distintos espacios creativos de la radio. ¬ŅC√≥mo se pudiera fomentar la inclusi√≥n de nuevos creadores j√≥venes y con ellos, nuevas miradas y valores comunicativos y art√≠sticos?

Hay muchos jóvenes en muchas especialidades de la radio, que están interesados en aportarle a la radio. Hay muchos. El problema quizás es la posibilidad de tener verdaderas oportunidades. Puede sonar feo, pero es en nuestro propio medio donde más se cierran esas oportunidades.


El actor radial se hace en la pr√°ctica

(Entrevista a Enrique Chávez Rodríguez)

El aprendizaje del arte de la actuación debe ponderarse con el fin de que el actor no se deje seducir por la técnica hasta el punto de convertirse en un atleta de la escena/de la imagen/del sonido.

Enrique Chávez Rodríguez es actor radial, miembro de cuadro dramático de la emisora santiaguera CMKC. Su labor lo muestra como un intérprete que busca la integralidad. Aunque estudia canto lírico en la Universidad de las Artes, su mayor propósito es ser un hombre de radio. Con él conversé entre entradas y salidas de las cabinas de grabación. 

Enrique, ¬Ņc√≥mo se hace un actor radial? ¬ŅCu√°les son los elementos esenciales en su formaci√≥n?

Soy muy joven, pero sé que el actor radial se hace en la práctica. Luego están los consejos de nuestros profesores y la superación personal. Cada uno debe encontrar su camino y a la vez el propósito del camino.

Para muchos actores en cualquier medio, el texto es fundamental. Un buen guion u obra termina siendo determinante en el resultado final. En tu caso, ¬Ņc√≥mo te relacionas con el texto? ¬ŅQu√© tipos de argumentos o g√©neros prefieres?

Tengo que leerlo varias veces. Luego pensarlo. Leerlo en voz baja. Busco palabras claves que me ayude a dar matices para que no salga lineal.

A parte de leer el guion, necesito hacer otras lecturas de distintos materiales. Así voy buscando la manera de crear y aprender de otras cosas, de otros textos. La actuación en la radio no se trata solamente del guion que nos dan en determinado momento. 

Cuando el actor mecaniza su interpretaci√≥n, se perjudica el arte. ¬ŅQu√© formula utilizas para mantenerte siempre org√°nico en cada trabajo?

Eso es complicado para nosotros los actores jóvenes. A veces a la hora de actuar nos sentimos amarrados al guion y lo que utilizamos es la memoria emotiva. Cosas que hayamos vivido, o personajes de la calle. 

La respiración es fundamental. Dominar la colocación de la voz también me ha servido para el desenvolvimiento escénico. Yo digo que el canto y la actuación van muy de la mano. Por ejemplo: yo estudio canto lírico y me ha ayudado mucho con respecto a lo que es proyección, tanto de la voz, como escénica.

¬ŅQu√© tipo de personajes prefieres y por qu√©?

Prefiero aquellos que yacen en la comedia. Me encanta el humor. Actualmente lo que hago son infantiles. Pero quisiera hacer mucha comedia.

En los √ļltimos a√Īos, se nota un desbalance generacional en el sistema radial cubano. Cada vez hay menos j√≥venes en los distintos espacios creativos de la radio. ¬ŅC√≥mo se pudiera fomentar la inclusi√≥n de nuevos creadores j√≥venes y con ellos, nuevas miradas y valores comunicativos y art√≠sticos?

Sería bueno darles más promoción y oportunidades a los actores jóvenes. Empezar siempre es complicado y se necesita ayuda. Nosotros mismos debemos aprender a salirnos de nuestra zona de confort e imponernos con trabajo y dedicación.  


¬°Ya lleg√≥ la convocatoria del ‚ÄúLloga‚ÄĚ! (+ Planilla de inscripci√≥n)

La Asociaci√≥n Hermanos Sa√≠z¬†en Santiago de Cuba, de conjunto con el Instituto Cubano de Radio y Televisi√≥n (ICRT) y la Direcci√≥n Provincial de Cultura, convocan al XXXI Taller y Concurso de la Radio Joven ‚ÄúAntonio Lloga In Memoriam‚ÄĚ, para reconocer lo mejor de la realizaci√≥n radial hecha por los m√°s j√≥venes en Cuba. ¬†

El evento tendrá lugar del 23 al 26 de septiembre de 2021 y estará dedicado a la actuación femenina dentro del espacio o dramatizado radial. En consecuencia, las sesiones teóricas incluirán paneles sobre esta temática y espacios de intercambio de investigaciones y experiencias en función de profundizar en los procesos innovadores de la realización radial.

Podr√°n concursar los realizadores de todo el sistema radial cubano, de hasta 35 a√Īos¬†de edad, sean o no miembros de la AHS. Se competir√° en todos los g√©neros radiales con muestras que no superen la hora de duraci√≥n. En el caso de programas que habitualmente rebasen ese tiempo, se aceptan ediciones res√ļmenes.

Las obras en concurso deber√°n acompa√Īarse del guion¬†y cada grabaci√≥n llevar√° adjunta la Planilla de Inscripci√≥n del evento. Se podr√° participar con no m√°s de dos programas por especialidad. En caso de que se viole esta norma, el jurado ‚Äďintegrado por notables realizadores de la radio en Cuba‚Äď, tendr√° la potestad de seleccionar los que concursar√°n por cada participante.

Ser√°n premiadas las especialidades individuales de: direcci√≥n, libreto o guion, grabaci√≥n¬†y edici√≥n, dise√Īo sonoro o musicalizaci√≥n, locuci√≥n¬†y actuaci√≥n. ¬†

El jurado entregar√°, adem√°s, el Premio Especial¬†a quien mejor refleje el arte experimental radial consistente en $5 000.00 pesos, y el Gran Premio ‚ÄúAntonio LLoga In Memoriam‚ÄĚ, ambos consistentes en diploma acreditativo y un pago de $10 000 pesos.

Asimismo, importantes instituciones del territorio conceder√°n premios colaterales.

Los investigadores, estudiantes universitarios y realizadores del medio que posean indagaciones o proyectos relacionados con la dedicatoria del evento podr√°n optar por su participaci√≥n en las sesiones te√≥ricas enviando un texto resumen de la propuesta, que no exceda las 250 palabras. Los res√ļmenes se recibir√°n hasta el 30 de agosto¬†de 2021 y ser√°n evaluados por el Comit√© Acad√©mico que organizar√° los paneles y conferencias.

Las obras en concurso se recepcionarán hasta el 30 de julio de 2021 en la filial santiaguera de la AHS, sita en Calle 13 No. 104, entre Calle 6 y Avenida Manduley; y hasta el 30 de junio en su sede nacional del Pabellón Cuba. Puede obtener más información a través del correo ahsantiagojovenfestival@gmail.com o los teléfonos 22-643929 y 22-645347.

Puede descargar AQU√ć la Planilla de inscripci√≥n


La AHS es un espacio de crecimiento

En Sahay Fajardo encontré una rebeldía silenciosa, quizás esa rebeldía que necesita cualquier sección de crítica e investigación de la AHS. Santiago de Cuba cuenta con investigadores jóvenes y talentosos. Diversas miradas hallamos en los espacios que a golpe de proyectos, arte y creación se generan al interior de la sección.

«Nosotros empezamos en septiembre del a√Īo pasado con el Lloga, y luego seguimos con Pensar a la zurdaas√≠ como con otras pe√Īas como Antena Este, que lleva el asociado Yasmany Herrera, relacionada con la radio. Debido a la COVID-19, hemos tenido que invadir las redes como una estrategia necesaria en todo el pa√≠s. La 30 edici√≥n del Llogafue desarrollada en las redes; ten√≠amos previsto dos programas, uno presencial y otro virtual, aunque al final fue todo virtual.

«Antes de eso, participamos en la brigada Una salva de porvenir. Hicimos El Creador 2.0, que aborda el quehacer de la AHS, tem√°ticas de la realidady preocupaciones de los j√≥venes artistas. Hemos logrado en el sitio de la AHS nacional una secci√≥n, en la cual Carlos Lloga, asociado nuestro, da consejos de investigaci√≥n muy importantes para el que le interese la investigaci√≥n. Es un resultado del doctorado y de su propia experiencia como doctorante, investigador y profesor.

Fotos tomadas del perfil El creador
Fotos tomadas del perfil El creador

«Nos incluimos en las Romer√≠as de Mayo, realizadas de manera virtual con una participaci√≥n meritoria en los debates. Hemos estado muy activos en las redes y convocamos a destacados investigadores de la ciudad como el Dr.C. Frank Josu√© Solar Cabrales, en la conmemoraci√≥n por el 26 de julio. Otros de los proyectos materializados fue la grabaci√≥n del programa Pensar a la zurda,parte del trabajo de la Oficina Lloga, que ya tiene actividad aunque no tenga sede aun.

«Queremos acumular mucho material para crear un fondo cuando est√© el espacio f√≠sico. Aqu√≠ han contribuido todas las secciones. Ya estamos prepar√°ndonos para el a√Īo pr√≥ximo con el evento Pensar a la zurda. De igual forma tenemoslos proyectos nuevos con las mujeres de la Asociaci√≥n desde las mujeres y para las mujeres, y abordar tem√°ticas de g√©nero. Hay proyectos acerca de cr√≠tica literaria, cr√≠tica audiovisual, y todo se agrupa en la pe√Īa Pensar a la zurda,el cual es un espacio de di√°logo.»

‚ÄĒ¬ŅC√≥mo se logra la interrelaci√≥n entre las secciones con cr√≠tica e investigaci√≥n?

Realmente se logra. Uno de los ejemplos más fieles es cuando se nos convoca a una exposición para hacer la curaduría, porque tenemos especialistas en la Asociación, o cuando se presenta un libro, también escribimos no solo lo que pasa de manera general, sino lo que acontece con los creadores dentro de la AHS.

‚ÄĒ¬ŅHay una exigencia para la creaci√≥n?

Es una sección muy inquieta, muy intranquila. Trabajamos muchísimo de manera individual y todos esos proyectos tributan a la creación colectiva. Cada cual tiene su experiencia trabajando como profesores de la Universidad, como investigadores en sus centros laborales y todo lo que hacen siempre se vinculan y tienen el respaldo de la AHS, o lo intencionamos de esa manera. La exigencia viene de los investigadores hacia la Asociación y viceversa.

La AHS propone un proyecto intencionado, pero los artistas pueden venir a nosotros, presentarnos sus inquietudes y a partir de ahí puede surgir un proyecto. Es una sección que trabaja siempre porque es el resultado de nuestro trabajo personal.

‚ÄĒ¬ŅPrincipales proyectos?

Hay algunos proyectos que son el eje de la Asociación y pertenecen a la Oficina Lloga, que busca recuperar la memoria histórica de la AHS; además dejará bases para el futuro y dejará bases asentadas para el evento de radio Antonio Lloga in memoriam.Creo que los otros proyectos se articulan con estos.

‚ÄĒ¬ŅC√≥mo se gesta el Lloga?

Nosotros creamos el marco de la competencia desde la crítica, desde el análisis de esa obra y proponemos desde la parte teórica qué va a pasar, sin obviar la retroalimentación en ese proceso. Y a los realizadores les toca crear.

Esto no es un proceso aislado, el Lloga funciona con la interacci√≥n de las secciones. Adem√°s, hay miembros de cr√≠tica e investigaci√≥n que conocen muy bien la radio ,comoYasmany Herrera, Eduardo Pinto, Daynet Casta√Īeda, que forman a los que luego son periodistas en la radio y, adem√°s, ellos escriben en este medio.

Entonces es una oportunidad de lograr un circuito cerrado para la creaci√≥n, que fluye e interact√ļa, porque nos permiten situarnos desde la cr√≠tica hacia los trabajos,y tambi√©n penetrar en las interioridades de la creaci√≥n. Tambi√©n est√°n los estudiantes que escuchan aunque no siempre presenten obras,sin embargo, aplican lo que aprendieron en las pr√°cticas laborales.

‚ÄĒ¬ŅQu√© se pretende lograr con la Oficina Lloga?

Tiene el objetivo de registrar lo que sucede en la vida diaria de la Asociación. Se busca registrar los proyectos que se parezcan a la AHS, y quede registrado en audiovisual y otros formatos. Luego que grabamos el espacio Pensar a la Zurda en un grupo llamado Memoria Nuestra de las Romerías de Mayo,nos preguntábamos si realmente somos vanguardia de la intelectualidad joven en Cuba. Y te das cuenta que son problemáticas de interés para la Asociación a nivel nacional, y por ese camino va la Oficina Lloga.

Debe dar promoción a todos los artistas miembros y aquí viene la participación de otras secciones en ese producto audiovisual que refleja lo que estamos haciendo y cómo pensamos.

‚ÄĒ¬ŅSon vanguardias los miembros de tu secci√≥n?

Fotos tomadas del perfil El creador
Fotos tomadas del perfil El creador

Creo que sí. Son vanguardia porque el proceso de selección es muy riguroso; no entra cualquiera a la AHS y, cuando entra, son muy responsables con su trabajo y han entendido que es un buen espacio para estar. No creo que sean personas que pierdan el tiempo. Creen que es un sitio para mostrar su trabajo, intercambiar con otros creadores y crecer. Trabajan en cómo se puede servir a la Asociación y el profesor Carlos Lloga es un ejemplo vivo, porque desde su experiencia escribe en el Portal del Arte Joven Cubano sobre herramientas que debe tener en cuenta un novel investigador, consejos y guías que ayudan a muchos debido a que tributan al crecimiento de muchas personas no solo a los miembros de la AHS.

‚ÄĒ¬ŅHay una retroalimentaci√≥n entre los miembros de la secci√≥n?

Es constante, porque además tenemos doctores en ciencias, licenciados, y esos diferentes niveles nos hacen interactuar. Hay quienes trabajan desde la teoría, otros desde la práctica con una buena interrelación, y esas diversas visiones se mezclan y nos hace tener un buen equipo. 

‚ÄĒ¬ŅLa Asociaci√≥n es ese espacio que necesita la secci√≥n de investigaci√≥n?

Debe seguir creciendo la AHS, pero nuestra sección se corresponde con lo que necesita la organización. Quizás haya muchas cosas que cambiar para que sea un ambiente mejor, pero es un camino que labramos nosotros mismos con trabajo y desde el trabajo. Cuando una sección crece, con una buena dinámica, la Asociación se ve en la necesidad de crecer con ella, y es lo que ha pasado con nosotros.

En la medida que hemos presentado proyectos, la AHS ha sabido responder bien a ellos. No hemos recibido un no, todo lo contrario, hemos tenido más aliento y apoyo para materializarlo. La propia dirección de la AHSse ha enfocado en buscar las estrategias necesarias y a crear espacios.

Hicimos el Creador 2.0 con pocos recursos, con la cámara de Frank Lahera, quienrealizó un trabajo muy profesional. Carlos Lloga propuso crear la sección en el sitio de la AHS nacional con una calidad increíble.

El Lloga tuvo su espacio en medios nacionales y se grab√≥ todo con las condiciones requeridas para ese momento. Tenemos a producciones La Luz trabajando con nosotros. Hemos recibido mucho apoyo, pero todo el mundo ve el empe√Īo que tenemos. Cuando una secci√≥n tiene todo el empuje para crear, entonces la AHS genera el espacio para propiciar ese crecimiento.