La Pérgola


Alejandro Falcón: un pianista completo

En 2017 Alejandro Falc√≥n estuvo en Camag√ľey para acompa√Īar a m√ļsicos de la Orquesta Sinf√≥nica Nacional bajo la batuta de Jorge Luis Betancourt. Aprovechamos la ocasi√≥n y gestion√© en el Conservatorio Jos√© White la presentaci√≥n de su libro Danzando entre puentes, con partituras para los estudiantes que desde muy temprana edad se inclinan por el estudio de la m√ļsica popular cubana.

Conversar con mi antiguo compa√Īero de estudios en el ISA acerca del proceso de creaci√≥n y composici√≥n, siempre genera nuevos conocimientos hacia el arte musical y, en especial, el arte pian√≠stico.

El piano apareció de forma tardía en la vida de Alejandro Falcón, uno de los jóvenes más importantes del ambiente musical cubano, quien desde la cuna en Matanzas, y estimulado por sus padres ingenieros, ya anunciaba un promisorio camino en el arte. 

  • ‚ÄúEn mi casa se o√≠a a Emiliano Salvador, Chucho Vald√©s, Bola de Nieve, Benny Mor√© y mucho jazz. En un inicio fui autodidacta tocando la guitarra y mirando a mi pap√°, David Falc√≥n, a quien le gustaba mucho la m√ļsica. Mi mam√° hizo el nivel elemental de pintura. Todo eso influy√≥ notablemente en m√≠‚ÄĚ.
  • ¬ŅC√≥mo el piano logr√≥ desplazar a la guitarra?

A los 13 a√Īos comenc√© a interesarme por el piano y tanto le insist√≠ a mis padres que logr√© entrar al Centro de Superaci√≥n de mi provincia, donde estudi√© los cinco a√Īos del nivel elemental en solo dos, es decir, en octavo grado hice tres a√Īos y, en noveno, los otros dos. All√≠ me descubri√≥ la profesora de piano Mar√≠a Julia Arango, Premio UNEAC y graduada del ISA, quien me prepar√≥ para presentarme por la convocatoria libre a la Escuela Nacional de Arte (ENA) en 1999 y aprob√© en mi primera opci√≥n.

  • ¬ŅFue en la ENA donde se produjo el hechizo de la m√ļsica popular?

Ya en la ENA empec√© a tocar con varias agrupaciones de m√ļsica popular en Matanzas. Aprend√≠ lo que es la guitarra popular y eso me ha servido tanto, porque la armon√≠a fue muy importante en mis inicios. Pude llevar muchos acordes de la guitarra al piano y me ha valido adem√°s para mi labor como pianista acompa√Īante de figuras importantes como Beatriz M√°rquez, Miriam Ramos, Omara Portuondo, Danny Rivera y a la cantante catalana Mar√≠a del Mar Bonet, a la que acompa√Ī√© en el Teatro del Liceo de Barcelona, como parte de giras y grabaci√≥n de discos en Espa√Īa.

foto tomada del perfil de facebook de alejandro falcón
  • Tu carrera se ha diversificado como acompa√Īante, pianista solista, compositor y arreglista. ¬ŅMe compartes tu secreto para acompa√Īar?

Acompa√Īar es muy dif√≠cil, un reto que a veces se menosprecia. Al acompa√Īante le pasa igual que al arreglista, que se ve como un oficio menor y nada de eso, son los dos oficios m√°s dif√≠ciles de la m√ļsica y requieren de mucho trabajo.

El buen acompa√Īante debe dominar el instrumento, conocer todos los colores de su instrumento. Despu√©s, saber y respetar la l√≠nea mel√≥dica del cantante. Luego, debe conocer los diferentes estilos porque el feeling no se acompa√Īa como una balada, ni como una canci√≥n o un son. El acompa√Īamiento lo lleva uno, soy la orquesta de ese cantante.

También depende si es a piano y voz, o cuando es una orquesta, que tienes que imbricarte con todos los instrumentistas. Esos secretos los he ido aprendido con el tiempo; es un entrenamiento de oficio.

  • Es innegable que el Jojazz influy√≥ notablemente en el m√ļsico que eres hoy‚Ķ

Fui parte del Jojazz en sus inicios junto con Ariel Bringues, Reinier Elizarde, en el bajo ‚ÄúEl Negro‚ÄĚ, Alejandro Vargas, Ronny Barreto, Harold L√≥pez Nussa; fue una generaci√≥n muy bonita y de muchos m√ļsicos que est√°bamos en la ENA. Tambi√©n en la escuela form√© parte de la orquesta Jazzband que dirig√≠a Basilio M√°rquez.

Los maestros Luisa Punzano, Pedro Pablo Iturralde y Ana María Mena me prepararon en el piano, y el de armonía fue Fernando Rodríguez Archi, quien descubrió en mí la faceta de compositor y me dio la confianza para seguir ese camino.

foto tomada del perfil de facebook de alejandro falcón
  • ¬ŅEn qu√© momento de tu vida aparece la composici√≥n?

Una de las primeras fue Man√≠ con variaciones, mi primer danz√≥n. Lo que compon√≠a lo incorporaba a mis pruebas de piano. En 2002 gano el primer premio Jojazz en la categor√≠a de Premio Especial. Al graduarme entro en la orquesta de primera l√≠nea de Paulito FG y su √©lite; logr√© giras internacionales y particip√© en festivales de m√ļsica del mundo.

  • La superaci√≥n en tu vida ha sido una constante. ¬ŅCu√°nto te ha aportado el ISA en tu crecimiento profesional?

Al entrar en el ISA tuve que abandonar la orquesta y Orlando Valle (Maraca) me llam√≥ para entrar a la suya, y en La nueva visi√≥n estuve cinco a√Īos. ¬ŅQu√© c√≥mo llevaba la escuela? Me preparaba en la guagua durante la gira y por eso adelant√© un a√Īo y, en solo cuatro, me gradu√© del ISA, en 2008. Estando con Maraca toqu√© con m√ļsicos de la talla de Andy Narel (toca con Chick Corea), el Gran Combo de Puerto Rico, Andy Breaker, Marcus Miller y en los mejores festivales de jazz del mundo con sede en Canad√°, M√©xico y Francia.

Aprend√≠ mucho con Maraca porque ten√≠a que interpretar el danz√≥n, el jazz afrocubano, el son tradicional, el bolero, el chachach√°‚Ķ √Čl me exig√≠a que interpretara cada estilo con la esencia que llevaba y me oblig√≥ a improvisar escuchando a los grandes como Lil√≠ Mart√≠nez, Peruch√≠n, Antonio Mar√≠a Romeu, y luego a ir creando mi propia manera de hacer la m√ļsica. Adem√°s, me inculc√≥ la cuban√≠a en mi m√ļsica.

  • ¬ŅCu√°ndo decides emprender tu proyecto en solitario?

En 2009 fundo mi cuarteto Alejandro Falc√≥n y Cubadentro. A m√≠ me gusta toda la m√ļsica cubana. No tengo un g√©nero predilecto aunque prefiero el son, el danz√≥n y el jazz para descargas, porque me dan la oportunidad de improvisar, de crear en el momento.

Con mi cuarteto he tratado de hacer mis composiciones y a lo largo de estos 10 a√Īos ya tenemos cuatro discos grabados con m√ļsica y arreglos m√≠os.

El primer disco fue Claroscuro (2010), que gan√≥ el Premio Cubadisco en Opera Prima y varias menciones. El segundo, Cuba Now Danz√≥n, de 2012, fue el disco m√°s nominado en el Cubadisco de 2015 y su director musical fue Joaqu√≠n Betancourt. Ese CD obtuvo el Premio en M√ļsica Instrumental, en Grabaci√≥n y √ďpera Prima. Luego, en 2016, Mi monte espiritual obtuvo dos nominaciones al Cubadisco 2018 en Dise√Īo y M√ļsica Instrumental. El cuarto disco, Vidas Cruzadas, lo vamos a licenciar pr√≥ximamente. Este contiene la m√ļsica de la actual telenovela cubana hom√≥nima.

Existen dos discos que he grabado como artista invitado. Uno es Lecuona Jojazz (2013), junto a otros tres pianistas Rolando Luna, Alejandro Mero√Īo y Jorge Luis Pacheco. El otro CD, Alejandro Falc√≥n y la Charanga Rubalcaba (2017) es un homenaje al maestro Guillermo Rubalcaba.

foto tomada del perfil de facebook de alejandro falcón
  • Has participado como jurado del Jojazz, ¬Ņc√≥mo ves las nuevas generaciones?

Cuba es un pa√≠s bendecido por su gente, en el sentido de que aqu√≠ hist√≥ricamente se foment√≥ una cultura criolla, muy nuestra. Aqu√≠ han surgido m√°s de 15 o 20 g√©neros de la m√ļsica popular del mundo. Somos una potencia musical y creo que siempre van a salir buenos m√ļsicos, lo tenemos en las venas de dis√≠miles lugares de √Āfrica, Espa√Īa, Francia, China‚Ķ, tenemos un poco de todo y eso es lo que nos hace aut√©nticos.

  • ¬ŅQu√© piensas de la ense√Īanza de la m√ļsica en Cuba actualmente?

La ense√Īanza cubana se est√° quedando un poco atr√°s en muchas cosas, por ejemplo, se menosprecia el oficio del arreglista, se ha perdido el oficio del acompa√Īante, y eso no se ense√Īa en las escuelas, solo con peque√Īos talleres. Es el momento de cambiar cosas, de hacer una facultad o una escuela de m√ļsica cubana. Sin embargo, en los Jojazz siempre aparecen nuevos talentos y eso me da mucha alegr√≠a.

En el futuro se debe fomentar m√°s la ense√Īanza y el apoyo para la m√ļsica cubana, porque al final, como dice nuestro maestro Joaqu√≠n Betancourt, la m√ļsica cubana es uno de nuestros s√≠mbolos patrios, y uno se da cuenta cuando sale de Cuba.

Cuando tocamos en el exterior van a vernos los m√ļsicos extranjeros m√°s importantes del mundo. Muchos vienen a Cuba a tocar y a aprender con nosotros, como el bajista Rub√©n Rodr√≠guez, que ha grabado con Mark Antony y DLG. La m√ļsica cubana es uno de nuestros mayores pilares y nuestra misi√≥n es tratar de defenderla y tenerla siempre viva.

  • Como joven creador, ¬Ņte ha aportado ser miembro de la Asociaci√≥n Hermanos Sa√≠z?

Le agradezco a Rubiel Garc√≠a, a Rafael Gonz√°lez y a todo su equipo que me iniciaron all√≠ con 33 a√Īos. Mi caso es curioso, porque en 2010 obtengo el premio en el concurso de composici√≥n de la Uneac Harold Gramatges, lo que me facilit√≥ la entrada a esa organizaci√≥n. Pero no fue hasta cinco a√Īos despu√©s que entro a la AHS, una organizaci√≥n que est√° apoyando mucho a los jazzistas, con pe√Īas y conciertos en La P√©rgola todos los veranos.

Cada vez que la necesitamos está allí. Esperamos que se mantenga con ese ímpetu de apoyar el arte hecho por jóvenes.


Tres Tazas de trova (Conversación con Silvio Alejandro)

Esta conversaci√≥n ha sido at√≠pica, diferente a otros di√°logos en los que entrevistador y entrevistado comparten un espacio com√ļn, grabadora o agenda por medio, se miran frente a frente, se interrumpen, alguien llega, conversan en fin‚Ķ Me hubiera gustado, despu√©s de Tres Tazas un viernes cualquiera, mientras la noche cae sobre el Pabell√≥n Cuba, y los asiduos a la pe√Īa, adictos a este tipo de canci√≥n, empiezan a marcharse, conversar con el trovador Silvio Alejandro, anfitri√≥n del espacio desde hace 12 a√Īos, fecha que celebran este viernes 19.

No pudo ser una entrevista de esa manera y optamos por conversar v√≠a WhatsApp. Le envi√© mis preguntas con el objetivo de conocer la historia y evoluci√≥n de la pe√Īa y adem√°s, la manera, virtual tambi√©n, en que Silvio Alejandro y sus invitados estar√≠an festejando un a√Īo m√°s. Y √©l, muy poco despu√©s, cordialmente las respondi√≥ todas, con la seguridad de que Tres Tazas es, sobre todo, un espacio para la confluencia y la canci√≥n que se parece a nuestros d√≠as.

Tres Tazas celebra 12 a√Īos‚Ķ Hablemos un poco de esta pe√Īa especial y adem√°s en las redes‚Ķ

Doce a√Īos no es poco. Han pasado muchas cosas imprescindibles en Tres Tazas en ese tiempo. Me interesa que la pe√Īa exista, que sea un espacio real donde la gente pueda escuchar ese tipo de m√ļsica‚Ķ Creo que lo hemos logrado en estos 12 a√Īos. No hemos sido un espacio fantasma, sino una presencia real para mucha gente. Eso me llena de alegr√≠a y s√© que a los amigos que han compartido con nosotros tambi√©n esto los alegra mucho, que Tres Tazas exista.

Este es el tiempo de las redes, de usar nuestros teléfonos para proyectar el trabajo que hacemos. Por eso no quería pasar por alto este duodécimo aniversario… Por lo que tendremos una presencia en las redes, en mi canal de YouTube, en el canal de mis invitados… y en varias plataformas, también en las de la AHS; en fin, vamos a publicar este material todo lo que podamos.

Filmamos esa Tres Tazas especial en Cuartico Records, es el estudio personal de Ariel D√≠az. All√≠ compartimos la canci√≥n Ariel D√≠az, Erick M√©ndez, Diego Cano, Yosvani Bernal y Juan Carlos P√©rez. Adem√°s, Rosaima del Valle, que toca la flauta y trabaja con Ariel en su proyecto La banda peque√Īa.

foto tomada del perfil de facebook de silvio alejandro

Vayamos a los inicios de estos 12 a√Īos‚Ķ ¬ŅC√≥mo surge Tres Tazas, en qu√© contexto, con qu√© prop√≥sitos‚Ķ?

Tres Tazas surgi√≥ en 2008, cuando hab√≠a una geograf√≠a diferente a la que dejamos antes de toda esta crisis de la Covid-19. Ahora es el mundo de la trova pos Covid-19, no tengo muy claro c√≥mo va a ser‚Ķ Entonces no exist√≠an todos los espacios que llegaron despu√©s con el transcurso de los a√Īos. Era una urgencia que existiera un lugar donde los trovadores pudieron ir a mostrar su trabajo, a cantar sus canciones y, sobre todo, a compartir, a tener vivencias juntos‚Ķ En esos primeros a√Īos estuvimos en el lobby del cine La Rampa; despu√©s comenzamos a itinerar por algunos lobbys de los cines del Proyecto 23 del Icaic, fue una de esas instituciones que nos apoy√≥, lo hizo much√≠simo en aquella √©poca, es la verdad, y agradezco mucho lo que pudimos hacer juntos en aquel momento.

Publicada por Asociaci√≥n Hermanos Sa√≠z en S√°bado, 25 de enero de 2020

Era una cosa muy bonita, pues disfrut√°bamos de los lobbys de los cines de 23, que son hermosos escenarios, y ah√≠ hicimos pe√Īas maravillosas. Despu√©s se nos dio la oportunidad de mudarnos al Pabell√≥n Cuba, y ah√≠ llevamos m√°s de 10 a√Īos haciendo nuestro espacio en La P√©rgola, y en distintos lugares del Pabell√≥n, aunque esencialmente es en La P√©rgola, todos los viernes de la vida a las 4 de la tarde.

Crees que, en todo este tiempo, la pe√Īa ha consolidado a un p√ļblico joven, y no tan joven, claro‚Ķ

La pe√Īa, como todo ser vivo, ha tenido sus altas y sus bajas, pero s√≠ creo que hemos hecho felices a mucha gente que nos ha acompa√Īado en el transcurso de estos a√Īos. El espacio ha tenido una utilidad para el p√ļblico que nos visita, que es diverso, de todas las edades, como tambi√©n para los trovadores cubanos, que en algunos casos han tenido en Tres Tazas el escenario de su primera vez; y en otros han tenido el espacio para probar determinadas canciones, nuevas vivencias, experimentar‚Ķ Incluso a m√≠ me ha despertado Tres Tazas de alg√ļn letargo, alguna que otra vez.

Eso tambi√©n tiene de bueno tener un espacio as√≠ con esa frecuencia semanal; a veces llega la fecha de la presentaci√≥n y tu estado de √°nimo no ha llegado a esa fecha, pero igual tienes que hacerlo. Eso te ense√Īa muchas cosas y pone al arte en ese rol de mejorar la vida y hacerte sentir mejor, aunque t√ļ est√©s atravesando en ese momento alguna dificultad. Tres Tazas ha sido un escenario para compartir, tener vivencias entre nosotros y con el p√ļblico, pues terminamos por ser parte de una misma familia, la de la canci√≥n.

foto tomada del perfil de facebook de silvio alejandro

Algunos de los trovadores que han pasado por el espacio…

En esta pe√Īa se ha presentado mucha gente, mucha gente‚Ķ No nos va a alcanzar la conversaci√≥n para mencionar a todos los que han pasado por ah√≠. Creo que lo m√°s importante es que ha sido un espacio real de los trovadores cubanos, que ah√≠ ha tocado gente de todas las edades, de todas las est√©ticas, que ah√≠ se han presentado cantautores de todo el pa√≠s, de todas las provincias, y mucha gente tambi√©n de otras partes del mundo que nos han acompa√Īado. Yo creo que hemos vivido momentos muy especiales, y de verdad no quiero mencionar a ninguno porque son muchos, mucha gente, los que han compartidos nuestras tardes.

Silvio Alejandro, ¬Ņpor qu√© Tres Tazas?

Al que no quiere trova le damos Tres Tazas… Por eso el nombre. Y opino que detrás de eso está esa terquedad de la que presume el trovador, esa tozudez de hacer la canción que uno hace por ese compromiso con un arte que uno cree que es verdadero, sustancial a la vida y la verdad.

¬ŅCu√°nto crees que ha ayudado el espacio a la promoci√≥n de los j√≥venes valores de la trova?

El espacio ha permitido que se den a conocer varios j√≥venes cantautores. Muchas veces ha sido el escenario de la primera vez de algunos artistas que hoy empiezan a tener un recorrido, relaciones comerciales con la Egrem, con el mercado cubano, cantautores que dieron all√≠ sus primeros pasos y que despu√©s han seguido adelante‚Ķ Eso me parece lind√≠simo, pues es uno de los objetivos esenciales de nuestra pe√Īa, ser un lugar de presentaci√≥n de j√≥venes cantautores. Eso, verdaderamente, lo hemos logrado al cien por ciento en Tres Tazas: ha sido el espacio de los j√≥venes, de los consagrados, el espacio de todos, el sitio para compartir la m√ļsica.

Y la AHS, cuánto crees que sirve como plataforma que visibiliza y promociona la canción de autor…

foto tomada del perfil de facebook de silvio alejandro

La AHS es una rareza en el contexto mundial, y en particular en estas circunstancias cubanas la AHS ha salvado la vida y ha cogido los ponches de mucha gente. Ha contribuido extraordinariamente a que se demostrar√°, en un momento determinado, que el arte joven tambi√©n ten√≠a cosas importantes que decir, urgencias, y la AHS, de alguna manera, permiti√≥ que esas urgencias se canalizaran y que mucha gente, no solo en la m√ļsica, encontrara donde pararse a decir lo que quer√≠a decir‚Ķ

La AHS ocupa un lugar ya ganado, muy particular, dentro del ajedrez de la cultura cubana; se ha convertido en una autoridad en asunto de arte y artistas. Solo espero que la AHS se siga trasformando con los a√Īos y se parezca m√°s a la √©poca por venir. Me parece magn√≠fico todo esto que han estado haciendo durante la crisis de la Covid-19, en los medios digitales, adue√Ī√°ndose de esos espacios, generando tanto contenido‚Ķ Mis aplausos para la AHS, a quien le agradezco en nombre de Tres Tazas y de los trovadores y trovadoras cubanas, y tambi√©n del p√ļblico, que son los que le dan vida a Tres Tazas.

¬ŅC√≥mo ves la trova cubana ahora mismo?

La trova cubana es inextinguible en su totalidad. Es una chispa que se prendió a finales del siglo XIX y que se ha ido pareciendo a su tiempo, a su realidad… Creo que estos meses tremendos que hemos vivido de Covid-19 han sido, también, terreno fértil para la creatividad… Yo mismo tengo varias canciones nuevas y sé que otros cantautores también tienen nuevas producciones. Creo que la trova está perfectamente viva y como tal avanza, en fin, se parece más a su época, pero está perfectamente viva. La trova que viene por generación detrás de mí asombra de verdad. Hay gente muy talentosa haciendo cosas muy lindas.

¬ŅC√≥mo definir√≠as Tres Tazas?

Me gustaría definirlo como un espacio para confluir, para esa canción que se parece a nuestras realidades, a nuestras vidas, a las personas que amamos, a nuestra familia, a nuestro país… A mí me gustaría pensar que Tres Tazas sea siempre un lugar para que las artes confluyan.


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Diferentes miradas a temas femeninos

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