j贸venes


La radio es inmediatez

(Entrevista a Dalia Ram贸n Le贸n)

Es la actuaci贸n un camino para el encuentro. El actor se sumerge en sus experiencias para encontrarse consigo mismo, pero tambi茅n con el otro. Ese otro al que algunos llaman espectador, p煤blico, televidente o radio-oyente. El arte del actor consiste en la b煤squeda de significados dis铆miles y contradictorios. Una b煤squeda humana, pero tambi茅n est茅tica. Los caminos del arte no pueden evadir esa condici贸n.聽

Para hablar del camino del actor y sus consonancias tras los micr贸fonos y las cabinas de la radio, invit茅 a un caf茅 a la actriz Dalia Ram贸n Le贸n (graduada de la especialidad de actuaci贸n en la academia de teatro en Santiago de Cuba). Desde que se gradu贸, la radio se convirti贸 en su gran escenario; hoy integra el cuadro dram谩tico de la emisora CMKC, donde ya tiene m谩s de una d茅cada de trabajo.

Dalia, la actuaci贸n es un fen贸meno que juega con el sentido de la existencia porque se alimenta de ella. En tu caso, 驴por qu茅 eliges ser actriz?

De ni帽a siempre jugamos a qu茅 queremos ser cuando seamos grandes. Creo que desde peque帽a me marcaron con eso de鈥 esta ni帽a va a ser abogada o actriz, porque tiene muchas leyes. A m铆 me gustaba cantar, bailar, decir poes铆as. Me gustaba estar frente a mis compa帽eros de la escuela, haci茅ndolos disfrutar de alg煤n espect谩culo adolescente. Un d铆a me percat茅 que definitivamente ese era el camino.

Cuando se estudia en una escuela profesional de teatro, por lo general en lo menos que se piensa es en la radio como fin laboral. Eso tiene que ver con las propias din谩micas de la formaci贸n, sin embargo, t煤 llegaste a la radio directamente. 驴Qu茅 has encontrado en este medio como para convertirlo en una necesidad expresiva de tu d铆a a d铆a?

Creo que fui bendecida. Tuve mucha suerte, de ni帽a escuchaba mucho la radio, incluso siempre quise pertenecer al grupo del humor铆stico. Por eso digo que fui bendecida de poder entrar directamente despu茅s de graduada. Creo que las circunstancias me condujeron a este camino y lo agradezco much铆simo, porque realmente soy feliz aqu铆.

Cada medio tiene sus m茅todos y el actor debe entenderlo y apropiarse de ellos. 驴C贸mo se construyen los personajes para la radio?

La din谩mica de la radio tiene algo que a m铆 en lo personal me llama mucho la atenci贸n, siento que es m谩s realista. Tienes que hacerlo todo r谩pido y eso marca la diferencia con los procesos creativos del teatro. En la radio no hay tiempo para preparar el personaje. La radio es inmediatez.

Es v谩lido resaltar c贸mo, sin importar el medio, hay muchos puntos en com煤n a la hora de construir un personaje. Resulta que las herramientas para trabajar la actuaci贸n siguen siendo las mismas. Pero es lo que te dec铆a, no hay tiempo, nunca ser谩 como uno quisiera.

Hay mucho p煤blico para los dramatizados radiales. Aun las personas esperan los cap铆tulos de alg煤n dramatizado con las mismas ansias que la novela de la televisi贸n. En la actualidad, se habla de la perdida de inter茅s de las nuevas generaciones por este tipo de contenidos. 驴A qu茅 crees que se deba esto?

Conozco a muchos j贸venes que siguen la radio. Por lo general, los contenidos se enmarcan en un sector de la poblaci贸n: las amas de casa o las abuelitas, para citar algunos. Pero tambi茅n he escuchado en las calles a personas, que ni te imaginas, comentar sobre un cap铆tulo de Objetivo X. Creo que cada espacio tiene su p煤blico y eso debe temerse siempre en cuenta.

Al mapear el sistema radial cubano, nos percatamos que cada vez hay menos j贸venes en los distintos espacios creativos de este medio. 驴C贸mo se pudiera fomentar la inclusi贸n de nuevos creadores j贸venes y con ellos, nuevas miradas y valores comunicativos y art铆sticos?

A veces se encasilla al joven en ciertos personajes, se teme a darle una oportunidad real. Por suerte no ha sido mi caso. Yo he podido, desde que estoy aqu铆, abarcar un gran n煤mero de personajes. Pero conozco a otros j贸venes a los que s铆 se les limita. Creo que se pudiera trabajar m谩s en la superaci贸n, intercambios de experiencias, talleres, romper con el facilismo de apostar por el de siempre. Es bueno que los j贸venes se vean, de eso depende la radio.


En la radio, la actuaci贸n no funciona as铆鈥

(Entrevista a Miguel Eduardo Hern谩ndez Bisset)

La actuaci贸n radial suele ser un mito para quienes participan como oyentes/espectadores. Miguel Eduardo Hern谩ndez Bisset es guionista y actor del cuadro dram谩tico de la emisora CMKC. 脡l representa lo mejor de la nueva oleada de j贸venes santiagueros incorporados al medio radial. Con 茅l convers茅 en una ma帽ana radial mientras ten铆a 30 minutos de descanso.

Miguel Eduardo, algunos maestros nos dicen que la preparaci贸n individual del actor es primordial. Que el actor debe tomarse en ello el tiempo necesario y que mantener el instrumento f铆sico y ps铆quico en buenas condiciones tambi茅n significa tenerlo en estado de creatividad. 驴C贸mo funciona ese trabajo del actor consigo mismo en la radio?

En el caso del actor de la radio, a veces se descuida ese trabajo f铆sico y se va directo al trabajo con la voz. Para nosotros el cuidado de la voz y de la dicci贸n posee un valor incomparable. Pero s铆 hay quienes mantienen el trabajo f铆sico y se ejercitan para mantener una forma.

Los actores, igual que pasa en el teatro, la televisi贸n o en el cine, nos fijamos en todo lo que est谩 a nuestro alrededor. Es decir, cada persona en la calle es un personaje, cada persona habla de una forma diferente. El actor de radio intenta lograr esos tonos, esos matices. De ah铆 el cuidado que tenemos con la voz porque es nuestro instrumento de trabajo m谩s importante.

A los actores del teatro, el director suele exigirle una implicaci贸n creativa en la obra a partir de su rol. 驴Qu茅 tan creativo puede llegar a ser un actor radial? 驴Qu茅 libertades posee en la construcci贸n de su personaje? 驴Cu谩nto puede aportarle al trabajo del director?

El director y el actor se rigen mucho por el guion. Lo que aparece en el texto es la clave, all铆 est谩n las 贸rdenes de sonido o las 贸rdenes que tienen los personajes. Ahora, libertades de quiz谩s cambiar letras, no es com煤n. Si puedes hacer algunas acotaciones; por otro lado, la movilidad no es mucha, no es igual que en el teatro o el cine donde te puedes mover. En la radio la actuaci贸n no funciona as铆. Igual te digo, siempre hay directores que te dan m谩s libertad que otros.

Es la voz tal vez el instrumento m谩s importante a la hora de crear un rol para la radio. 驴C贸mo es el trabajo con la voz en esa construcci贸n? 驴C贸mo se filtra a trav茅s del habla todas las energ铆as y voluntades del cuerpo para crear una imagen sonora?

Mucho. Cuando t煤 eres creativo le vas dando matices y colores a tu personaje. No importa si el director no est谩 de acuerdo con tu propuesta, si t煤 sientes que el personaje lo lleva, entonces lo lleva. El actor s铆 puede aportarle mucho a la obra y a la imagen sonora colectiva.

Vivimos en tiempos donde la tecnolog铆a abarca un gran espacio de la vida en sociedad. 驴C贸mo es, seg煤n tu experiencia, la relaci贸n entre la radio y el uso de las nuevas tecnolog铆as?

Las nuevas tecnolog铆as est谩n ah铆. Le toca a la radio cubana, porque no voy a hablar solamente de la santiaguera sino de la cubana, acercarse m谩s. Hay que acercase al desarrollo de la radio a nivel internacional, c贸mo se utilizan sus m煤ltiples funciones para la radio. Falta much铆simo para que la radio se una a la tecnolog铆a, y quiz谩s sea por desconocimiento.

Cada vez hay menos j贸venes en los distintos espacios creativos de la radio. Para muchos, estamos frente a un medio que se avejenta desde la pr谩ctica pero tambi茅n desde quienes habitan en su ecosistema. 驴C贸mo se pudiera fomentar la inclusi贸n de nuevos creadores j贸venes y con ellos, nuevas miradas y valores comunicativos y art铆sticos?

El cuadro dram谩tico de CMKC, casi en su totalidadn est谩 integrado por actores j贸venes. Muchachos que quiz谩s luego puedan estudiar en el ISA o en alg煤n momento aproximarse a un curso de locuci贸n o de actuaci贸n. Hace falta que las personas que ya est谩n consolidadas le den paso a la juventud. Ense帽arles aquella vieja escuela para que ellos puedan aportar con su savia a lo que se hace.


«A m铆 no me gustaba la radio, estoy aqu铆 por un accidente»

(Entrevista a Owen Renato Rivas Amable)

La magia de la actuaci贸n est谩 en el coraz贸n del int茅rprete. Ah铆 yacen sus necesidades m谩s profundas. Ah铆 todo se hace posible. Para Owen Renato Rivas Amable, actor e integrante del cuadro dram谩tico de la emisora santiaguera CMKC, la actuaci贸n es un privilegio.

Owen, la caracterizaci贸n vocal de los personajes tiene un valor adicional en la radio, pues a trav茅s de ella el receptor te imagina y el trabajo se hace veros铆mil. 驴C贸mo se prepara un actor desde lo f铆sico y lo vocal para interpretar un personaje?

Lo principal es del trabajo con la memoria emotiva. Un actor debe tener la capacidad de tomar las caracter铆sticas de las personas en la calle. Hay que observar todos los espacios y a partir de ellos relacionarnos con las palabra, el decir, y con aquellos elementos que componen el lenguaje cotidiano. Es eso lo que traemos a nuestro horizonte a la hora de encarnar un personaje.

El trabajo formativo para un actor radial es diferente al actor que trabaja para otro medio. Aunque el trabajo del actor consigo mismo siempre responde a uno de los m茅todos conocidos preferentemente generados desde el mundo del teatro. 驴C贸mo trabajas el plano psicol贸gico a la hora de construir un personaje?

Algo muy importante a la hora de crear un personaje es buscar la historia de vida. O sea, cuando se hacen las reuniones de colectivo para los repartos antes de empezar una serie determinada, siempre se da la historia del personaje y siempre se da la relaci贸n que tiene con otros personajes. All铆 aparece la forma psicol贸gica en la que vas a trabajar con 茅l. Vas conociendo su vida, vas conociendo como le ha ido afectando sus acontecimientos. As铆 te vas creando su personalidad y entonces es lo que te ayuda a llevarlo hacia la pantalla radial, para llamarlo de alguna manera.

En el arte, el di谩logo con aquellos saberes y experiencias de vida acumulada por maestros y colegas es vital para el crecimiento profesional y personal. 驴C贸mo funciona el di谩logo generacional en un colectivo tan diverso y donde sus miembros poseen distintas formaciones?

La posibilidad de tener varias generaciones encontradas en un mismo escenario ya es una posibilidad de di谩logo. En el cuadro dram谩tico de la Emisora CMKC tenemos a figuras consagradas, con mucha historia dentro de la radio e incluso dentro de la televisi贸n de cuando se hac铆a mucha televisi贸n en Santiago de Cuba; y a j贸venes como yo, en proceso de aprendizaje. Para m铆 es importante ese di谩logo porque vamos tomando lo bueno y lo malo, as铆 lo vamos mirando de un punto de vista otro para contrastar si nos sirve o no.聽

Me han tocado experiencias en las cuales aquellos que ya tiene muchos a帽os dicen: 鈥淢e asombra que una persona que lleg贸 ayer tenga tanto dominio de la t茅cnica radial y de la creaci贸n de un personaje.

驴Cu谩nto influy贸 en tu formaci贸n, el trabajo con Ado Sanz?

Para m铆 Ado o Adito, como siempre lo identifiqu茅, fue un padre. Lo digo no solo desde el punto de vista profesional sino tambi茅n personal. A m铆 no me gustaba la radio, estoy aqu铆 por un accidente, y Ado Sanz fue quien me adentr贸 en este mundo. Para m铆 fue un maestro, una persona s煤per importante en mi vida y siempre lo voy a recordar.

Cada vez hay menos j贸venes en los distintos espacios creativos de la radio. 驴C贸mo se pudiera fomentar la inclusi贸n de nuevos creadores j贸venes y con ellos, nuevas miradas y valores comunicativos y art铆sticos?

Hay muchos j贸venes en muchas especialidades de la radio, que est谩n interesados en aportarle a la radio. Hay muchos. El problema quiz谩s es la posibilidad de tener verdaderas oportunidades. Puede sonar feo, pero es en nuestro propio medio donde m谩s se cierran esas oportunidades.


El actor radial se hace en la pr谩ctica

(Entrevista a Enrique Ch谩vez Rodr铆guez)

El aprendizaje del arte de la actuaci贸n debe ponderarse con el fin de que el actor no se deje seducir por la t茅cnica hasta el punto de convertirse en un atleta de la escena/de la imagen/del sonido.

Enrique Ch谩vez Rodr铆guez es actor radial, miembro de cuadro dram谩tico de la emisora santiaguera CMKC. Su labor lo muestra como un int茅rprete que busca la integralidad. Aunque estudia canto l铆rico en la Universidad de las Artes, su mayor prop贸sito es ser un hombre de radio. Con 茅l convers茅 entre entradas y salidas de las cabinas de grabaci贸n.聽

Enrique, 驴c贸mo se hace un actor radial? 驴Cu谩les son los elementos esenciales en su formaci贸n?

Soy muy joven, pero s茅 que el actor radial se hace en la pr谩ctica. Luego est谩n los consejos de nuestros profesores y la superaci贸n personal. Cada uno debe encontrar su camino y a la vez el prop贸sito del camino.

Para muchos actores en cualquier medio, el texto es fundamental. Un buen guion u obra termina siendo determinante en el resultado final. En tu caso, 驴c贸mo te relacionas con el texto? 驴Qu茅 tipos de argumentos o g茅neros prefieres?

Tengo que leerlo varias veces. Luego pensarlo. Leerlo en voz baja. Busco palabras claves que me ayude a dar matices para que no salga lineal.

A parte de leer el guion, necesito hacer otras lecturas de distintos materiales. As铆 voy buscando la manera de crear y aprender de otras cosas, de otros textos. La actuaci贸n en la radio no se trata solamente del guion que nos dan en determinado momento.聽

Cuando el actor mecaniza su interpretaci贸n, se perjudica el arte. 驴Qu茅 formula utilizas para mantenerte siempre org谩nico en cada trabajo?

Eso es complicado para nosotros los actores j贸venes. A veces a la hora de actuar nos sentimos amarrados al guion y lo que utilizamos es la memoria emotiva. Cosas que hayamos vivido, o personajes de la calle.聽

La respiraci贸n es fundamental. Dominar la colocaci贸n de la voz tambi茅n me ha servido para el desenvolvimiento esc茅nico. Yo digo que el canto y la actuaci贸n van muy de la mano. Por ejemplo: yo estudio canto l铆rico y me ha ayudado mucho con respecto a lo que es proyecci贸n, tanto de la voz, como esc茅nica.

驴Qu茅 tipo de personajes prefieres y por qu茅?

Prefiero aquellos que yacen en la comedia. Me encanta el humor. Actualmente lo que hago son infantiles. Pero quisiera hacer mucha comedia.

En los 煤ltimos a帽os, se nota un desbalance generacional en el sistema radial cubano. Cada vez hay menos j贸venes en los distintos espacios creativos de la radio. 驴C贸mo se pudiera fomentar la inclusi贸n de nuevos creadores j贸venes y con ellos, nuevas miradas y valores comunicativos y art铆sticos?

Ser铆a bueno darles m谩s promoci贸n y oportunidades a los actores j贸venes. Empezar siempre es complicado y se necesita ayuda. Nosotros mismos debemos aprender a salirnos de nuestra zona de confort e imponernos con trabajo y dedicaci贸n. 聽


Eusebio, nuestro Maestro de Juventudes

Sus pasos se sentir谩n siempre en su Habana. La voz pausada, la capacidad para convertir sue帽os en realidades gravitan en esta urbe de retos y esencias, en toda Cuba.
Este 31 de julio se cumple el primer a帽o del fallecimiento de ese hombre tremendo, que logr贸 un estilo tan propio como intelectual y ser humano, ese Quijote humilde que despert贸 el cari帽o de millones de personas en gran parte del mundo, pero especialmente en su Patria, por la que tanto hizo. Eternamente habr谩 s谩banas blancas para 茅l en La Habana, en el alma de este pueblo, que lo deber谩 evocar y querer siempre.
Eusebio, Maestro de Juventudes de la Asociaci贸n Hermanos Sa铆z (AHS), nos hablaba a los j贸venes creadores con un cari帽o especial, nos aconsej贸 y alert贸, nos explic贸 y convoc贸 a ser constantes so帽adores. Es inevitable recordar, por ejemplo, algunas de sus palabras en el tercer congreso de nuestra organizaci贸n, realizado en octubre de 2018, cuando asegur贸 que 鈥渜uien no ama a su barrio, el pedazo de tierra donde naci贸, nunca amar谩 lo grande. As铆, conociendo, amando, se har谩 mejor arte鈥.
脡l siempre fue consecuente con eso, y nunca se dej贸 llevar por los 茅xitos ni los aplausos, no olvid贸 sus ra铆ces. En su libro Hijo de mi tiempo, compilaci贸n de discursos, intervenciones, conferencias, entrevistas y pr贸logos, nos alerta: 鈥淣unca uno debe olvidar sus or铆genes; los or铆genes son muy importantes. Mi origen est谩 en mi ciudad; est谩 en la memoria de los que me quisieron, de mi familia; est谩 en mi madre, Silvia Spengler, en lo que aprend铆 de ella, y est谩 en su terca voluntad: 鈥楨studia, para que no pases lo que yo pas茅鈥欌.
En aquel encuentro, en el cual debat铆amos sobre desaf铆os de la cultura y la sociedad cubana, con voz de hermano grande nos dijo que tambi茅n tenemos una responsabilidad con la unidad de los cubanos, la cual 鈥渘o puede ser vista solo desde los hechos hist贸ricos sino tambi茅n desde la poes铆a鈥. Y mencion贸 a Carlos Manuel de C茅spedes y a Jos茅 Mart铆. Indudablemente en esa alma po茅tica de Cuba tiene un lugar importante tambi茅n Eusebio Leal Spengler, quien cultiv贸 los versos desde las acciones y la pasi贸n, desde el decoro y la fidelidad a la naci贸n y a Fidel.
Solemos hablar del Eusebio, historiador de La Habana, Doctor en Ciencias Hist贸ricas; Doctor Honoris Causa de varias universidades, gran intelectual con una lista enorme de reconocimientos.
En lo particular lo que m谩s me sol铆a llamar la atenci贸n era su vocaci贸n de servir, la pasi贸n con que asum铆a los retos e intercambiaba con personas diferentes, ese encanto para despertar aplausos con facilidad, para cautivar a campesinos, m煤sicos, escritores, maestros鈥, al pueblo en general.
Me impresionaba mucho su capacidad para contribuir al consenso, a la unidad, que defendi贸. Ten铆a el don de emplear siempre las palabras adecuadas. No importaron nunca los esfuerzos personales, su estirpe, su pensamiento y voluntad estaban m谩s all谩 de lo individual.
Debemos recordar siempre tambi茅n a Eusebio, el ni帽o, el adolescente de formaci贸n autodidacta, el disc铆pulo apasionado que tanto aprendi贸 de su maestro Emilio Roig.
Casi nunca se dice que Eusebio ten铆a apenas sexto grado escolar, y que se present贸 a ex谩menes de suficiencia acad茅mica en la Facultad de Filosof铆a e Historia de la Universidad de La Habana, cuando ya pasaba los 30 a帽os de edad. Comenz贸 a estudiar en ese centro acad茅mico en 1974 y se gradu贸 en 1979. La superaci贸n fue constante en 茅l.
脡l comparti贸 varias veces con miembros de la AHS en espacios como el Congreso de Pensamiento Memoria Nuestra, dentro de las Romer铆as de Mayo, y el Dialogar, dialogar. Precisamente en este 煤ltimo Eusebio expres贸: 鈥渘unca me preparo para las cosas porque creo que el que no est茅 preparado siempre, que no vaya鈥. Obviamente 茅l no se preparaba para algo en espec铆fico, pero esa voluntad de aprender siempre le permiti贸 ser manantial de conocimientos sobre temas diversos.
Esa vez habl贸 tambi茅n del significado en su vida del Pabell贸n Cuba, actual sede nacional de la AHS, un lugar que 茅l quer铆a mucho. Fue ah铆 donde sinti贸 su destino, seg煤n sus propias palabras. Ah铆 conoci贸 a intelectuales cardinales, como a su querido amigo Alfredo Guevara.
En agosto de 2019 Eusebio estuvo otra vez con nosotros en el Pabell贸n, convers贸, sonri贸, hizo chistes. Percibimos nuevamente esa armon铆a entre sus gestos, las palabras y la pasi贸n con que so帽aba siempre. Luego, escuchamos varias veces rumores sobre su muerte, pero el 31 de julio del 2020 se convirti贸 en verdad. Ya no est谩 f铆sicamente, no estar谩 m谩s, pero nos deja una obra y un ejemplo que deber谩 acompa帽arnos siempre.
Su dimensi贸n como intelectual y sus valores como ser humano le permitieron representar a Cuba en importantes espacios acad茅micos de diversas partes del mundo. Fue y es un s铆mbolo del pa铆s tambi茅n a nivel internacional.
Quiero terminar con una frase de Eusebio en un Dialogar, dialogar dedicado a Alfredo Guevara. Esa vez dijo: 鈥淎qu铆 para el olvido nada m谩s hay que morirse, por eso este acto tiene un gran valor, por ah铆 van del brazo dos malos sentimientos: la ingratitud y la envidia que constituyen una serpiente bic茅fala. Por eso es tan importante insertar la memoria, construir el legado y darnos cuenta de que no nos hacen falta seguidores, nos hacen falta disc铆pulos鈥.
Debemos aspirar a ser siempre disc铆pulos dignos de Eusebio. Nuestro abrazo eterno a ese Maestro.


Donan sangre j贸venes artistas villaclare帽os

Unos 10 j贸venes creadores villaclare帽os, afiliados a la Asociaci贸n Hermanos Sa铆z, AHS, donaron sangre para contribuir a salvar vidas ante la emergencia sanitaria que vive la provincia por la Covid- 19.

Inspirados en la idea de Ponle coraz贸n a Cuba, estos j贸venes pusieron su brazo para entregar su sangre y que ella sea destinada a las personas que la necesiten para salvar sus vidas sobre todos los afectados por la actual Pandemia.

El gesto altruista y oportuno ocurri贸 en el Banco de Sangre de la ciudad de Santa Clara, a donde concurrieron varios j贸venes m谩s que los 10 que pudieron donar, debido a algunas enfermedades recientes y otras comorbilidades.聽 La acci贸n parti贸 de una iniciativa de la directiva y varios miembros de la AHS en la provincia Villa Clara. Muchos de estos j贸venes artistas han estado amenizando con su arte los lugares de vacunaci贸n y centros de aislamiento de contactos y sospechosos del nuevo Coronavirus (SARS-CoV-2).

La acci贸n parti贸 de una iniciativa de la directiva y varios miembros de la AHS en la provincia Villa Clara. Muchos de estos j贸venes artistas han estado amenizando con su arte los lugares de vacunaci贸n y centros de aislamiento de contactos y sospechosos del nuevo Coronavirus (SARS-CoV-2).

C茅sar Irigoyen, radialista y realizador audiovisual

Tomado del sitio web de la Uneac


隆Ya lleg贸 la convocatoria del 鈥淟loga鈥! (+ Planilla de inscripci贸n)

La Asociaci贸n Hermanos Sa铆z聽en Santiago de Cuba, de conjunto con el Instituto Cubano de Radio y Televisi贸n (ICRT) y la Direcci贸n Provincial de Cultura, convocan al XXXI Taller y Concurso de la Radio Joven 鈥淎ntonio Lloga In Memoriam鈥, para reconocer lo mejor de la realizaci贸n radial hecha por los m谩s j贸venes en Cuba. 聽

El evento tendr谩 lugar del 23 al 26 de septiembre de 2021聽y estar谩 dedicado a la actuaci贸n femenina dentro del espacio o dramatizado radial. En consecuencia, las sesiones te贸ricas incluir谩n paneles sobre esta tem谩tica y espacios de intercambio de investigaciones y experiencias en funci贸n de profundizar en los procesos innovadores de la realizaci贸n radial.

Podr谩n concursar los realizadores de todo el sistema radial cubano, de hasta 35 a帽os聽de edad, sean o no miembros de la AHS. Se competir谩 en todos los g茅neros radiales con muestras que no superen la hora de duraci贸n. En el caso de programas que habitualmente rebasen ese tiempo, se aceptan ediciones res煤menes.

Las obras en concurso deber谩n acompa帽arse del guion聽y cada grabaci贸n llevar谩 adjunta la Planilla de Inscripci贸n del evento. Se podr谩 participar con no m谩s de dos programas por especialidad. En caso de que se viole esta norma, el jurado 鈥搃ntegrado por notables realizadores de la radio en Cuba鈥, tendr谩 la potestad de seleccionar los que concursar谩n por cada participante.

Ser谩n premiadas las especialidades individuales de: direcci贸n, libreto o guion, grabaci贸ny edici贸n, dise帽o sonoro o musicalizaci贸n, locuci贸n聽y actuaci贸n. 聽

El jurado entregar谩, adem谩s, el Premio Especial聽a quien mejor refleje el arte experimental radial consistente en $5 000.00 pesos, y el Gran Premio 鈥淎ntonio LLoga In Memoriam鈥, ambos consistentes en diploma acreditativo y un pago de $10 000 pesos.

Asimismo, importantes instituciones del territorio conceder谩n premios colaterales.

Los investigadores, estudiantes universitarios y realizadores del medio que posean indagaciones o proyectos relacionados con la dedicatoria del evento podr谩n optar por su participaci贸n en las sesiones te贸ricas enviando un texto resumen de la propuesta, que no exceda las 250 palabras. Los res煤menes se recibir谩n hasta el 30 de agosto聽de 2021 y ser谩n evaluados por el Comit茅 Acad茅mico que organizar谩 los paneles y conferencias.

Las obras en concurso se recepcionar谩n hasta el 30 de julio de 2021聽en la filial santiaguera de la AHS, sita en Calle 13 No. 104, entre Calle 6 y Avenida Manduley; y hasta el 30 de junio聽en su sede nacional del Pabell贸n Cuba. Puede obtener m谩s informaci贸n a trav茅s del correo ahsantiagojovenfestival@gmail.com聽o los tel茅fonos 22-643929聽y 22-645347.

Puede descargar AQU脥 la Planilla de inscripci贸n


Desde la virtualidad, desarrolla Las Tunas el Radio Festival Ultrasonido 2021 (+post)

Bajo el eslogan 鈥淟a Radio: informaci贸n constante y compa帽铆a cercana, esenciales en tiempos de coronavirus鈥 llega la cuarta edici贸n del Radio Festival Online Ultrasonido para, desde la virtualidad, demostrar del 6 al 9 de abril los m谩s actuales valores del medio radial ante las audiencias.

As铆 lo inform贸 el colectivo organizador, integrado por la Direcci贸n de la Radio en Las Tunas y la Filial Provincial de la Asociaci贸n Hermanos Sa铆z (AHS), quienes ya iniciaron las sesiones de trabajo para evaluar las obras y ponencias que compiten en este, el evento m谩s importante del Sistema Radial en el territorio.

Entre las novedades del programa destaca el Primer Coloquio Virtual Un viaje por las Ondas Hertzianas, encuentro cient铆fico que permitir谩 un debate entre diversas generaciones de profesionales del universo radiof贸nico desde sus diferentes aportes y contextos, ya sea period铆stico, art铆stico o desde la realizaci贸n.

Los materiales en concurso, sobre todo los te贸ricos, deber谩n mostrar la historia, evoluci贸n y actualidad de este importante medio de comunicaci贸n en su localidad, Cuba y el mundo, as铆 como las m谩s actuales maneras de reinventarse frente a las exigencias de las audiencias y las novedades de la comunicaci贸n.

Dedicado a la actuaci贸n en la Radio, al g茅nero testimonio y a los programas humor铆sticos, el Radio Festival Online Ultrasonido celebra adem谩s, los aniversarios 35 de la AHS y el 60 de la Uni贸n de Escritores y Artistas de Cuba (Uneac), como homenaje a lo m谩s representativo de la vanguardia art铆stica cubana.

Tal y como anunci贸 la convocatoria oficial del evento, Ultrasonido sustenta sus esencias en las propuestas de cambios en los paradigmas comunicativos que tributan a un nuevo modelo medi谩tico en el Sistema Radial cubano e involucra a profesionales que desde diferentes ramas creativas aportan al producto final.

Aliuska Barrios Leyva, directora del Sistema de la Radio en Las Tunas, ha reiterado que el Radio Festival, que se desarrolla con car谩cter bienal, lleg贸 para enriquecer el panorama competitivo de la creaci贸n radial cubana con un enfoque renovador y necesario, a su vez que reconoce la excelencia art铆stica de las obras presentadas y el quehacer de los j贸venes y experimentados artistas.