ICAIC


Convocatoria abierta a la edición XXVII del Almacén de la Imagen

La edici√≥n n√ļmero 27 del evento m√°s importante que en materia de producci√≥n audiovisual celebra la Asociaci√≥n Hermanos Sa√≠z (AHS) trae una buena nueva para todos los j√≥venes realizadores seguidores del¬†pitching¬†que de manera habitual lanza esta Muestra, a celebrarse entre los d√≠as 25 y 29 de octubre pr√≥ximo, en Camag√ľey. [+]


Los monstruos del sue√Īo de Goya

Cuando se está en la juventud se aprehende todo sin mirar las raíces, se succionan los más diversos pistilos para concentrar en una personalizada sustancia, lo que realmente nos definirá como individuos particulares. Entonces, ocurre la conversión, no en mariposa, sino en monstruo: licantrópico y visionario, como debe ser cada emisor de fantasías que se respete.

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Segunda Temporada de Tres Tazas

Entrevista a Silvio Alejandro con motivo de segunda temporada de Tres Tazas

Las pe√Īas de m√ļsica en el Pabell√≥n Cuba suelen tener un p√ļblico seguro. Los amantes de compartir un caf√© y escuchar un buen tema de trova no s√≥lo van al Centro Pablo, est√°n en el Vedado y nos preguntan ¬ŅCu√°ndo vuelve el espacio de Silvio Alejandro? Para ellos esta conversaci√≥n‚Ķ

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La muerte de un burócrata o la importancia de criticarse el ombligo

En medio de un contexto fílmico nacional decantado por lo autoral y el realismo social, La muerte de un burócrata (Tomás Gutiérrez Alea) propone un valiente diálogo con el vilipendiado cine de género, desde la orgánica y abierta apropiación de códigos de la comedia absurda y silente; sucedida por Aventuras de Juan Quinquín (Julio García Espinosa, 1967), tributaria del western e igualmente humoroso. Desencadenó y legitimó entonces, líneas y posturas estético-discursivas pervivientes hasta hoy. [+]


Nelson Valdés le regala otra canción a la AHS

El trovador cienfueguero Nelson Valdés, un joven que derrocha cubanía por los cuatros costados, está muy emocionado por su debut el próximo sábado 29 de octubre, a las 8 y 30 de la noche, en el habanero Teatro Martí, donde tendrá la oportunidad de interpretar quince canciones para la Asociación Hermanos Saíz (AHS). [+]


Colmillos iconoclastas en el trópico: Vampiros en La Habana y más que fueron menos

Entrada la d√©cada de 1980, en tanto el ya antol√≥gico personaje de Elpidio Vald√©s se ¬ędignificaba¬Ľ en largometrajes y posteriores cortometrajes como palad√≠n libertario cada vez m√°s impoluto, y las otras producciones de Juan Padr√≥n (Tabey, Los valientes, La pregunta, N¬īVula, Celedonio) replican el algoritmo de una u otra graciosa manera ‚ÄĒsiempre salvado el resultado final por la solidez narrativa, el montaje y el gui√≥n‚ÄĒ el autor de marras toma, celuloide en ristre, el sendero est√©tico-conceptual transitado ya prol√≠ficamente en el terreno gr√°fico con series como Vampiros y Verdugos, plet√≥ricas de negr√≠sima comicidad, muy lejos de todo recreacionismo hist√≥rico y contenci√≥n tonal. [+]


Documental cubano realizado en el Periodo Especial

Por las librer√≠as de nuestro pa√≠s circula un texto que re√ļne parte de la historia del documental cubano en el Periodo Especial, o sea, el documental de los a√Īos noventa cuando se derrumb√≥ el campo socialista y la Uni√≥n Sovi√©tica se desintegr√≥. La joven periodista cienfueguera Diona Espinosa Naranjo, junta dos de sus hobbies preferidos: la entrevista como g√©nero period√≠stico, y el documental.

Quedan en estas páginas otras historias de aquella década del noventa tan difícil. Si eran complejos los modos de vida, por supuesto hacer cine también. Las carencias económicas lo inundaban todo.

Diona presenta quince documentalistas, hombres y mujeres de diversas generaciones y provincias; y seg√ļn cont√≥ a Claustrofobias hace alg√ļn tiempo en el Pabell√≥n Cuba, sede de la Asociaci√≥n Hermanos Sa√≠z, donde trabajaba, esta entrega es resultado de su tesis de graduaci√≥n en la especialidad de Periodismo.

Aquella tarde Diona se veía muy feliz con su primer libro La zozobra en el ojo del huracán. Entrevistas sobre el documental cubano realizado en el Periodo Especial, con el cual obtuvo el Premio de Periodismo Sed de Belleza, 2015. En aquel momento no se había precisado el título, pero ella insistía en buscarlo con el cine como pretexto, como buena motivación:

¬ęSon muchos los que prefieren leer libros de cine, nos coment√≥, en cambio el periodismo lo buscan menos lectores¬Ľ.

Y as√≠ la casa editora villaclare√Īa Sed de Belleza lo presenta desde la cubierta, donde se muestra la bicicleta como transporte familiar de aquella d√©cada.

Diona precisa:

¬ęLos realizadores hablan sobre ese periodo, sobre las vicisitudes que pasaron, para poder hacer subsistir ese g√©nero¬Ľ.

Ha pasado alg√ļn tiempo de la conversaci√≥n con Diona, y ya le√≠ el libro. Tampoco s√© por d√≥nde ella se encuentra en estos momentos. Escucho sus palabras en la grabadora, y nuevamente la mezcla de alegr√≠a y expectativas. Repaso la introducci√≥n aclaratoria del libro y me sumerjo en las entrevistas que abren muchas interrogantes sobre el documental, el cine cubano y la imagen de un pa√≠s.¬†

Me pregunto y pienso acerca de los talleres de la Asociación Hermanos Saíz que surgieron en 1987; cómo las nuevas tecnologías mediaron en la construcción audiovisual; cómo cambiaron los contenidos o las maneras de hacer; cómo la Televisión Serrana, desde la Sierra Maestra, imprimió un sello y puso sobre el tapete otros protagonistas, qué trajo consigo el cierre del Noticiero ICAIC Latinoamericano, y lo que se cuenta sobre proyectos como la red de realizadoras cubanas Sara Gómez y el proyecto Palomas.

Diona se mueve por diferentes enfoques y puntos de vista. Deja a flote su talento y la escucho nuevamente:

¬ęHice un intento de que hubiera variedad entre los entrevistados, d√≠gase respecto a d√≥nde proced√≠an, que tuvieran que ver con las diferentes productoras a las que pertenec√≠an, por ejemplo, los antiguos estudios de las Fuerzas Armadas Revolucionarias, el ICAIC, o la Televisi√≥n Serrana, y que estuvieran realizadores de diferentes territorios¬Ľ.

Cada entrevista de Diona arroja desafíos de los protagonistas. Cuentan la manera de hacer el trabajo, los compromisos y censuras, pero todos coinciden en el documental como necesidad de implicarse en el proceso social y reflexionar críticamente.

All√≠ quedan las respuestas de: Guillermo Centeno, Juan Carlos Cremata, Belkis Vega, Daniel Diez, Gustavo P√©rez, Niurka P√©rez, Lourdes de los Santos, Francisco Pu√Īal, Jos√© Padr√≥n, Marina Ochoa, Lissette Vila, Enrique Colina, Ismael Perdomo, Rigoberto Jim√©nez y Fernando P√©rez.

Ahora, desde la grabadora, Diona Espinosa ha pasado de entrevistadora a entrevistada. Afirma que los mejores resultados en la entrevista la brindan los entrevistados, eso es lo m√°s valioso, dice.

Y después de una pausa afirma:

¬ęMe parece fundamental la voz del que habla, la historia que cuenta. Y quiz√°s este sea el valor de este libro. Son ellos los que est√°n hablando. La intenci√≥n de la autora en este caso no es hablar desde su voz y su opini√≥n, sino ponerse en funci√≥n de los realizadores, y que sean ellos quienes trasmitan sus experiencias y quiz√°s hagan una valoraci√≥n de la cinematograf√≠a en sentido general. ¬ŅPor qu√© no?¬Ľ

Regreso a (h)ojear el libro. Debí leerlo antes, me digo. Pienso en el cine cubano y en Diona. Ha publicado varios trabajos en revistas especializadas. Una y otra vez insiste en el séptimo arte.

Otra vez en la grabadora, la voz de Diona:

¬ęMe gusta mucho ver cine y me gusta mucho la ficci√≥n, pero mi acercamiento al s√©ptimo arte o al audiovisual, de manera m√°s general tiene que ver con el documental, porque me parece que incluso a nivel internacional debe ganar m√°s espacio. Deben haber m√°s documentales en Cuba‚Ķ¬Ľ

Y dejó claro que este trabajo periodístico y de investigación podría convertirse en sustento teórico para hacer en el futuro su obra documental.