Claustrofobia


El libro, un amigo que no decepciona

Tomado de La Jiribilla

Hay amigos que nunca decepcionan, los libros son algunos de ellos, porque más que objetos inanimados y amasijos de hojas con historias atrapadas en letras impresas, están siempre ahí, sin condiciones, alegran el alma y vienen con la oportuna respuesta o consejo ante la vida y sus inesperados trances.

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Todo por la calidad del sonido

Conversación con Dayron Ferrada Zapatero, Gran Premio del 27 Taller y Concurso de la Radio Joven Antonio Lloga in memoriam.

Supe de Dayron por su radio documental La caldosa: ingenio, m√ļsica y sabor obra en competencia en la edici√≥n 27 del Taller y Concurso de la Radio Joven Antonio Lloga in memoriam. Luego, quiso la casualidad que fuera uno de los primeros participantes que me presentaran. Eran dos doctores, m√©dicos, ahora ejercen en la radio. Dejaban la medicina para entrar al sonido radial.

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La escritura en su más amplio sentido es lo que ha llegado a mi camino…

Entrevista a Rafael Gonz√°lez Mu√Īoz

Para los amigos, es el muchacho de sonrisa f√°cil a quienes todos conocen como Rafa. Para aquellos que compartimos espacio y tiempo junto a √©l, en las aulas del Instituto Superior de Arte (ISA), ser√° siempre el dramaturgo inquieto que llevaba a una nueva Medea bajo el brazo y tambi√©n en el coraz√≥n: Medea como una flor para los tiempos mejores. Gestor de proyectos y amante incondicional del teatro, Rafael Gonz√°lez Mu√Īoz nos sorprende con las aristas de su creaci√≥n. Indaga, pregunta, busca el centro de las respuestas. Como otras tantas veces, ambos encontramos un pretexto para encontrarnos, justo en el eje donde se unen amistad y franqueza, literatura y pasi√≥n.

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Es posible que sobrevivamos al mar

Nota al programa de mano

Dos mujeres se encuentran al filo del mar. Su tierra, su isla, es una cama rodeada por botellas rotas. El escape es la claustrofobia, la escena, lo que comienza en el vidrio que corta pie, corta mano, corta sangre y abre a la posibilidad infinita del teatro como catarsis, lugar de encuentro y de memoria.

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Documental cubano realizado en el Periodo Especial

Por las librer√≠as de nuestro pa√≠s circula un texto que re√ļne parte de la historia del documental cubano en el Periodo Especial, o sea, el documental de los a√Īos noventa cuando se derrumb√≥ el campo socialista y la Uni√≥n Sovi√©tica se desintegr√≥. La joven periodista cienfueguera Diona Espinosa Naranjo, junta dos de sus hobbies preferidos: la entrevista como g√©nero period√≠stico, y el documental.

Quedan en estas páginas otras historias de aquella década del noventa tan difícil. Si eran complejos los modos de vida, por supuesto hacer cine también. Las carencias económicas lo inundaban todo.

Diona presenta quince documentalistas, hombres y mujeres de diversas generaciones y provincias; y seg√ļn cont√≥ a Claustrofobias hace alg√ļn tiempo en el Pabell√≥n Cuba, sede de la Asociaci√≥n Hermanos Sa√≠z, donde trabajaba, esta entrega es resultado de su tesis de graduaci√≥n en la especialidad de Periodismo.

Aquella tarde Diona se veía muy feliz con su primer libro La zozobra en el ojo del huracán. Entrevistas sobre el documental cubano realizado en el Periodo Especial, con el cual obtuvo el Premio de Periodismo Sed de Belleza, 2015. En aquel momento no se había precisado el título, pero ella insistía en buscarlo con el cine como pretexto, como buena motivación:

¬ęSon muchos los que prefieren leer libros de cine, nos coment√≥, en cambio el periodismo lo buscan menos lectores¬Ľ.

Y as√≠ la casa editora villaclare√Īa Sed de Belleza lo presenta desde la cubierta, donde se muestra la bicicleta como transporte familiar de aquella d√©cada.

Diona precisa:

¬ęLos realizadores hablan sobre ese periodo, sobre las vicisitudes que pasaron, para poder hacer subsistir ese g√©nero¬Ľ.

Ha pasado alg√ļn tiempo de la conversaci√≥n con Diona, y ya le√≠ el libro. Tampoco s√© por d√≥nde ella se encuentra en estos momentos. Escucho sus palabras en la grabadora, y nuevamente la mezcla de alegr√≠a y expectativas. Repaso la introducci√≥n aclaratoria del libro y me sumerjo en las entrevistas que abren muchas interrogantes sobre el documental, el cine cubano y la imagen de un pa√≠s.¬†

Me pregunto y pienso acerca de los talleres de la Asociación Hermanos Saíz que surgieron en 1987; cómo las nuevas tecnologías mediaron en la construcción audiovisual; cómo cambiaron los contenidos o las maneras de hacer; cómo la Televisión Serrana, desde la Sierra Maestra, imprimió un sello y puso sobre el tapete otros protagonistas, qué trajo consigo el cierre del Noticiero ICAIC Latinoamericano, y lo que se cuenta sobre proyectos como la red de realizadoras cubanas Sara Gómez y el proyecto Palomas.

Diona se mueve por diferentes enfoques y puntos de vista. Deja a flote su talento y la escucho nuevamente:

¬ęHice un intento de que hubiera variedad entre los entrevistados, d√≠gase respecto a d√≥nde proced√≠an, que tuvieran que ver con las diferentes productoras a las que pertenec√≠an, por ejemplo, los antiguos estudios de las Fuerzas Armadas Revolucionarias, el ICAIC, o la Televisi√≥n Serrana, y que estuvieran realizadores de diferentes territorios¬Ľ.

Cada entrevista de Diona arroja desafíos de los protagonistas. Cuentan la manera de hacer el trabajo, los compromisos y censuras, pero todos coinciden en el documental como necesidad de implicarse en el proceso social y reflexionar críticamente.

All√≠ quedan las respuestas de: Guillermo Centeno, Juan Carlos Cremata, Belkis Vega, Daniel Diez, Gustavo P√©rez, Niurka P√©rez, Lourdes de los Santos, Francisco Pu√Īal, Jos√© Padr√≥n, Marina Ochoa, Lissette Vila, Enrique Colina, Ismael Perdomo, Rigoberto Jim√©nez y Fernando P√©rez.

Ahora, desde la grabadora, Diona Espinosa ha pasado de entrevistadora a entrevistada. Afirma que los mejores resultados en la entrevista la brindan los entrevistados, eso es lo m√°s valioso, dice.

Y después de una pausa afirma:

¬ęMe parece fundamental la voz del que habla, la historia que cuenta. Y quiz√°s este sea el valor de este libro. Son ellos los que est√°n hablando. La intenci√≥n de la autora en este caso no es hablar desde su voz y su opini√≥n, sino ponerse en funci√≥n de los realizadores, y que sean ellos quienes trasmitan sus experiencias y quiz√°s hagan una valoraci√≥n de la cinematograf√≠a en sentido general. ¬ŅPor qu√© no?¬Ľ

Regreso a (h)ojear el libro. Debí leerlo antes, me digo. Pienso en el cine cubano y en Diona. Ha publicado varios trabajos en revistas especializadas. Una y otra vez insiste en el séptimo arte.

Otra vez en la grabadora, la voz de Diona:

¬ęMe gusta mucho ver cine y me gusta mucho la ficci√≥n, pero mi acercamiento al s√©ptimo arte o al audiovisual, de manera m√°s general tiene que ver con el documental, porque me parece que incluso a nivel internacional debe ganar m√°s espacio. Deben haber m√°s documentales en Cuba‚Ķ¬Ľ

Y dejó claro que este trabajo periodístico y de investigación podría convertirse en sustento teórico para hacer en el futuro su obra documental.