Calendario


Salvado por el teatro

En cada obra hay parte de su alma; en cada personaje, un pedazo de sus esencias, de sus miedos y tristezas. Carlos Daniel Sarmiento Barlet, escritor, actor, locutor, realizador audiovisual y director escénico, resalta por su versatilidad y atrevimiento creativo. Miembro de la Asociación Hermanos Saíz (AHS) y de la Unión de Escritores y Artistas de Cuba (Uneac), este apasionado joven, Máster en Dirección Escénica, se graduó con Título de Oro de Teatrología en el Instituto Superior de Arte (2011).

Su lista de aplausos abarca la obtenci√≥n de la beca El reino de este mundo, de la AHS, en 2014 y 2018, cuando tambi√©n obtuvo una menci√≥n en el Premio Aire Fr√≠o, por la puesta en escena de la obra¬†Selfie. El premio Calendario (2020), el m√°s importante convocado para escritores menores de 35 a√Īos de edad en Cuba, es otra de sus conquistas.

Cuando ni√Īo, ve√≠a actores en la televisi√≥n y so√Īaba con ser como ellos, por eso en la escuela primaria siempre estaba dispuesto a declamar e interpretar personajes. ¬ęA los 11 a√Īos mis padres, los art√≠fices de casi todo en mi vida, me llevaron a un lugar m√°gico en el centro de Guanabacoa, llamado Teatro de la Villa. En ese sitio, y de la mano de Tom√°s Hern√°ndez, descubr√≠ que el teatro me acompa√Īar√≠a siempre¬Ľ.

‚ÄĒ¬ŅLlama la atenci√≥n tu versatilidad. ¬ŅQu√© prefieres? ¬ŅPor qu√©?

‚ÄĒMe aburro constantemente y necesito hacer mucho a la vez. La actuaci√≥n y la realizaci√≥n audiovisual quedaron en el pasado, aunque les agradezco no poco, pues me proporcionaron saberes y herramientas. Prefiero asumirlo todo como dos islas: la locuci√≥n, que me relaja, me divierte y, al mismo tiempo, me aporta enormemente en lo profesional. Siento que no me podr√© desligar nunca de los programas de televisi√≥n y de la animaci√≥n de espect√°culos. El teatro es mi gran pasi√≥n, sin duda, sobre todo la direcci√≥n y la investigaci√≥n. Escribo siempre pensando en una posible puesta en escena.

‚ÄĒSelfie ha sido una de tus obras m√°s exitosas…

‚ÄĒSelfie signific√≥ un antes y un despu√©s en mi trayecto. Parti√≥ de una investigaci√≥n que estaba realizando para la Maestr√≠a en Direcci√≥n Esc√©nica acerca de la autoficci√≥n, g√©nero que consiste, precisamente, en fabular a partir de vivencias personales.

¬ęDecid√≠ contar mi vida en escena, los pasajes que m√°s me han marcado, as√≠ como de las vivencias de una joven trinitaria que conoc√≠ en 2016. La intenci√≥n era hablar de nuestro pasado y de nuestras heridas, a trav√©s de estas dos historias. Es un espect√°culo que, curiosamente, naci√≥ desde la nostalgia. Fue la manera de aliviar un dolor personal que en ocasiones se hac√≠a muy fuerte. Una especie de revisi√≥n de mis recuerdos, de mi familia, de mi propia existencia y, desde esa verdad personal, conectar con la memoria y las interrogantes de toda una generaci√≥n.

‚ÄĒ¬ŅCu√°n favorable es reflejar las vivencias personales en las obras? ¬ŅAcaso es posible evitarlo?

‚ÄĒEn mi caso es imposible evitarlo. Creo en la honestidad a la hora de hacer teatro, por eso empiezo por retratarme a m√≠ mismo, a mi familia, amigos, a las personas que me rodean. Para escribir y dirigir me nutro de lo que veo, de lo que sue√Īo, de las preguntas para las que no encuentro respuestas, de lo que me inquieta, de lo que no entiendo, de lo que me duele, incomoda o divierte, por eso busco cada personaje a mi alrededor. La realidad es muy seductora, y Cuba es un pa√≠s maravillosamente teatral.

‚ÄĒ¬ŅC√≥mo asumes el acto creativo: como algo l√ļdico y espont√°neo o como algo que exige una b√ļsqueda y disciplina permanente?

‚ÄĒTiene de ambas. Para m√≠ la disciplina es la esencia de la vida. Ante cada trabajo que asumo parto de una investigaci√≥n extensa, para escribir el texto. A la hora de asumir la puesta en escena y el trabajo con los actores, siempre busco otros referentes te√≥ricos, pruebo cosas nuevas, pero despu√©s tratamos de despojarnos de la carga te√≥rica y damos paso al juego, a la espontaneidad y a la imaginaci√≥n creadora. Si llegas a La Madriguera, sede de la AHS en La Habana, te costar√° distinguir si se trata de un ensayo o un encuentro de amigos.

‚ÄĒ¬ŅCu√°l ha sido tu principal desaf√≠o profesional hasta el momento?

‚ÄĒLograr tener un colectivo de actores maravillosos, seducirlos para que me acompa√Īen en cada aventura, crear una din√°mica de trabajo en la cual todos seamos parte de la creaci√≥n, que cada puesta en escena sea un taller de aprendizaje para todos. Mis actores participan desde el proceso de escritura, del montaje, hasta en las decisiones de mi vida personal. Ese ha sido el mayor desaf√≠o.

‚ÄĒ¬ŅQu√© tipo de personajes prefieres? ¬ŅPor qu√©?

‚ÄĒLos que inquietan, los pol√©micos, que no son blancos o negros, ni buenos ni malos, que tengan matices. Los que tienen un pedazo de m√≠, de mi biograf√≠a, mi credo y mi memoria. Adoro los personajes que te sorprenden, que ocultan, que callan‚Ķ, esos son los m√°s interesantes para el teatro. En mis obras las mujeres tienen un lugar importante. Me interesa polemizar y crear debates a partir de la figura femenina. Cada vez que termino una obra siempre lo hago enamorado de alg√ļn personaje femenino y hasta sue√Īo con √©l.

‚ÄĒ¬ŅLe temes a las reacciones del p√ļblico?

‚ÄĒLe temo a que no reaccione. El teatro es un arte de reuni√≥n e imaginaci√≥n, por ese motivo me gusta trabajar con la diana puesta en el p√ļblico, sobre todo en el espectador joven. Mi prop√≥sito con cada obra es inquietarlo, que salga de la funci√≥n con muchas preguntas y que le tome varios d√≠as responderlas. Por eso es muy triste que salgan de la funci√≥n inmunes, tranquilos. Es como si el teatro no surtiera efecto.

‚ÄĒTu obra como realizador audiovisual es menos conocida. Me gustar√≠a que nos comentes sobre el documental Alcanzando estrellas…

‚ÄĒTengo engavetados algunos guiones que tal vez dirija alg√ļn d√≠a o los entregue a un realizador.¬†Alcanzando estrellas¬†lleg√≥ una noche escuchando la radio. Hablaban sobre un juego de b√©isbol para ciegos. Me acerqu√© a ellos y descubr√≠ que era fascinante, por lo cual decid√≠ hacer el documental sobre el deporte y sus beneficios para la salud del invidente.

¬ęMe trajo muchas satisfacciones. Se ha exhibido en la televisi√≥n nacional, se proyect√≥ en los Juegos Parapanamericanos de Guadalajara 2011. Especialistas en la actividad f√≠sica para discapacitados lo exhiben en sus conferencias, y lo m√°s hermoso fue que el Presidente de la Federaci√≥n Internacional de B√©isbol para Ciegos estuvo en Cuba, quiso conocerme y me pidi√≥ el material para mostrarlo junto a una pel√≠cula que estaban realizando en Italia¬Ľ.

‚ÄĒ¬ŅQu√© piensas del teatro cubano? ¬ŅCu√°les son sus principales desaf√≠os?

‚ÄĒEl teatro cubano est√° en un buen momento, sobre todo para los j√≥venes. En diversos rincones de Cuba hay nuevas voces emergiendo con po√©ticas significativas. Creo que no debemos acomodarnos, seguir luchando por ocupar un lugar. Salir de la zona de confort, tener proyecci√≥n internacional, crear un mercado para las artes esc√©nicas. Debemos gestionar nuevas maneras y estrategias de producci√≥n, movilizar a las instituciones que en ocasiones permanecen est√°ticas.

¬ęHay sedes en la capital con grandes espacios vac√≠os en su cartelera, pero no puedes acceder a esas salas porque tienen sus grupos, aunque no est√©n trabajando en ese momento, eso debe ser cambiado. Como buen so√Īador, me gustar√≠a que se habilite una sala con una programaci√≥n √≠ntegra para el teatro joven. Me brindo para presentar y ejecutar el proyecto¬Ľ.

‚ÄĒ¬ŅC√≥mo valoras la cr√≠tica cultural que se hace actualmente en los medios de comunicaci√≥n, sobre todo la relacionada con las artes esc√©nicas?

‚ÄĒEn Cuba tenemos muy buenos profesionales, pero considero que existen pocos espacios dedicados a la cr√≠tica especializada en teatro, que desmonte los espect√°culos y que ayude al p√ļblico a una mejor apreciaci√≥n del hecho teatral. Muchas veces la rese√Īa se publica cuando ya el espect√°culo no est√° en cartelera. La relaci√≥n creador, espectador y cr√≠tico debe estrecharse.

‚ÄĒ¬ŅQu√© importancia le concedes a la AHS dentro del panorama creativo cubano?

‚ÄĒVital. En mi caso la Asociaci√≥n y su actual presidente, Rafael Gonz√°lez Mu√Īoz, me han ayudado a cumplir cada sue√Īo. La beca de creaci√≥n El reino de este mundo es una gran oportunidad, un apoyo importante para los j√≥venes creadores. Cuando cumpla 36 y deje de pertenecer a sus filas tendr√© que reinventarme porque esa organizaci√≥n me lo ha hecho todo m√°s f√°cil. Las filiales est√°n en cada provincia, la esencia es acercarse a ellas, llevarles proyectos, ideas, inquietudes. Doy fe de su acompa√Īamiento.

‚ÄĒ¬ŅSue√Īos en el mundo creativo?

‚ÄĒMuchos. El m√°s importante: oficializar mi proyecto. Tener una sede para nuestros espect√°culos. Que los actores que tengo a mi lado me sigan acompa√Īando en cada aventura. Ver mis textos montados por otros directores y tambi√©n llevados al cine. Sue√Īos que llegar√°n paso a paso, por ahora solo quiero que el teatro me siga salvando.


Ariel Fonseca, escritor por naturaleza

A√ļn no sale de la sorpresa. Desde hace mucho tiempo compraba cada libro Calendario y anhelaba estar un d√≠a entre la lista de autores que todos los a√Īos propone la Editorial Abril con los ganadores del certamen m√°s importante en nuestro pa√≠s para escritores hasta 35 a√Īos de edad, sean o no miembros de la Asociaci√≥n Hermanos Sa√≠z.

Además de escribir, se mantiene muy activo en la programación cultural del territorio. Foto: Cortesía del entrevistado

Lleg√≥ el a√Īo 2020 y la alegr√≠a a√ļn no le deja cre√©rselo. Ariel Fonseca Rivero, natural y residente en Sancti Sp√≠ritus, conquist√≥ el lauro en el g√©nero Narrativa por su texto Do not disturb.

Compuesto por varios cuentos que narran una sucesi√≥n de eventos que tienen lugar en un motel, este texto naci√≥, tras horas y horas, del empe√Īo frente a su computadora.

‚ÄúEl narrador de la historia es un voyeur que observa todo, dialoga y se involucra con cada uno de los personajes. Cuenta, de esa forma, todo lo que ocurre. Nos devela la verdadera naturaleza humana, sobre todo, cuando llega la noche y nos mostramos tal y como somos. Por eso, est√°n presentes el dolor, el desamor, la tristeza, los celos y miedos. Todas las historias desenlazan en algo que no podemos explicar‚ÄĚ, explica.

Vuelve así a mostrarse fiel a sus palabras escritas, minucioso en todo lo que redacta. Este joven, jefe de la sección de literatura de la filial espirituana de la AHS, se acomoda detrás de cada letra, a fin de transgredir los límites posibles de la realidad.

Y en esa constancia de llevar al papel cuanto detecta en su diarismo le ha permitido no solo develar su personalidad o sus otros tantos yo, sino colarse por la puerta ancha del panorama literario cubano.

‚ÄúEscribo por acumulaci√≥n. Mientras camino veo todo lo que me rodea. Observo cualquier detalle, por m√≠nimo que sea, ya que me puede dar pie a una historia. Cuando me siento a escribir es porque ya me est√° martillando la cabeza‚ÄĚ, insiste.

Ariel Fonseca Rivero intenta recrear en cada propuesta literaria su realidad. Foto: Cortesía del entrevistado.

Pero, en este 2020 el alegrón no sólo llega con este lauro, sino con la presentación y venta, durante la 29na. Feria Internacional del Libro Cuba 2020, de su libro Unes los puntos y verás, por la Editorial Oriente y con ilustraciones de los espirituanos Noel Cabrera y Osvaldo Pestana (Montos).

‚ÄúEst√° pensado, fundamentalmente, para el p√ļblico infantil de ocho a diez a√Īos, aunque puede disfrutarlo toda la familia. Es la historia de un ni√Īo que no tiene amigos y se inventa uno para hacerse la vida m√°s agradable‚ÄĚ, asegura.

‚Äď‚Äď¬ŅDe qu√© recursos te vales cuando apuestas por el p√ļblico infantil?

‚ÄúHe tratado que exista algo de imaginaci√≥n, magia y contemporaneidad que es, en definitiva, lo que caracteriza a mi literatura. Ubico siempre al lector en el espacio, en la Cuba actual para que se sienta m√°s identificado‚ÄĚ, responde.

Este joven mereció el Premio Calendario 2020. FOTO Lisandra Gómez Guerra.

Un sello muy personal que le ha dado varios alegrones, además del Calendario, como la Beca de Creación La Noche 2012, conferido por la AHS; Premio Herminio Almendros 2014, otorgado por la Editorial Oriente; Premio Celestino de Cuento 2014, entregado por Ediciones La Luz y la AHS, de Holguín, y la Beca Dador 2016, también auspiciada por la organización que agrupa a la joven vanguardia del país.

‚ÄúMando bastante a los concursos porque es la manera m√°s efectiva de que te publiquen si ganas. Hay muchas personas con talento que escriben y la competencia en las editoriales es muy fuerte. Los premios muchas veces te dan derecho a ir directo al plan editorial‚ÄĚ, agrega.

A pesar de ser ya un escritor reconocido en las lides literarias de Sancti Sp√≠ritus y un poco m√°s all√°, a√ļn a Ariel Fonseca Rivero se le ve a menudo muy cerca de sus inicios. Talleres literarios, intercambios con estudiantes √°vidos de acercarse a las p√°ginas, lecturas, pe√Īas‚Ķ una constancia que lo distingue m√°s all√° de sus p√°ginas.


Entrega la Asociación Hermanos Saíz los Premios Calendario 2020

La Asociación Hermanos Saíz, organización que une a la vanguardia artística cubana, entrega de forma anual los Premios Calendario con la finalidad de incentivar la creación literaria entre los jóvenes escritores y promover sus obras. Como parte de las actividades de la Feria Internacional del Libro de La Habana 2020, hoy se dieron a conocer los ganadores de esta edición, y se presentron los textos de la anterior, publicados por la Casa Editora Abril.

Entregan Premios Calendario 2020 (Fotos Eddos)
Entregan Premios Calendario 2020 (Fotos Eddos)

El jurado otorg√≥ este a√Īo el galard√≥n en la categor√≠a de Teatro a Carlos Daniel Sarmiento Barlet, (La Habana), por la obra: Player; de la cual resaltaron sus valores dram√°ticos, la eficacia, el dinamismo y la sorpresa con que construye el universo de la pieza; por la intensidad del di√°logo y su coherencia con la situaci√≥n y el espacio escogido y, sobre todo, por la potencialidad de este texto para concretarse en una interesante y bien lograda puesta en escena. La menci√≥n fue para She‚Äôs leaving home / Qu√© va a ser de ti, de Mar√≠a Lorente Guerra (La Habana).

En Ciencia Ficci√≥n el lauro lo obtuvo Reinaldo Garc√≠a Mart√≠nez (La Habana), por C√ļmulos, debido a su fragmentada visi√≥n de un futuro dist√≥pico y su trama estructurada a partir de cuentos que, entremezclados entre s√≠, forman una suerte de novela en la que el todo siempre es algo m√°s que la simple suma de las partes. Janelle Pumariega Santana (La Habana) alcanz√≥ la menci√≥n por su obra Musas de cera, sangre y escarcha.

El Calendario 2020 en Literatura Infanto-Juvenil fue para Elaine Vilar Madruga (La Habana), por Cartas de amor para una historia interminable, en la cual muestra una madurez en el tratamiento de las relaciones entre adolescentes, mediante un discurso que explora el mundo interior de ese grupo et√°reo, alejado de estereotipos o lugares comunes, sin menosprecio al p√ļblico al que va dirigido y en el que sobresale el lirismo, la belleza y la emoci√≥n que debe acompa√Īar a la poes√≠a. Ariel Fonseca Rivero (Sancti Sp√≠ritus), y el texto Do not disturb, por armar bien una historia con un buen uso del lenguaje y la creaci√≥n de personajes bien dise√Īado, mereci√≥ el premio en la categor√≠a de Narrativa.

Entregan Premios Calendario 2020 (Fotos Eddos)
Entregan Premios Calendario 2020 (Fotos Eddos)

El ensayo Mujer y cooperativa urbana en Cuba desde la economía feminista. Estudio de caso de la cooperativa Model, de Maura Febles Domínguez (La Habana), fue el premiado en esta categoría, por su originalidad, necesidad de la temática tratada y por la estructuración de un ensayo que obedece a los propósitos de la investigación con una prosa clara, concisa y atractiva.

En la categoría de Poesía el lauro lo obtuvo Rubiel Alejandro González Labarta (Holguín), con el título Madera, por ser unitario que a través del motivo de la madera nos revela al individuo inmerso en el devenir contemporáneo de la nación, pero que a la vez es una revisitación de nuestro mejor pasado y un barrunto de nuestro posible futuro.

Entregan Premios Calendario 2020 (Fotos Eddos)
Entregan Premios Calendario 2020 (Fotos Eddos)

La Casa Editora Abril present√≥ hoy los libros ganadores del Premio Calendario 2019: L√≠neas de tiempo, de Elizabeth Reynosa Aliaga (Narrativa); Las Transiciones, de Daniel Duarte Vega (Poes√≠a); Un sistema inventado para corregir. El discurso penitenciario y la prisi√≥n en la Cuba decimon√≥nica, de Adri√°n de Jes√ļs Cabrera Bibilonia (Ensayo); El mensajero, de Leidy Gonz√°lez Amador (Literatura infantil); Izokumi, de Alexis Dum√©nigo (Ciencia Ficci√≥n); y, Eua de Toilette, de Ir√°n Capote (Teatro).


Entre letras y sue√Īos

La vida de Giselle Luc√≠a Navarro Delgado, egresada del Centro de Formaci√≥n Literaria Onelio Jorge Cardoso en 2015, dise√Īadora de modas y licenciada en Dise√Īo Industrial, est√° √≠ntimamente relacionada con la literatura. Impresiona que con apenas 24 a√Īos de edad ya posee una sobresaliente lista de reconocimientos y lauros, incluidos La Edad de Oro de Poes√≠a (2018) y el Pinos Nuevos de Literatura Juvenil (2019), por solo mencionar los m√°s recientes. Hace muy poco, volvi√≥ a estar en el centro de atenci√≥n al recibir el David, en la categor√≠a de Poes√≠a, uno de los m√°s prestigiosos para escritores in√©ditos en Cuba.

Ese d√≠a ten√≠a la luz de los versos en la sonrisa, los gestos y las palabras de humildad. Ella asegura que el libro galardonado,¬†Criogenia,¬†es uno de sus hijos m√°s amados. ¬ęDisfrut√© escribirlo. Cada poema fue una especie de catarsis interior. En el cuaderno se observa el interior del cuerpo de un humano en estado de congelaci√≥n. Los √≥rganos del cuerpo simbolizan partes de la conciencia, pedazos de la vida y la experiencia. Fragmentos que no pueden separarse dentro de su realidad y que conforman el car√°cter de la persona que es.

«En cuanto al proceso creativo, lo escrib√≠ velozmente. Cada verso fue brotando en cadena. Siento que necesitaba escribirlos».

Por mucho que observa el diploma del David, esta carism√°tica joven a√ļn no logra asimilarlo. «Los escritores enviamos a los concursos con una esperanza y, aunque no quieras, los nervios te traicionan y es inevitable que dudes. Siempre existe una incertidumbre.

«El David es importante. Tiene una historia marcada por nombres prestigiosos de nuestras letras. Adem√°s, viene acompa√Īado por la energ√≠a especial de ser un premio que impulsa y abre puertas. Para muchos se convierte en el primer libro publicado. Todos los escritores j√≥venes aspiran a obtenerlo y siempre te parece inalcanzable.

«El jurado, integrado por personas a las que admiro como creadores y como seres humanos, la obra de Alicia Leal en el diploma y la interpretaci√≥n que hizo Leydis Guerrero de uno de mis poemas, constituyen otros galardones. Para una escritora joven e in√©dita como yo, no puede existir mayor felicidad».

Coordinadora del grupo literario Silvestre de Balboa y profesora de la Academia de Etnografía y Tradiciones de la Asociación Canaria de Cuba, Giselle siente pasión por las letras desde la infancia, cuando comenzó a escribir por su necesidad de plasmar vivencias, expresar sentimientos, llenar espacios vacíos.

«Mi abuela era maestra y me ense√Ī√≥ a leer y escribir antes de ir a la escuela. Me la pasaba redactando y dibujando, entre otras tantas cosas. A medida que fui creciendo esa necesidad se transform√≥ en una pasi√≥n, una costumbre.

«Luego empec√© como alumna en el Grupo Literario Silvestre de Balboa, con el poeta Rafael Orta. √Čl me impuls√≥ mucho. Me ense√Ī√≥ el oficio del escritor, que al menos debe redactar una l√≠nea todos los d√≠as y que siempre debe ser sincero consigo mismo. La semilla ya estaba, pero sin √©l no hubiese brotado. Le debo a mi maestro cada logro.

«Tras su fallecimiento me qued√© trabajando en la Academia, al frente del grupo literario. Ya son seis cursos en los que he ejercido como profesora en los que he aprendido much√≠simo. Ense√Īar es muy gratificante y lleva tu ego creativo a otro plano. Transforma tu actitud ante la vida y la profesi√≥n. Mi palabra fue madurando al mismo tiempo que yo».

‚ÄĒ¬ŅCu√°n dif√≠cil es para un joven publicar en Cuba?

‚ÄĒMuchas veces el destino de tu libro est√° sujeto a un premio. Los concursos literarios se han convertido en la pista de vuelo de numerosos textos. Para un escritor joven es muy dif√≠cil publicar. Dada la dificultad que existe con el papel, las editoriales priorizan a autores con premios u otros ya reconocidos.

«Enviar directamente a una editorial puede convertirse en un proceso largo. En cambio, los concursos agilizan el proceso y te traen otras bendiciones. El libro sale con prontitud, mayor calidad en la encuadernaci√≥n y recibe m√°s promoci√≥n.

«Cuando eres in√©dito y sin premios casi nadie te ve, eres pr√°cticamente invisible. A veces las personas se sorprenden cuando ven que un escritor novel recibe varios lauros en un a√Īo o de repente tiene varias publicaciones, pero no saben que quiz√° ese joven ten√≠a una buena obra acumulada, la cual necesit√≥ el empuj√≥n de un premio para salir de la gaveta».

‚ÄĒ¬ŅCu√°n favorable o no es incluir lo vivencial en la literatura? ¬ŅEs peligroso o no que los lectores perciban tu voz en cada relato o poema?

‚ÄĒCreo que de alg√ļn modo lo vivencial siempre est√° presente. Escribas lo que escribas, la voz del ser humano que somos sale a relucir. Es muy dif√≠cil crear obviando por completo las experiencias. Lo vivido te sorprende de golpe en la punta de tus palabras. Y aunque tu obra tenga mucho de tu historia, eso solo lo pueden identificar las personas m√°s cercanas. La palabra trastoca tu historia del mismo modo que transforma la realidad en las biograf√≠as y las novelas hist√≥ricas. El peligro est√° en tu mente, lo creas t√ļ. El autor decide hasta qu√© punto exponer su vida en el cuerpo de sus textos.

‚ÄĒ¬ŅQu√© referentes tienes en la literatura?

‚ÄĒDe la literatura cubana me ha marcado la obra de Mart√≠, Eliseo Diego, Juana Borrero, Dulce Mar√≠a Loynaz y Rub√©n Mart√≠nez Villena; con este √ļltimo existe la complicidad geogr√°fica de haber nacido en el mismo pueblo, Alqu√≠zar.

«Entre los escritores extranjeros: Borges, Whitman, Virginia Wolf, Alejandra Pizarnik, Huidobro, Kafka‚Ķ por citar algunos. Disfruto la lectura de poetas de diversas partes del mundo, sobre todo de aquellos que no son tan difundidos en nuestro pa√≠s y provienen de otras lenguas. En el caso de Criogenia,¬†hay numerosas citas que hacen referencia a poetas libaneses e hind√ļes¬Ľ.

‚ÄĒAlgunos consideran que la literatura cubana no vive un buen momento. Comparan a los autores actuales con los de otras generaciones. ¬ŅQu√© piensas?

‚ÄĒEso siempre sucede. El ser humano vive comparando, quiz√° eso es lo que impulsa el desarrollo y permite los adelantos tecnol√≥gicos. En el caso de la literatura no es diferente. Cada momento tiene sus peculiaridades. El contexto marca siempre la obra de un poeta.

«Los intereses, los problemas sociales, las costumbres, los estilos de vida, las vivencias y las necesidades de una generaci√≥n u otra no son los mismos; por tanto, los modos de crear no pueden ser los mismos, vi√©ndolo desde el punto de vista generalizado y obviando que cada autor es un universo y recibe a su vez otro tipo de influencias espec√≠ficas determinadas por la propia experiencia.

«No debemos comparar una generaci√≥n con otra. Nunca sabremos qu√© hubiera sucedido con Cervantes o Shakespeare si hubiesen nacido en los tiempos de las redes sociales y las publicaciones digitales, en medio de un mundo agitado, plagado de est√≠mulos y distracciones. Cada generaci√≥n merece su oportunidad, alzar su voz y hacer las cosas a su manera lo mejor posible. Hay nuevas voces emergiendo, que todav√≠a necesitan madurar y seguir creciendo, pero que van en el camino adecuado».

‚ÄĒSi pudieras promover a diez autores j√≥venes o libros espec√≠ficos de la literatura cubana m√°s reciente, ¬Ņcu√°les ser√≠an?

‚ÄĒEs dif√≠cil. La lista ser√≠a interminable. Existen muchos libros y escritores cuya obra merece ser m√°s difundida. Cuba es una isla que ha dado y contin√ļa dando muchos frutos en el campo de las letras. De los m√°s j√≥venes podr√≠a mencionar a Elizabeth Reinosa, Elaine Vilar, Roly √Āvalos, Ismaray Pozo, Noel Alonso Ginoris, Liliana Rodr√≠guez, Yunier Riquenes, Daniel Duarte, Antonio Herrada, Yenis Laura Prieto, Osmany Echevarr√≠a, Mois√©s May√°n, Martha Luisa Hern√°ndez, y otros que reci√©n comienzan.

‚ÄĒ¬ŅQu√© piensas sobre el reflejo y «an√°lisis» de la literatura cubana actual en los medios de comunicaci√≥n?

‚ÄĒEn este sentido hemos mejorado. Existen programas televisivos, algunos de ellos impulsados por la Asociaci√≥n Hermanos Sa√≠z (AHS), que potencian la promoci√≥n de autores y libros, lo cual se refuerza con los programas radiales y la prensa, en su edici√≥n impresa y digital.

«En la actualidad existe una amplia red de publicaciones digitales que son propicias para la difusi√≥n de textos de diversos estilos, ideolog√≠as y g√©neros, ya sean de autores reconocidos o in√©ditos, aunque todav√≠a se debe trabajar intensamente en el desarrollo de la cr√≠tica literaria, ya que por lo general se adopta una postura neutral ante el an√°lisis. Las redes sociales tambi√©n han cobrado auge y funcionan como una r√°pida e importante v√≠a de promoci√≥n para los autores y los eventos literarios.

«Convivimos en un contexto m√°s d√≠ficil, debido a que la globalizaci√≥n de la informaci√≥n y el desarrollo de las tecnolog√≠a ha generado una especie de marisma cultural en el cual puede crecer cualquier cosa, incluso la mediocridad. Los recursos del marketing y la promoci√≥n son esenciales. Los escritores pueden tener un producto de calidad, pero si este no se presenta del modo adecuado puede tener el efecto contrario. De la misma forma que creas tu libro debes encaminarlo. En el siglo XXI debemos ser promotores de nuestra propia obra. Las videoentrevistas, los spots publicitarios y el videoarte constituyen herramientas muy valiosas».

‚ÄĒ¬ŅC√≥mo te defines como escritora y persona?

‚ÄĒMe considero una persona sensible y perseverante, pero sobre todo una so√Īadora.¬†

‚ÄĒ¬ŅQu√© premio anhelas? ¬ŅCu√°les consideras que son los m√°s importantes o deseados por escritores j√≥venes cubanos?

‚ÄĒMe atrevo a decir que entre los m√°s anhelados por los escritores j√≥venes est√°n el David, el Pinos Nuevos y el Calendario. Luego, seg√ļn el g√©nero al que te dediques, hay otros m√°s espec√≠ficos como La Edad de Oro, en el caso de literatura infantojuvenil, o el Cort√°zar en cuento. En mi caso, el premio que m√°s anhelo es que uno de mis libros pueda transformar para bien la vida de una persona.

‚ÄĒ¬ŅCu√°les son tus principales sue√Īos en el mundo creativo?

‚ÄĒEn el plano de las letras, me gustar√≠a que mi obra se traduzca y mis libros lleguen a otras orillas. Deseo que mis versos inspiren otros versos, despierten a quien todav√≠a duerme o hagan feliz a quien est√© triste. Sue√Īo que alg√ļn ni√Īo crezca con mis letras y, con mi libro en sus brazos tambi√©n sue√Īe, aprenda a dibujar su propia historia y sonr√≠a.

*Publicado originalmente en Juventud Rebelde


El factor discriminante de Moisés Mayán

Mois√©s May√°n Fern√°ndez inicia y termina su Premio Calendario de Poes√≠a 2018, El factor discriminante, con dos poemas que, de alguna manera, articulan casi c√≠clicamente el libro y, en ellos, dos versos que pueden ser, asimismo, ejes del poemario, engranajes que mueven otros en la aceitada maquinaria de la creaci√≥n l√≠rica: Lo √ļnico que puede llevarse a un hombre hasta el mismo fondo del abismo, es la discriminaci√≥n, y ¬ŅAlguien puede explicarme la sutil diferencia entre un hombre blanco y un hombre negro?

Moisés nos pone a pensar en ello varias veces, pero nos recuerda que este no es el libro de las respuestas. Todo lo contrario, en todo caso el libro de las interrogantes, las dudas…

Cu√°l es esa diferencia entre un hombre negro y otro blanco, un jud√≠o y un ario, un hombre y una mujer, un practicante de una religi√≥n y uno de otra, un comunista y un ateo, una cultura y otra‚Ķ Eso que el martiniqu√©s Frantz Fanon llama ‚Äúla relaci√≥n del colonizado y el colonizador‚ÄĚ, observ√°ndolo desde el punto de vista del blanco por el negro.

Hemos basado nuestro orden social ‚Äďcualquiera que fuese este‚Äď en la discriminaci√≥n del otro. La piel, la religi√≥n, la pertenencia a un partido pol√≠tico, la orientaci√≥n sexual‚Ķ En la superioridad de un grupo de elegidos por sobre otro grupo de excluidos. Pero cuando los marginados toman las riendas, se ense√Īorea entonces la segregaci√≥n sobre el otro.

Pero el otro puedes ser t√ļ. Y el t√©rmino otredad de por s√≠ porta el factor discriminante.

La historia nacional ha sido, en buena medida, la historia del factor discriminante. No hay opci√≥n: Fuera de los imperios del √°lgebra, el discriminante puedes ser t√ļ o puedo ser yo. Esa historia patria ‚Äďaderezada por migraciones, tratas, esclavitud, guerras, luchas internas‚Äď ha ido amasando nuestra psicolog√≠a. La psicolog√≠a discriminador-discriminante.

Moisés Mayán

La caza, el viaje, el mercado abierto a las monedas sonantes, el escrutinio, el cepo, la escalera, las plantaciones, el l√°tigo del mayoral, un verso como un latigazo sobre la espalda del castigador, una abolici√≥n donde nadie ense√Ī√≥ los rudimentos de la libertad. Esa vibraci√≥n que puede hacer estallar los pulmones de los inadaptados.

La historia como constructo y como resultado. Como suma de condiciones arraigadas…

¬ŅDe qu√© color es la harina y la levadura con que aprietas constantemente la masa po√©tica, Mois√©s May√°n? ¬ŅEl resultado final ‚Äďel olor expandi√©ndose fuera del horno‚Äď depender√° de esto? ¬ŅSobre qu√© metal martilleas la palabra hasta dome√Īar sus posibilidades? ¬ŅLa ductilidad del metal encendido influir√° en la esperada eficacia del poema?

Desde la prosa poética, Moisés ha metido los brazos hasta los codos. Se ha sacudido, para esa zambullida, de toda posible pasividad, manteniendo cierta dosis de agresión escritural, sin florituras ni circunloquios que mellen el efecto del poema. Trata de ser exacto, pues quiere manejar conceptos puntuales, temáticas específicas, mediante una construcción absolutamente cerebral, arquitectónicamente intencionada del poema en sí.

Letra negra (piedra) sobre superficie blanca (piedra). La poes√≠a como danza de las palabras hermosas, seg√ļn Alfonso Reyes. Lo bello no existe m√°s que en la poes√≠a, remata Schiller. Pero el poeta ‚Äďdesde los tiempos del rapsoda y el juglar‚Äď tambi√©n ha sido un ser marginado. Ejemplos sobran.

El factor discriminante ha sobrevolado su cabeza como un ave rapaz. Le hace gui√Īos, lo observa‚Ķ Aun as√≠ el poeta no ha dejado de crear palabras: atenazado, dependiente de las tantas circunstancias, sumergido en otras variaciones, es un perpetuador desde los tiempos, nos dice Robert Graves, en que la poes√≠a tomaba cuerpo en los hombres y los versos eran dedicados a la ‚Äúdiosa blanca‚ÄĚ.

Un verso puede privarte de tu libertad con una sencillez sorprendente. No lo subestimes. Pero hay textos que son una legítima carta de independencia, advierte el poeta.

El factor discriminante ‚Äďal que se opone Mois√©s con su arma m√°s afilada, la poes√≠a‚Äď porta esa carta de independencia. Independencia escritural, adem√°s. La ondea como bandera. La sabe libre, pero la libertad tampoco es como la pintan. Duele respirar en libertad.