AHS filial Las Tunas


‚ÄúLa vida convertida en canci√≥n‚ÄĚ

Escucharle cantar es la certeza de que la buena m√ļsica sobrevive en las voces de j√≥venes artistas que la defienden con seriedad y talento. Eligi√≥ la trova pues qued√≥ ‚Äúbrutalmente enamorado con las composiciones de aquellos excelentes trovadores‚ÄĚ. Por estos d√≠as anda feliz. La llegada de su primer hijo y la nominaci√≥n de su video clip Certeza a los premios Lucas en la categor√≠a de Mejor Video de Trova, reviven sus impulsos creativos. Su nombre, Daniel Vel√°zquez, un trovador tunero, instructor de Arte, miembro de la AHS y del proyecto Controvando.

‚Äď‚ÄďEn tus inicios como m√ļsico transitaste por varias agrupaciones y g√©neros musicales. ¬ŅC√≥mo descubres que la trova era el camino?

Iraida Willians fue la culpable. Yo apenas ten√≠a conocimiento sobre m√ļsica, comenzaba la carrera de Instructores de Arte y para aquel entonces en Las Tunas exist√≠a un buen movimiento de cantautores. Entre ellos estaban Norge Batista, Freddy Laffita, el grupo Kereya y otros.

En Las Tunas se escuchaba buena trova. Compuse algunas canciones para formar un grupo que llamamos Luna. Antes había sido el bajista de Rioja, un grupo de flamenco que comenzaba en la AHS.

Un tiempo después pasé a otro proyecto que seguía tocando mis canciones. Pero está vez le hacían arreglos a mis temas en rock and roll. Esto marcó una etapa que definió mi carrera. Aquí es donde entra Iraida Williams. Me invitó a participar a uno de los eventos más importante de la canción trovadoresca, el Carlos Puebla. Un festival que convoca trovadores de todo el País.

Quedé brutalmente enamorado con las composiciones de aquellos excelentes trovadores. Por eso estoy agradecido a Vladimir, el presidente de la Casa de la Trova en Manzanillo, y a mi amiga Iraida Williams.

‚Äď‚ÄďEres heredero de una amplia tradici√≥n trovadoresca que va desde Pepe S√°nchez hasta los exponentes de la Nueva y Nov√≠sima Trova. ¬ŅCu√°les son tus influencias m√°s cercanas?

Gracias por lo de heredero, eso significa mucho para mí. La generación de trovadores tuneros fue mi primera fuente, Fredy Laffita, Norge Batista e Iraida. De renombre nacional: Pepe Sánchez, María Teresa Vera, Manuel Corona, Los Compadres. Además: Silvio Rodríguez, Noel Nicola, Pablo Milanés, la generación de los Topos, en fin.

Creo que todo compositor debe consumir de todo, hasta lo menos auténtico, si parimos una canción improvisando en una descarga a mitad de la noche y con unos cuantos tragos, es gracias a todo lo que nos representa.

‚Äď‚ÄďEn una entrevista afirmaste pertenecer a una nueva generaci√≥n de trovadores. Las letras de los autores de la Nueva Trova estuvieron definidas e inspiradas en la Revoluci√≥n Cubana, mientras que en la generaci√≥n de los ochenta primaron las composiciones con un mayor contenido cr√≠tico y social. ¬ŅQu√© define a la generaci√≥n de trovadores a la que dices pertenecer?

Pudo ser malinterpretada mi respuesta en aquella entrevista. Es muy difícil definir que generación es mejor. Tampoco creo que la trova se defina de esa manera. Les dejo ese trabajo a los críticos.

‚Äď‚ÄďInterpretas tus canciones y musicalizas textos de otros escritores. ¬ŅQu√© debe tener un texto para que elijas interpretarlo?

Facundo Cabral dec√≠a: ‚Äúqu√© te importa saber de mi enemigo, vas a conocer lo malo de m√≠, pero no lo bueno, no vale, yo te canto lo que sea siempre y cuando sea bello‚ÄĚ. Ah√≠ lo tienes, ser lo m√°s simple que podamos y sinceros, entonces tendremos un buen resultado y, por supuesto, una buena interpretaci√≥n.

‚Äď‚ÄďTu trayectoria art√≠stica ya es reconocida, haz compartido escenario con grandes de la trova cubana como Frank Delgado y Ra√ļl Torres. ¬ŅQu√© han significado estos momentos?

Todo. Una amiga me invita al concierto de Frank, en el Sauce, La Habana. Fue una de mis primeras visitas a la capital. El caso es que Frank, para su cumplea√Īos realiz√≥ este concierto. El local se replet√≥ y fue dif√≠cil entrar. Para suerte m√≠a me encuentro con Eduardo del Llano que me pregunta: ‚Äú¬ŅQuieres conocer a Frank?‚ÄĚ Sin dudarlo le dije que s√≠. Cuando nos presentaron le dije que era de Las Tunas. Frank se alegr√≥ y me dijo: ‚ÄúQuiero escucharte, canta dos canciones‚ÄĚ. Y me apoder√© del escenario. Fue un momento lindo en mi carrera.

Otra experiencia grata fue en Guant√°namo, en la Jornada de la Canci√≥n Pol√≠tica. Ra√ļl Torres y yo nos hosped√°bamos en el mismo hotel. Una noche Ra√ļl me escuch√≥ y luego de esto me invit√≥ a cantar en su concierto en el Teatro del Guaso. Nunca voy a olvidar estas muestras de confianza que tuvieron conmigo estos grandes de la trova.

‚Äď‚Äď¬ŅQu√© satisfacciones y retos tiene hoy un joven trovador en Las Tunas?

Empec√© cuando no hab√≠a muchos trovadores j√≥venes en la provincia. Tuve que defender mis canciones con firmeza porque exist√≠an personas que no apostaban por m√≠. Ya no, ahora esas personas son mis amigos y escuchan mi m√ļsica. Llegar a otras provincias y decir que soy tunero es bastante emocionante. En el proyecto Controvando somos varios trovadores, todos con sus inquietudes y su forma de decir. Soy tunero y libre, afirmar esto no me cansa.¬†¬†

‚Äď‚ÄďA parte de la m√ļsica. ¬ŅCu√°les son las otras pasiones que mueven tu vida?

Todas mis pasiones se mueven alrededor de la m√ļsica. Pero busco en todas las manifestaciones del arte otras motivaciones para una buena canci√≥n. La lectura es plato fuerte, no hay argumento sin conocimiento.

El cine, el documental, el corto… de todo aprendo y tomo lo que necesito. Pasar tiempo con mis amigos y la familia. Un buen café. Todo lo que sea capaz de aportarme lo convierto en canción. Esa es una forma de agradecer a la vida.


Cinema azul: Hitchcock entre nosotros

Recién finalizó el Festival de Apreciación Cinematográfica Cinemazul y quedan temas pendientes. El certamen de carácter competitivo que se celebró en Las Tunas del 29 al 31 de octubre agrupó a cine-clubistas y especialistas de la provincia.

Uno de los temas pendientes es que un evento de este tipo, √ļnico en el pa√≠s, deber√≠a tener un poder de convocatoria nacional que anta√Īo pose√≠a. La calidad de los debates y los trabajos de investigaci√≥n y cr√≠tica presentados no deber√≠an quedarse solo entre los amantes del arte filmogr√°fico del territorio tunero.

Foto: Yeinier Aguilera Concepción.

 

Esta edición 25 estuvo dedicada al maestro del género del suspenso Alfred Hitchcock. Siete cines clubes compitieron por el Premio Ola y el Premio de Participación. Películas como Psicosis, El hombre que sabía demasiado, La ventana indiscreta, Marnie, la ladrona, Rebeca, Trama de familia y Los pájaros, fueron debatidas en la Sala Titón del Centro Provincial del Cine.

El Premio Ola lo obtuvo el cine-clubista Luis Alberto Betancourt Ramos con la defensa de la pel√≠cula El hombre que sab√≠a demasiado. El galard√≥n fue otorgado gracias a una conducci√≥n del debate hacia una verdadera apreciaci√≥n cinematogr√°fica al utilizar los recursos propios del lenguaje audiovisual. Mientras que el Premio de Participaci√≥n fue para Reinhardt Jim√©nez Ca√Īete con Trama de familia.

Foto: Yeinier Aguilera Concepción.

Otros premios fueron los de Cr√≠tica e Investigaci√≥n. El primero recay√≥ en la miembro de la AHS y Licenciada en Historia del Arte Ana Margarita Arada Claver√≠a, por su trabajo Las manipulaciones de Bart Layton, un an√°lisis al documental El impostor. El segundo fue para el profesor e investigador Rodolfo Mari√Īo Osoria, por La identidad cultural a trav√©s del cine cubano.

Despu√©s de la premiaci√≥n se lanz√≥ la tem√°tica a tratar el pr√≥ximo a√Īo. En el 2020 tocar√° el turno al cine er√≥tico, un t√≥pico de gran atractivo para el p√ļblico.

Sin embargo, a√ļn este espacio deja varias interrogantes sobre el tapete: ¬ŅC√≥mo lograr una afluencia constante a los recintos destinados a promover el s√©ptimo arte y c√≥mo equilibrarlo al fen√≥meno tecnol√≥gico del paquete y otras formas de difusi√≥n audiovisual que atentan contra la funcionalidad de los cines?