Ag贸n teatro


Roger Fari帽as no necesita despertar las musas

Cambiar el traje de pelotero por el de la actuaci贸n pudiera parecer ir del d铆a a la noche. Una transici贸n que trastoca rutinas, h谩bitos, conductas, la misma vida鈥 A la vuelta de aquellos d铆as en que el terreno arenoso dej贸 ser su sitio preferido, Roger Fari帽as Montano agradece el haberse dejado hechizar por el teatro.

鈥淧ara mi familia iba a ser pelotero de alto rendimiento. Un d铆a aparece Laudel de Jes煤s y me invita a participar en una obrita que estaba montando con aficionados, y ah铆 cambi贸 todo鈥, recuerda y culpa a la intuici贸n y el azar.

Prefiero, despu茅s de conocerlo y acercarme a su obra, atribu铆rselo al talento. Es por eso que al indagar sobre la trama de la obra de su vida deja escapar: 鈥淟a libertad, sin dudas. Que para m铆 significa encontrarle sentido a mi existencia. Al hombre se le puede arrebatar todo, salvo su libertad鈥.

Un leitmotiv que ha ido encontrando el acomodo necesario. Entre experiencias, lecturas, historias nacidas en la cabeza鈥 poco a poco han llegado a ser conocidas por otras muchas personas porque galopan en y para el mundo de las tablas.

La actuaci贸n fue su primer coqueteo con el teatro. Aunque por su sangre corr铆an genes de su padre 鈥揳ctor y profesor de la manifestaci贸n鈥 prefiri贸 el est铆mulo de otros. Luego, toc贸 las puertas de la Escuela de Instructores de Arte Vladislav Volkov, de Sancti Sp铆ritus.

Abel Gonz谩lez (izquierda) y Carlos Celdr谩n (derecha) le han ense帽ado a 鈥渧alorar un teatro que se pregunta por el hombre cubano y el sentido de su existencia鈥. FOTO: Tomado del perfil de Facebook de Roger.

鈥淯na etapa de desenfado e inocencia, en lo art铆stico y en lo personal, que me regal贸 muchos amigos y momentos incre铆bles. Fue tambi茅n la base, digamos en el aspecto acad茅mico, que luego hizo mi paso por el Instituto Superior de Arte, (ISA), menos desamparado鈥.

Desde ese primer acercamiento, ya con consciencia de ese 鈥搖no de los grandes prop贸sitos de su vida鈥, el espirituano Roger descubri贸 que en el mundo de las tablas tambi茅n nacen familias. Cabot铆n teatro ha sido hogar, cobija de amor, llantos, tristezas, trampol铆n para nuevos retos, anhelos鈥 All铆 supo que la actuaci贸n no le completaba, y hacia la direcci贸n y escritura prefiri贸 mover su timonel.

鈥淟ealtad. Como mismo sucede en las familias de verdad, Cabot铆n es esa casa de toda la vida a donde siempre puedo regresar, sin tener que dar explicaciones de por qu茅 me fui a La Habana o a Madrid durante una larga temporada. Cuando me he ido lejos, detr谩s de m铆 jam谩s ha sonado un 芦portazo禄 concluyente 鈥昪omo aquel del cl谩sico de Ibsen鈥, y cuando he regresado nunca me he sentido un extra帽o鈥.

Es por eso que uno de sus m谩s recientes proyectos se cuece en ese horno teatral espirituano, integrante del Cat谩logo de Excelencia del Consejo Nacional de las Artes Esc茅nicas.

鈥淟audel de Jes煤s 鈥揹irector del proyecto art铆stico鈥 dirige mi obra Tragedia de una mujer est茅ril, con un elenco de actores j贸venes muy comprometidos: Laura Mar铆n y Leobis Garc铆a. Esperemos que la pandemia permita su estreno en alg煤n momento.

鈥淢ientras que como director he estado montando con Ag贸n teatro, en La Habana el mon贸logo El enano en la botella de Abilio Est茅vez, con el actor Alejandro Men茅ndez, un proceso que hemos tenido que aplazar tambi茅n por el coronavirus, pero en el que no hemos dejado de trabajar.

鈥淧or otra parte, es un lujo pertenecer al cat谩logo de Ediciones Matanzas con mi libro Morbo, una obra que escrib铆 hace algunos a帽os y que tuvo la suerte de ser le铆da en Argos Teatro. Tengo otros proyectos abiertos, en los que trabajo en silencio. Me siento dichoso de que, como me dijo una vez mi querido Abilio Est茅vez, ya la virgen p谩gina no esconda su blancura鈥.聽

Cabot铆n teatro es una gran familia que impulsa la escena desde de Sancti Sp铆ritus. FOTO: Tomado del perfil de Facebook de Roger.

鈥撀縌u茅 necesita Roger para despertar las musas?

鈥揌aber dormido bien. Una taza de caf茅 en la ma帽ana, preparada por m铆, con bastante az煤car. Aunque no creo que necesite despertar las musas, porque est谩n todo el tiempo velando, perturbando mi tranquilidad. En todo caso son ellas las que necesitan animarme: soy el punto de inflexi贸n entre ellas y la p谩gina en blanco.

鈥撀縋or qu茅 la necesidad de escribir en publicaciones medi谩ticas como Escambray 鈥損eri贸dico de Sancti Sp铆ritus鈥 y La Jiribilla, cuando el lenguaje especializado necesita ser entendido por las grandes masas y no solo por los especialistas?

鈥揅reo que he logrado 鈥昽, como m铆nimo, he aspirado a鈥 escribir cr铆ticas y rese帽as penetrantes, siendo consecuente con mis ideas del teatro, del arte. A partir de ah铆, lo que var铆a son las formas, las estructuras, el lenguaje y la extensi贸n, dependiendo de exigencias editoriales muy espec铆ficas. Siento la necesidad de escribir, simplemente, sin encasillamientos y tratando de estar lo mejor informado posible. Escribo y lo hago con el mismo rigor de pensamiento sea para Escambray 鈥昹e铆do por las grandes masas鈥 o para la revista Tablas 鈥昿or los especialistas鈥.

En la cabecera de Roger Fari帽as hay autores que no pasan de moda: Virgilio Pi帽era, Abelardo Estorino, Abilio Est茅vez, Abel Gonz谩lez Melo y Ulises Rodr铆guez Febles; y a los cl谩sicos universales Ant贸n Ch茅jov, Bertolt Brecht, Henrik Ibsen, Jean-Paul Sartre y Harold Pinter. Cada uno le ha dado se帽ales para ir construyendo su propio sello.

鈥淓n la dramaturgia hay muchos y ecl茅cticos. Puedo sumar otros nombres, pero depende de la historia que quiero contar. En Morbo part铆 del cuento El retrato, del escritor Pedro de Jes煤s; en Tragedia de una mujer est茅ril parto de ese tremebundo tema lorquiano que es la esterilidad en Yerma; en Colapso hago referencias puntuales a la Divina Comedia de Dante, y escrib铆 la pieza iluminado por el curso 鈥淒isparadores y artefactos teatrales鈥, impartido por el dramaturgo catal谩n Josep Maria Mir贸; y en V铆ktor parto de la figura real del psiquiatra y fil贸sofo austriaco V铆ktor Frankl, quien sobrevivi贸 a varios campos de concentraci贸n nazis. Como ves, no son referentes necesariamente del teatro, sino que provienen de la narrativa, de lo acad茅mico, de la filosof铆a y la psicolog铆a鈥.

鈥撀緾贸mo surge y cu谩nto han significado las relaciones con dos de los dramaturgos y directores m谩s importantes del pa铆s, Abel Gonz谩lez Melo y Carlos Celdr谩n?

鈥揇e Abel conoc铆a su obra, pero nos conocimos personalmente en el verano del a帽o 2017 cuando lo invito a Sancti Sp铆ritus a prop贸sito de una presentaci贸n de su obra Chamaco, montaje del cual fui el asesor teatral. Desde entonces hemos trabajado mucho juntos, tanto en Cuba como en Madrid, y nos unen lazos consangu铆neos muy fuertes.

鈥淎 Carlos le conoc铆 por Abel, tambi茅n hemos trabajado juntos, y de ah铆 que la admiraci贸n y la amistad han crecido. He ganado con ellos no solo a dos maestros, sino a dos enormes seres humanos, de una gran honestidad y dignidad. 驴Dicen que mi 芦estilo禄 de teatro se parece al de ellos? Pues estupendo鈥.

Kiusbell Rodr铆guez, director de Ag贸n teatro (izquierda) y Alejandro Men茅ndez (derecha) confiaron en Roger para su m谩s reciente montaje El enano en la botella. FOTO: Tomado del perfil de Facebook de Roger.

De esas escuelas, 驴qu茅 ha utilizado Roger?

鈥揜ealmente no s茅 porque no lo contabilizo, pero s铆 s茅 lo que he aprendido. A valorar un teatro que se pregunta por el hombre cubano y el sentido de su existencia. Comprometerme con temas que le inquieten a la sociedad en la que vivo con un incisivo sentido cr铆tico, ahondando en sus principales reclamaciones 茅ticas y morales.

鈥揇espu茅s de leer, hacer, escribir y haber disfrutado el teatro fuera de Cuba, 驴qu茅 opinas del teatro espirituano y cubano?

鈥撯淢ira, es nuestro teatro y lo defiendo a ultranza, con sus defectos y sus virtudes. Vivimos en un mundo bastante agresivo, fr铆volo, en el que la desidia impera y donde los hombres estamos cada vez m谩s condenados al aislamiento, a sobrevivir en la perplejidad. Por lo tanto, el hecho de tener los teatros abiertos y las salas llenas era ya una muestra de buena salud. Digo 鈥渆ra鈥 porque en Cuba continuamos, desde hace dos a帽os, con los teatros cerrados a causa de la pandemia鈥.

Y en esa b煤squeda constante por aprender, so帽ar y vivir, gracias al teatro, Roger se aventur贸 hacer realidad una idea que surgi贸 en el Festival Iberoamericano de C谩diz: una nueva propuesta literaria que pronto ver谩 la luz.

Puntos de fuga. Una d茅cada con Argos Teatro 2010-2020 es mi homenaje a Carlos Celdr谩n y Argos Teatro en su vigesimoquinto aniversario, pr贸ximo a celebrarse en diciembre de este a帽o. La publicaci贸n que saldr谩 bajo el sello de Ediciones Alarcos, recoge 14 textos cr铆ticos que en el periodo de esta 煤ltima d茅cada he escrito sobre los espect谩culos del grupo, donde intento una aproximaci贸n a las claves esenciales que definen su po茅tica. Agradezco especialmente a la editorial por acoger el libro, a mi editora Yudarkis Veloz, por el cuidado en la edici贸n; a Omar Batista por su excelente dise帽o de cubierta; y al maestro Rub茅n Dar铆o Salazar por el exquisito pr贸logo que ha escrito para Puntos de fuga鈥.聽

Para Roger Fari帽as Montano el tiempo anda de prisa. La constancia y entrega son sus m谩ximas ante las escasas horas para hacer realidad tantas ideas. Entre lecturas y escrituras prefiere tambi茅n refugiarse como espectador. Cada di谩logo desde las butacas tambi茅n le oxigenan.

鈥撀縌u茅 no le puede faltar a una obra para que enganche a Roger?

鈥撯淐alidad. Esa palabra que nadie puede explicar, dice Peter Brook, pero que todos podemos percibir鈥.