Por: Rubén Ricardo Infante

Con el libro Diseminaciones de Calvert Casey, Jamila M. Ríos acaba de obtener el Premio Alejo Carpentier en la categoría de ensayo, lo cual  significa otro tanto a favor de la vinculación entre los jóvenes y el género. Y también constituye la posibilidad de dar a conocer la figura del escritor Calvert Casey (CC) en toda su magnitud. El libro posee un amplio cuerpo investigativo que sin dudas traerá luz sobre uno de los escritores olvidados dentro de la literatura cubana.

¿Cómo llegas a Calvert Casey?

Llego a él porque alguien me dice que yo narraba con cierta similitud a su escritura. Lo leí, me pareció muy interesante su narrativa, sus poemas y sus ensayos. Conocí de su figura primero porque era transgenérica. Cuando te lees un poema de él, la gente dice que es un cuento, sus novelas a veces son noveletas, etc.

Calvert Casey es considerado una figura esencial dentro del contexto de la década del 60´ en Cuba… ¿Qué crees tú al respecto?

CC es una figura clave de la década del 60´. Los motivos son muchos, van desde su condición de figura olvidada, que a la vez se fue de Cuba, que no se ha estudiado su obra; pues no se incluye dentro de los estudios acerca de la diáspora, ya que no se fue a los Estados Unidos y por esta razón no fue atendido. En su caso, ha quedado como uno de los vacíos dentro de la literatura cubana. Todo eso me interesó, me pareció que era importante abordarlo. Además, tampoco aparece en el Diccionario de la Literatura Cubana.

Por otra parte, es una figura que se puede conectar con toda la literatura fantástica de la década. En la literatura de los años 60´ hay distintas tendencias que él mismo abordó, porque él fue un realista, pero también hizo literatura fantástica. También tocó temas que me interesan a mí, tanto desde el punto de vista de la ensayística, de la pornografía, de la identidad latinoamericana, como la relación literatura - vida. Es también una figura interesante en el tratamiento de la historia, él revisita el siglo XIX pero desde los olvidados, él mismo que también fue un olvidado después. También trabajó bastante el tema de la muerte, que es un tema que me interesa en mi poesía.

Según tengo entendido, la única publicación que se le conoce es bajo el sello Ediciones R…

En el año 1962 se dieron a conocer los cuentos recogidos en El regreso y en 1963 se reeditan, pero además él tiene Memorias de una isla, que son los ensayos. Estos dos títulos se publicaron en Cuba. Cuando él se va, le publican nuevamente en Italia El regreso, y le incluyen otros cuentos. En España también le publican el libro, al que añaden nuevos relatos.  Y además sale una noveleta que se llama Notas de un simulador.

Con el libro Diseminaciones de Calvert Casey acabas de obtener el Premio Alejo Carpentier de ensayo, donde cierras el ciclo iniciado con tu investigación académica, y que como tú misma llamas es una especie de “fantasma” que te persigue. ¿Qué otra mirada puedes incluir al estudio de esta figura que abra nuevas posibilidades para futuros estudios?

Bueno en realidad yo he trabajado la figura de CC en relación con otras figuras y escritores. Él tenía una obsesión con Martí por la propia obsesión del Apóstol con la vida y la muerte, eso lo tengo escrito pero no está incluido dentro del ensayo. Se publicará en otro momento.

También está la relación de él con Aimé Césaire, que tienen que ver con la cuestión surrealista, la literatura decadentista; y que a su vez tiene que ver con esas personas que viviendo en una isla se exilian, o salen de ella y después a su regreso tratan de excomulgar con esa isla y de matrimoniarse y escriben este tipo de literatura. En sus respectivos casos se da con Cuaderno de un retorno al país natal, de Césaire, y con San Isidro, en CC.

Esa es una literatura que me interesa explorar en el Caribe porque me parece que hay muchos autores que se van a otros países, o a Europa y a los Estados Unidos, y después regresan y hacen este tipo de poemas, de literatura entre surrealista y decadentista, eso me gustaría trabajarlo. Por otro lado me gustaría haber trabajado Ediciones El Puente, pero ya hay una antología de El Puente publicada recientemente, y creo que eso ya fue abordado.

Eres una de las acreedoras del Premio Alejo Carpentier que menor edad cuenta, junto a Duanel Díaz y David Leyva ¿crees que este premio valide de alguna manera tu recorrido a partir de este momento?

Aun no lo he asumido. Es una noticia nueva y cualquier consecuencia no la puedo observar aun. La parte buena es que el libro lo tenía sobre mis hombros y la posibilidad de ganar el Carpentier me permite publicar el texto integro. Pues entre las formas que valoré estaba enviarlo a una editorial y esperar en los grandes colchones que existen en las editoriales cubanas. Obtener el Carpentier también es la entrada de CC por la puerta ancha, pues no fuera lo mismo si se publicaba en otra editorial, aunque en Oriente (editorial) hubiese podido ser, pero si se publicaba en una de provincia la difusión no es la misma, ni el número de ejemplares. Es muy bueno para el libro, para Casey fundamentalmente…

Pero también tendrá a largo, mediano o corto plazo su efecto negativo ¿cuál crees que sea?

También es malo porque se suma la valoración de mi ensayística o de mi figura. En realidad lo que tengo interés es en que se lea sobre CC o su obra. Aunque él es un raro de la literatura y ese halo no se le debe quitar, porque también lo hace interesante. Es bueno que haya una investigación sobre él, a la que puedan ir personas interesadas en leerlo, estudiarlo. El libro tiene mucha bibliografía, con muchas notas, es muy acucioso en su estructura.

El premio también le brinda la posibilidad de no reducir las notas y las páginas, porque yo quería que se viera todo Casey. Aunque el libro sea voluminoso, aunque quedan otros temas por abordar, como la crítica de arte.

También es bueno que lo obtenga alguien joven, aunque ya lo tenía Duanel Díaz (Mañach o la República, 2003) y David Leyva (Virgilio Piñera o la libertad de lo grotesco, 2010) quienes de alguna manera me abren las puertas para que CC sea considerado a partir de este libro. Otra forma de que los jóvenes se motiven por el ensayo, hecho que ya no es una sorpresa.