Yasel Toledo Garnache


Salvado por el teatro

En cada obra hay parte de su alma; en cada personaje, un pedazo de sus esencias, de sus miedos y tristezas. Carlos Daniel Sarmiento Barlet, escritor, actor, locutor, realizador audiovisual y director escénico, resalta por su versatilidad y atrevimiento creativo. Miembro de la Asociación Hermanos Saíz (AHS) y de la Unión de Escritores y Artistas de Cuba (Uneac), este apasionado joven, Máster en Dirección Escénica, se graduó con Título de Oro de Teatrología en el Instituto Superior de Arte (2011).

Su lista de aplausos abarca la obtenci√≥n de la beca El reino de este mundo, de la AHS, en 2014 y 2018, cuando tambi√©n obtuvo una menci√≥n en el Premio Aire Fr√≠o, por la puesta en escena de la obra¬†Selfie. El premio Calendario (2020), el m√°s importante convocado para escritores menores de 35 a√Īos de edad en Cuba, es otra de sus conquistas.

Cuando ni√Īo, ve√≠a actores en la televisi√≥n y so√Īaba con ser como ellos, por eso en la escuela primaria siempre estaba dispuesto a declamar e interpretar personajes. ¬ęA los 11 a√Īos mis padres, los art√≠fices de casi todo en mi vida, me llevaron a un lugar m√°gico en el centro de Guanabacoa, llamado Teatro de la Villa. En ese sitio, y de la mano de Tom√°s Hern√°ndez, descubr√≠ que el teatro me acompa√Īar√≠a siempre¬Ľ.

‚ÄĒ¬ŅLlama la atenci√≥n tu versatilidad. ¬ŅQu√© prefieres? ¬ŅPor qu√©?

‚ÄĒMe aburro constantemente y necesito hacer mucho a la vez. La actuaci√≥n y la realizaci√≥n audiovisual quedaron en el pasado, aunque les agradezco no poco, pues me proporcionaron saberes y herramientas. Prefiero asumirlo todo como dos islas: la locuci√≥n, que me relaja, me divierte y, al mismo tiempo, me aporta enormemente en lo profesional. Siento que no me podr√© desligar nunca de los programas de televisi√≥n y de la animaci√≥n de espect√°culos. El teatro es mi gran pasi√≥n, sin duda, sobre todo la direcci√≥n y la investigaci√≥n. Escribo siempre pensando en una posible puesta en escena.

‚ÄĒSelfie ha sido una de tus obras m√°s exitosas…

‚ÄĒSelfie signific√≥ un antes y un despu√©s en mi trayecto. Parti√≥ de una investigaci√≥n que estaba realizando para la Maestr√≠a en Direcci√≥n Esc√©nica acerca de la autoficci√≥n, g√©nero que consiste, precisamente, en fabular a partir de vivencias personales.

¬ęDecid√≠ contar mi vida en escena, los pasajes que m√°s me han marcado, as√≠ como de las vivencias de una joven trinitaria que conoc√≠ en 2016. La intenci√≥n era hablar de nuestro pasado y de nuestras heridas, a trav√©s de estas dos historias. Es un espect√°culo que, curiosamente, naci√≥ desde la nostalgia. Fue la manera de aliviar un dolor personal que en ocasiones se hac√≠a muy fuerte. Una especie de revisi√≥n de mis recuerdos, de mi familia, de mi propia existencia y, desde esa verdad personal, conectar con la memoria y las interrogantes de toda una generaci√≥n.

‚ÄĒ¬ŅCu√°n favorable es reflejar las vivencias personales en las obras? ¬ŅAcaso es posible evitarlo?

‚ÄĒEn mi caso es imposible evitarlo. Creo en la honestidad a la hora de hacer teatro, por eso empiezo por retratarme a m√≠ mismo, a mi familia, amigos, a las personas que me rodean. Para escribir y dirigir me nutro de lo que veo, de lo que sue√Īo, de las preguntas para las que no encuentro respuestas, de lo que me inquieta, de lo que no entiendo, de lo que me duele, incomoda o divierte, por eso busco cada personaje a mi alrededor. La realidad es muy seductora, y Cuba es un pa√≠s maravillosamente teatral.

‚ÄĒ¬ŅC√≥mo asumes el acto creativo: como algo l√ļdico y espont√°neo o como algo que exige una b√ļsqueda y disciplina permanente?

‚ÄĒTiene de ambas. Para m√≠ la disciplina es la esencia de la vida. Ante cada trabajo que asumo parto de una investigaci√≥n extensa, para escribir el texto. A la hora de asumir la puesta en escena y el trabajo con los actores, siempre busco otros referentes te√≥ricos, pruebo cosas nuevas, pero despu√©s tratamos de despojarnos de la carga te√≥rica y damos paso al juego, a la espontaneidad y a la imaginaci√≥n creadora. Si llegas a La Madriguera, sede de la AHS en La Habana, te costar√° distinguir si se trata de un ensayo o un encuentro de amigos.

‚ÄĒ¬ŅCu√°l ha sido tu principal desaf√≠o profesional hasta el momento?

‚ÄĒLograr tener un colectivo de actores maravillosos, seducirlos para que me acompa√Īen en cada aventura, crear una din√°mica de trabajo en la cual todos seamos parte de la creaci√≥n, que cada puesta en escena sea un taller de aprendizaje para todos. Mis actores participan desde el proceso de escritura, del montaje, hasta en las decisiones de mi vida personal. Ese ha sido el mayor desaf√≠o.

‚ÄĒ¬ŅQu√© tipo de personajes prefieres? ¬ŅPor qu√©?

‚ÄĒLos que inquietan, los pol√©micos, que no son blancos o negros, ni buenos ni malos, que tengan matices. Los que tienen un pedazo de m√≠, de mi biograf√≠a, mi credo y mi memoria. Adoro los personajes que te sorprenden, que ocultan, que callan‚Ķ, esos son los m√°s interesantes para el teatro. En mis obras las mujeres tienen un lugar importante. Me interesa polemizar y crear debates a partir de la figura femenina. Cada vez que termino una obra siempre lo hago enamorado de alg√ļn personaje femenino y hasta sue√Īo con √©l.

‚ÄĒ¬ŅLe temes a las reacciones del p√ļblico?

‚ÄĒLe temo a que no reaccione. El teatro es un arte de reuni√≥n e imaginaci√≥n, por ese motivo me gusta trabajar con la diana puesta en el p√ļblico, sobre todo en el espectador joven. Mi prop√≥sito con cada obra es inquietarlo, que salga de la funci√≥n con muchas preguntas y que le tome varios d√≠as responderlas. Por eso es muy triste que salgan de la funci√≥n inmunes, tranquilos. Es como si el teatro no surtiera efecto.

‚ÄĒTu obra como realizador audiovisual es menos conocida. Me gustar√≠a que nos comentes sobre el documental Alcanzando estrellas…

‚ÄĒTengo engavetados algunos guiones que tal vez dirija alg√ļn d√≠a o los entregue a un realizador.¬†Alcanzando estrellas¬†lleg√≥ una noche escuchando la radio. Hablaban sobre un juego de b√©isbol para ciegos. Me acerqu√© a ellos y descubr√≠ que era fascinante, por lo cual decid√≠ hacer el documental sobre el deporte y sus beneficios para la salud del invidente.

¬ęMe trajo muchas satisfacciones. Se ha exhibido en la televisi√≥n nacional, se proyect√≥ en los Juegos Parapanamericanos de Guadalajara 2011. Especialistas en la actividad f√≠sica para discapacitados lo exhiben en sus conferencias, y lo m√°s hermoso fue que el Presidente de la Federaci√≥n Internacional de B√©isbol para Ciegos estuvo en Cuba, quiso conocerme y me pidi√≥ el material para mostrarlo junto a una pel√≠cula que estaban realizando en Italia¬Ľ.

‚ÄĒ¬ŅQu√© piensas del teatro cubano? ¬ŅCu√°les son sus principales desaf√≠os?

‚ÄĒEl teatro cubano est√° en un buen momento, sobre todo para los j√≥venes. En diversos rincones de Cuba hay nuevas voces emergiendo con po√©ticas significativas. Creo que no debemos acomodarnos, seguir luchando por ocupar un lugar. Salir de la zona de confort, tener proyecci√≥n internacional, crear un mercado para las artes esc√©nicas. Debemos gestionar nuevas maneras y estrategias de producci√≥n, movilizar a las instituciones que en ocasiones permanecen est√°ticas.

¬ęHay sedes en la capital con grandes espacios vac√≠os en su cartelera, pero no puedes acceder a esas salas porque tienen sus grupos, aunque no est√©n trabajando en ese momento, eso debe ser cambiado. Como buen so√Īador, me gustar√≠a que se habilite una sala con una programaci√≥n √≠ntegra para el teatro joven. Me brindo para presentar y ejecutar el proyecto¬Ľ.

‚ÄĒ¬ŅC√≥mo valoras la cr√≠tica cultural que se hace actualmente en los medios de comunicaci√≥n, sobre todo la relacionada con las artes esc√©nicas?

‚ÄĒEn Cuba tenemos muy buenos profesionales, pero considero que existen pocos espacios dedicados a la cr√≠tica especializada en teatro, que desmonte los espect√°culos y que ayude al p√ļblico a una mejor apreciaci√≥n del hecho teatral. Muchas veces la rese√Īa se publica cuando ya el espect√°culo no est√° en cartelera. La relaci√≥n creador, espectador y cr√≠tico debe estrecharse.

‚ÄĒ¬ŅQu√© importancia le concedes a la AHS dentro del panorama creativo cubano?

‚ÄĒVital. En mi caso la Asociaci√≥n y su actual presidente, Rafael Gonz√°lez Mu√Īoz, me han ayudado a cumplir cada sue√Īo. La beca de creaci√≥n El reino de este mundo es una gran oportunidad, un apoyo importante para los j√≥venes creadores. Cuando cumpla 36 y deje de pertenecer a sus filas tendr√© que reinventarme porque esa organizaci√≥n me lo ha hecho todo m√°s f√°cil. Las filiales est√°n en cada provincia, la esencia es acercarse a ellas, llevarles proyectos, ideas, inquietudes. Doy fe de su acompa√Īamiento.

‚ÄĒ¬ŅSue√Īos en el mundo creativo?

‚ÄĒMuchos. El m√°s importante: oficializar mi proyecto. Tener una sede para nuestros espect√°culos. Que los actores que tengo a mi lado me sigan acompa√Īando en cada aventura. Ver mis textos montados por otros directores y tambi√©n llevados al cine. Sue√Īos que llegar√°n paso a paso, por ahora solo quiero que el teatro me siga salvando.



«Los personajes me ayudan a vencer los miedos»

*Tomado de Cubahora

Ella sonríe. Responde con naturalidad, hace algunos gestos, y otra vez la alegría en sus labios. Parece un personaje, tal vez uno de antes o ensaya para la próxima grabación. Quizás es su manera de esconder el nerviosismo que dice sentir en cada entrevista.

Yeny Soria ha entrado varias veces a nuestros hogares mediante pantallas de televisión. La hemos visto en obras de teatro, películas, series y videoclips. Mucho ha cambiado desde su comienzo en el grupo de teatro Olga Alonso, en la Casa de Cultura de Calzada y 8 en La Habana, pero en sus palabras permanece el amor a esa familia que tanto la ayudó en su formación.

Su desempe√Īo en la pel√≠cula¬†Insumisas,¬†en el a√Īo 2018, volvi√≥ a despertar aplausos y reconocimientos, incluido el premio Adolfo Llaurad√≥, que entrega cada a√Īo la¬†Asociaci√≥n Hermanos Sa√≠z, el cual hab√≠a obtenido por primera vez cuando cursaba el primer a√Īo en el¬†Instituto Superior de Arte, por su rol protag√≥nico en el teleplay¬†Abre los ojos, mami.

Para esta carism√°tica actriz, quien debut√≥ en el cine con la pel√≠cula¬†Bailando con Margot¬†(2015), ‚Äúel Llaurad√≥ es sin dudas uno de los reconocimientos m√°s importantes para los¬†j√≥venes actores en Cuba. Sobre todo el primero que obtuve, me tom√≥ totalmente por sorpresa, pues la verdad no sab√≠a que lo pod√≠a ganar siendo estudiante. Lograrlo fue muy significativo en mi carrera. Me dio la posibilidad de trabajar posteriormente con varios directores de la televisi√≥n, quienes me ofrecieron personajes llenos de matices y profundos sicol√≥gicamente. Ahora la felicidad es enorme otra vez‚ÄĚ, expresa con un brillo especial en sus ojos.

‚ÄĒComenzaste tu camino en la actuaci√≥n en el Grupo de Teatro Olga Alonso ¬Ņc√≥mo recuerdas aquellos d√≠as?

‚ÄĒEl grupo Olga Alonso fue, es y ser√° siempre mi familia. Eran d√≠as con muchas ganas de aprender, de hacer, de reinventarnos… D√≠as de mucha inocencia, de luchar contra el cansancio, el hambre‚Ķ, y de estar muy unidos siempre como equipo.

‚ÄúHumberto Rodr√≠guez, director de ese conjunto, me dio oportunidades de interpretar personajes del teatro cubano y norteamericano, que contribuyeron a mi madurez en la actuaci√≥n‚ÄĚ.

‚ÄĒ¬ŅQu√© tipo de personajes prefieres o los asumes todos con el mismo entusiasmo? ¬ŅPor qu√©?

‚ÄĒPara m√≠ no existen diferencias en la preparaci√≥n, en apropiarme de ellos, pero prefiero los personajes que sean muy distantes de m√≠, con lados oscuros, profundos sicol√≥gicamente, pues siempre ha sido una parte del ser humano que me interesa contar e indagar.

‚ÄúCada uno viene con algo muy importante para decir. Eso es lo que siempre trato de encontrar, ¬†qu√© quieren decir y por qu√©. Son preguntas b√°sicas para m√≠. As√≠ particularizo la informaci√≥n sicol√≥gica e intento descifrar cu√°nto de similares y diferentes somos ellos y yo‚ÄĚ.

‚ÄĒHas dicho en otras entrevistas que lo m√°s dif√≠cil es ser una misma. ¬ŅPor qu√©?

‚ÄĒComo actriz, los personajes me ayudan a refugiar mis miedos y me obligan a vencerlos. Me es m√°s dif√≠cil mostrarme como soy en verdad. Por ejemplo, las entrevistas como esta me ponen un poco nerviosa.

‚ÄĒ¬ŅC√≥mo es Yeny Soria cuando est√° fuera de los escenarios o del alcance de las c√°maras? ¬ŅQu√© te gusta hacer?

‚ÄĒMe encanta pasar tiempo con la familia y amigos, pues las grabaciones y ensayos suelen exigir mucho tiempo. Me encanta bailar, es otra forma de expresarme art√≠sticamente y lo disfruto a plenitud.

‚ÄĒ¬ŅCu√°l consideras que ha sido tu mayor desaf√≠o profesional?

‚ÄĒInterpretar el personaje de Enma en una obra de teatro llamada¬†Personas, lugares y cosas. Era una mujer alcoh√≥lica y drogadicta. No fue solo un desaf√≠o por el intenso trabajo de investigaci√≥n, sino por todo el compromiso de trabajo f√≠sico que exig√≠a en cada funci√≥n.

‚ÄĒEn el caso particular de¬†Insumisas, ¬Ņc√≥mo fue la experiencia de trabajo con los directores Laura Cazador y Fernando P√©rez?

‚ÄĒTodos los d√≠as aprend√≠a algo nuevo en cuanto a los c√≥digos de c√≥mo contar como actriz en el cine. Fue una experiencia retroalimentadora, de escucharnos todo el tiempo en cuanto a propuestas, y dem√°s est√° decir cu√°nto aprend√≠ de ellos como seres humanos, de c√≥mo respetar un equipo de trabajo, c√≥mo ganarse el respeto y amor. Ah√≠ entend√≠ por qu√© tantas personas aman, por ejemplo, a Fernando. Tuve la dicha de compartir escenas con grandes actores y amigos, que en todo momento estaban conectados con el proceso en lo art√≠stico y humano.

‚ÄĒ¬ŅQu√© sientes en el escenario y delante de las c√°maras? ¬ŅCu√°nto le temes o no a las reacciones del p√ļblico?

‚ÄĒSiempre que voy a interpretar cualquier personaje me pongo nerviosa, pero a la vez con mucha fuerza interna, una adrenalina que me da una seguridad para salir al escenario o para que me atrape una c√°mara.

‚ÄúRealmente no me asustan las reacciones del p√ļblico, para eso tambi√©n trabajamos, para ponerlos inc√≥modos, hacerlos sentir, pensar… Cada espectador tiene el derecho a reaccionar como desee‚ÄĚ.

‚ÄĒPor lo general, se piensa que las actrices son desinhibidas. ¬ŅC√≥mo es en tu caso?

‚ÄĒPues en la actuaci√≥n me considero totalmente desinhibida, sin temores de nada, porque somos un instrumento completo de trabajo para expresar, pero en mi vida personal me considero un poco t√≠mida.

‚ÄĒ¬ŅSientes algo especial por alg√ļn personaje en particular? ¬ŅPor qu√©?

‚ÄĒEl personaje de Blanche Dubais, de la obra teatral¬†Un tranv√≠a llamado deseo, ha sido uno de los personajes que m√°s me ha marcado en mi vida profesional y personal, pues signific√≥ mi premier premio de actuaci√≥n en un festival de teatro. Tuve que estudiar su sicolog√≠a con apenas 17 a√Īos de edad, y eso me ayud√≥ a ver la vida desde otros puntos de vista y a madurar m√°s r√°pido de lo habitual.

‚ÄĒSeguramente has tenido experiencias muy especiales con el p√ļblico a partir de los efectos de algunos personajes, ¬Ņpuedes compartir alguna an√©cdota con nosotros?

‚ÄĒMe parece m√°gico el efecto que puede provocar un personaje en las personas, en ese punto uno comprende que el arte puede transformar. He tenido varias experiencias donde las personas se han acercado personalmente para agradecerme lo que sintieron con mi interpretaci√≥n de Juana de Le√≥n, en la pel√≠cula¬†Insumisas…

“Días después de terminar el ciclo del filme en los cines, se me acercó una muchacha en el Vedado para darme las gracias, porque desde hacía tiempo ella tenía una relación con otra joven, pero escondidas por miedo a los padres. Luego de ver la película juntas salieron tomadas de la mano y decididas a ir por encima de todo para salvar la relación.

‚ÄĚNo se puede explicar la sensaci√≥n de sentirte √ļtil, de saber que alguien est√° feliz o cambi√≥ su vida para bien, gracias al granito de arena que pusiste‚ÄĚ.

‚ÄĒ¬ŅCu√°les son tus referentes en la actuaci√≥n?

‚ÄĒMe encanta el trabajo actoral de Isabel Santos y lo que proyectaba Betty Davis. Entre los hombres Dustin Hoffman y mi eterno profesor Mario Guerra.

‚ÄĒ¬ŅQu√© piensas del teatro y la actuaci√≥n en general en Cuba? ¬ŅCu√°les son sus principales desaf√≠os?

‚ÄĒHay un movimiento art√≠stico en la actuaci√≥n muy progresista, dispuesto a crear proyectos que muevan los asientos a los espectadores, sobre todo en el teatro, pero pienso que la principal dificultad es tener pocas sedes para trabajar, y poco tiempo en cada una para la funciones.

‚ÄĒ¬ŅQu√© importancia le concedes a la Asociaci√≥n Hermanos Sa√≠z como aglutinadora, impulsora de proyectos y defensora de los j√≥venes creadores?

‚ÄĒRespeto mucho el trabajo que realiza la AHS, pues brinda oportunidades a nuevos proyectos de trabajo que necesitan una gu√≠a y un patrocinio para concretar parte de sus sue√Īos como artistas.

‚ÄĒ¬ŅPrincipales anhelos en la actuaci√≥n?

‚ÄĒA veces siento que estoy en un punto cero, donde deseo volver a comenzar de nuevo, y eso me gusta mucho… Lo que m√°s deseo como actriz es que mi trabajo, con cualquier personaje, mueva siempre sensaciones, transforme personalidades…. Y en el futuro ganar un Oscar ‚ÄĒconcluye sonriente.



AHS: Codo a codo con los jóvenes creadores

El presidente nacional de la Asociaci√≥n Hermanos Sa√≠z Rafael Gonz√°lez Mu√Īoz, comenz√≥ este lunes un proceso de intercambio con miembros de la organizaci√≥n en todo el pa√≠s, que se debe extender hasta el pr√≥ximo d√≠a 24 en una primera parte, para luego llegar hasta el Municipio Especial Isla de la Juventud el pr√≥ximo 15 de abril.

La iniciativa tiene entre sus objetivos analizar el estado de cumplimiento de los acuerdos del Tercer Congreso de la AHS, realizado en 2018, y seguir perfeccionando la labor de la organización como plataforma para la defensa y el crecimiento de los jóvenes creadores, la crítica, la polémica y las sugerencias a favor de lo mejor del arte y la cultura nacional.

Estos encuentros son tambi√©n fuentes de sue√Īos, nuevas metas y propuestas para vencer los desaf√≠os al interior de una organizaci√≥n que debe ser siempre una especie de ser vivo, con la capacidad de saltar, se√Īalar errores, decir con valor y hacer desde el amor a la creaci√≥n, el atrevimiento y la inteligencia.

¬ŅQu√© es la AHS para cada uno de sus miembros, qu√© significa? ¬ŅC√≥mo podemos lograr cada vez m√°s un esp√≠ritu asociativo y de familia? ¬ŅQu√© nos falta? ¬ŅCu√°nto m√°s podemos aportar? ¬ŅPor qu√© no se han cumplido algunos acuerdos del Congreso, y c√≥mo los conseguiremos? ¬ŅCu√°l es el proyecto cultural de la Asociaci√≥n? ¬ŅQu√© AHS so√Īamos? ¬ŅCu√°nto m√°s podemos incidir en la pol√≠tica cultural y en el √°mbito art√≠stico de cada territorio?… seguramente ser√°n algunas l√≠neas de los debates.

Esta es también una excelente oportunidad para socializar proyectos y pasos de la AHS a nivel nacional, después de un intenso 2019, en el cual se consiguieron resultados importantes.

Para el actual a√Īo est√°n planificadas tambi√©n reuniones de c√©lulas y secciones, asambleas provinciales, talleres en cada territorio y un Consejo Nacional Ampliado, previsto para el mes de diciembre en La Habana.

tomado del perfil de la ahs

Luego de los intercambios este lunes en Guant√°namo y Santiago de Cuba, Gonz√°lez Mu√Īoz y el equipo que lo acompa√Īa dialogar√°n el martes con asociados de Granma y Holgu√≠n; el mi√©rcoles en Las Tunas y Camag√ľey; el jueves en Ciego de √Āvila y Sancti Sp√≠ritus; el viernes en Villa Clara y Cienfuegos; el s√°bado en Matanzas y Mayabeque; el d√≠a 23 en La Habana y el 24 en Pinar del R√≠o y Artemisa.

También participan en el recorrido el director administrativo de la AHS Samuel Fonseca Martínez, el presidente del Consejo Nacional de Casas de Cultura Diango González Guerra, la periodista Dayana Mesa Giralt y la funcionaria del Comité Nacional de la UJC Liudmila Perdomo.

Los perfiles de la AHS en Facebook, Twitter, Telegram y WhatsApp brindar√°n informaci√≥n sobre lo acontecido cada d√≠a en los intercambios, con las etiquetas #AHSCuba, #AHSViva y #DebatirParaSo√Īar.

tomado del perfil de la ahs

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tomado del perfil de la ahs

tomado del perfil de la ahs



Maylín Quintana y su mejor lenguaje (+Fotos y videos)

as luces se encienden, y aparece en el escenario. Una leve sonrisa, y comienza su primera canci√≥n de la noche. Es s√°bado, y¬†Mayl√≠n Quintana¬†ofrece un concierto en el Museo Nacional de Bellas Artes, para presentar su disco ‚ÄúSigue‚Äú. En el p√ļblico, predominan los j√≥venes, incluidos varios amigos y compa√Īeros de estudios en el Instituto Superior de Arte.

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Incrementa la AHS sus relaciones internacionales

La Asociación Hermanos Saíz, organización que agrupa a jóvenes escritores, artistas e investigadores cubanos, incrementó durante el 2019 las relaciones internacionales mediante proyectos de cooperación e intercambios culturales.

Danelis Hernández Brito, directora de Relaciones Internaciones de la AHS, expresó que la cultura cubana estuvo representada a través de los asociados principalmente en México, Argentina, Alemania y Colombia.

Refiri√≥ que, como promedio, el tiempo de estancia vari√≥ desde los cinco d√≠as hasta los tres meses. La mayor cantidad de artistas que participaron en los intercambios fueron m√ļsicos, seguidos por los de Teatro, Literatura, Artes Pl√°sticas, Danza y Audiovisuales, por ese orden.

Agreg√≥ que de manera general se realizaron acciones con 22 pa√≠ses de Europa, Asia y Am√©rica, entre los cuales se incluyen Francia, Gran Breta√Īa, Alemania, Italia, Espa√Īa, la Rep√ļblica Popular de Corea, Suiza, Turqu√≠a, Ucrania, Ecuador, Colombia y Chile. Tambi√©n con Canad√°, Trinidad y Tobago, M√©xico, Rep√ļblica Dominicana, Costa Rica, Per√ļ, Panam√° y Bahamas.

La cantidad de artistas que visitaron el pa√≠s por intercambio cultural mediante la AHS aument√≥ en comparaci√≥n con a√Īos anteriores, con predominio de los procedentes de naciones latinoamericanas, como M√©xico (55), Ecuador (11) y Costa Rica (10).

De Europa, el mayor n√ļmero de artistas extranjeros procedi√≥ de Alemania (64) seguido de Italia (15) y Espa√Īa (11).

Danelis Hern√°ndez Brito, directora de Relaciones Internacionales de la AHS.

Hern√°ndez Brito explic√≥ que entre los visitantes los m√ļsicos fueron mayor√≠a (rock, m√ļsica electr√≥nica, trova y m√ļsica antigua) con aproximadamente 54 artistas, pero tambi√©n estuvo presente la Literatura, el Teatro, la Danza, un proyecto relacionado con las Artes Pl√°sticas y otro sobre fotograf√≠a. ¬†¬†

Como promedio la estancia de ellos en el país, varió entre dos y hasta 25 días; con mayor presencia en las provincias de La Habana, Pinar del Río, Villa Clara, Sancti Spíritus, Granma y Guantánamo, por ese orden.

En el per√≠odo se recibi√≥ un donativo la organizaci√≥n Rob Miller, empleado para el festival internacional de m√ļsica alternativa Patria Grande. La AHS tiene el prop√≥sito de seguir el trabajo con esa organizaci√≥n, con la cual podemos seguir impulsando varias iniciativas a favor del arte y la cultura en el pa√≠s.

En 2019 concretamos también el proyecto Juntarte: La cadena creativa que hace la escena inclusiva, de conjunto con la organización italiana COSPE, perteneciente a la Unión Europea.

Juntarte tiene como objetivo potenciar el rol de la cultura y la creatividad como catalizadores de desarrollo sostenible, integral e inclusivo en el país. Dedicado específicamente a las artes escénicas, beneficiará a jóvenes de teatro y danza de todas las filiales de la AHS, precisó Hernández Brito.

A√Īadi√≥ que las organizaciones sociales cubanas involucradas en el proyecto promover√°n una econom√≠a de la cultura innovadora, inclusiva, justa y sostenible en las 16 capitales provinciales del pa√≠s.

La AHS actualmente trabaja en nuevos proyectos, consciente de la importancia de continuar aumentando las relaciones de cooperación y los intercambios culturales con otros artistas y organizaciones similares de varias partes del mundo.



Debatir√°n Ignacio Ramonet y Rosa Miriam Elizalde sobre colonialismo 2.0 en Dialogar, dialogar

El catedr√°tico y periodista espa√Īol Ignacio Ramonet, doctor en Semiolog√≠a e Historia de la Cultura, y Rosa Miriam Elizalde, doctora en Ciencias de la Comunicaci√≥n y vicepresidenta de la Uni√≥n de Periodistas de Cuba, ser√°n los invitados en el espacio Dialogar, dialogar este 19 de febrero, para debatir en torno al Colonialismo 2.0 y los desaf√≠os de la izquierda. ¬ŅQu√© hacer?

A partir de las cuatro de la tarde de ese día debe comenzar el intercambio en el Salón de Mayo, del Pabellón Cuba, sede nacional de la Asociación Hermanos Saíz, en el cual pueden participar todas las personas interesadas, quienes tendrán la posibilidad de preguntar, expresar sus opiniones y enriquecer el debate.

Tambi√©n deben asistir estudiantes universitarios, incluidos algunos de la facultad de Matem√°tica y Computaci√≥n de la Universidad de La Habana, quienes la semana anterior realizaron un taller con parte del equipo de Dialogar, dialogar, sobre algunas particularidades del tema, especialmente en el pa√≠s caribe√Īo.

Autor de libros como ‚ÄúEl imperio de la vigilancia‚ÄĚ, ‚ÄúLa explosi√≥n del periodismo‚ÄĚ, ‚Äú¬ŅQu√© es la globalizaci√≥n?‚ÄĚ, ‚ÄúPropagandas silenciosas‚ÄĚ y ‚ÄúLa tiran√≠a de la comunicaci√≥n‚ÄĚ, Ramonet tiene amplia experiencia en el an√°lisis de fen√≥menos relacionados con la comunicaci√≥n, las plataformas digitales y las disputas pol√≠ticas e ideol√≥gicas en diversas regiones del mundo.

Fundadora del prestigioso sitio digital Cubadebate, autora o coautora de obras como ‚ÄúClic Internet‚ÄĚ y ganadora en varias ocasiones del premio period√≠stico Juan Gualberto G√≥mez, el m√°s importante concedido en su pa√≠s para reconocer la obra de un periodista durante un a√Īo, Elizalde es una profesional con amplio reconocimiento en el campo de la comunicaci√≥n y las nuevas tecnolog√≠as, por su dominio de la teor√≠a y la pr√°ctica, demostrado en diversos proyectos como Dominio Cuba.

Creado en el a√Īo 2013 por iniciativa de la Asociaci√≥n Hermanos Sa√≠z, Dialogar‚Ķ se mantiene como una plataforma para el intercambio sincero, valiente y responsable entre varias generaciones de cubanos, con l√≠neas tem√°ticas relacionadas con la cultura, la historia y la sociedad en general.

Los temas m√°s recientes han sido ‚ÄúJos√© Mart√≠ en la hora actual de Cuba‚ÄĚ, ‚ÄúLa responsabilidad colectiva, ¬Ņc√≥mo se construye, c√≥mo se destruye?‚ÄĚ; ‚ÄúEl rol de los j√≥venes creadores en la Cuba de hoy‚ÄĚ; ‚ÄúResistencia y creaci√≥n: La cultura de nuestro tiempo‚ÄĚ; y ‚ÄúEl dirigente como servidor p√ļblico‚ÄĚ.

Este espacio es un homenaje permanente al sobresaliente intelectual Alfredo Guevara, fallecido en abril de 2013, quien fue eternamente joven por sus ideas y la capacidad para polemizar y so√Īar junto a las nuevas generaciones.

Las transcripciones del Dialogar, dialogar pueden leerse en dos libros, titulados Hacia una cultura del debate, en sus vol√ļmenes uno y dos, los cuales fueron publicados por la Casa Editora Abril.



Los desafíos de Camila Rodhe (+ fotos, video y tuit)

Era algo tímida, le temía al ridículo, pero su pasión por el jazz y la actuación es más fuerte que lo demás. Ahora encanta desde las tablas, encarna personajes con naturalidad y despierta aplausos.

Camila Rodr√≠guez, m√°s conocida como Camila Rodhe, es actriz del grupo El Portazo y cantante del conjunto Mestizaje, en Matanzas, su provincia natal. La obra CCPC La Rep√ļblica Light III Temporada fue como una especie de vitrina que le permiti√≥ demostrar su fuerza y talento.

Oriunda del municipio de Cárdenas, posee entre sus principales reconocimientos el premio de actuación femenina Adolfo Llauradó (2019), uno de los más importantes entregados a jóvenes en Cuba, miembros o no de la Asociación Hermanos Saíz.

Con naturalidad, narra que cuando conoci√≥ la noticia no lo pod√≠a creer. Tal vez porque nunca imagin√≥ que con su primer estreno como profesional pod√≠a recibir ese tipo de aplauso. ‚ÄúSent√≠ mucha alegr√≠a, sobre todo porque significa que mi trabajo va por buen camino. Cada reconocimiento de la AHS alienta a que el creador contin√ļe con ese deber de aportar a nuestra cultura y cada vez con m√°s √≠mpetu‚ÄĚ.

‚ÄĒ¬†¬ŅCu√°nto favorece tu formaci√≥n actoral estar en¬†El Portazo, un grupo que a pesar de su juventud da pasos importantes a nivel nacional?

‚ÄĒ¬†Ser parte de El Portazo ha sido y sigue siendo un placer y una suerte. Incluso, ya estudiando en la Academia, no ten√≠a claro si quer√≠a ser actriz. Desde ni√Īa he amado el musical, y cuando me gradu√© no exist√≠a ninguna agrupaci√≥n desarrollando ese g√©nero. Llegu√© a Matanzas y me incorpor√© a este grupo sin saber qu√© hac√≠a all√≠‚Ķ no tard√© en entender. He aprendido el rigor, la belleza, el placer de hacer arte.

‚ÄúHe aprendido el riesgo, a disfrutar el proceso, a entregarme sin miedo en las tablas‚Ķ Era muy cohibida, le tem√≠a al rid√≠culo. En el El Portazo he ido conoci√©ndome como actriz, cu√°les son mis lagunas, c√≥mo mejorarlas y c√≥mo sacarle provecho a mis cualidades‚Ķ, consciente de que la b√ļsqueda y el crecimiento han de continuar. Tanto su director, Pedro Franco, como sus actores (a quienes admiro y respeto mucho) me han ayudado y me gu√≠an en esta b√ļsqueda‚ÄĚ.

‚ÄĒ¬†¬ŅQu√© tipo de personajes prefieres o los asumes todos con el mismo entusiasmo? ¬ŅPor qu√©?

‚ÄĒ¬†Creo que todav√≠a no puedo decidir qu√© tipos de personajes me gusta hacer, y por eso, me entrego a todos con igual pasi√≥n‚Ķ todos suponen un reto para m√≠. Desde la escuela me han tocado personajes dram√°ticos y me gusta‚Ķ ahora tengo la oportunidad de hacer una comedia. Estoy tan entusiasmada como temerosa, pues nunca me he considerado una persona simp√°tica‚Ķ Se me da mejor re√≠r que hacer re√≠r. Pero la curiosidad y la oportunidad de descubrir de qu√© soy capaz son m√°s fuertes que mi miedo, y estoy muy contenta con ello.

‚ÄĒ¬†Tambi√©n tienes experiencia como actriz de la¬†emisora Radio 26, en Matanzas. ¬ŅC√≥mo es el trabajo en ese medio? ¬ŅCu√°n enamorada est√°s de la actuaci√≥n radial?

‚ÄĒ¬†Llegu√© a la radio gracias al actor y director del dram√°tico de Radio 26, William Quintana, que m√°s que mi director en este medio y mi compa√Īero de escena, es tutor y amigo. Mi primera vez en la radio¬†fue aterradora. Muy buenos actores me acompa√Īaban y no sab√≠a qu√© hacer (aclaro, que en la academia recib√≠ clases de radio, aunque en ese entonces no las valor√©). Pero me acogieron con paciencia y pronto descubr√≠ el deleite.

‚ÄúEs una escuela por la que todo actor deber√≠a pasar. Aprend√≠ agilidad. Es impresionante cu√°ntas cosas se pueden hacer de un personaje solo usando tu voz. Sin dudas es un trabajo muy dif√≠cil, pero divertido‚ÄĚ.

‚ÄĒ¬†El teatro implica muchos retos m√°s all√° de la escena. ¬ŅC√≥mo es en tu caso?

‚ÄĒ¬†No creo que sea muy diferente al resto de los actores de mi generaci√≥n. Yo soy de C√°rdenas, pero El Portazo radica en la ciudad de Matanzas, por lo que pronto tuve que buscar alquiler en la capital provincial, lo que supone estar lejos de mi familia y aprender a mantener todo lo que ello conlleva.

‚ÄúAdem√°s de eso, y hablando concretamente del trabajo, siempre es un reto el proceso de investigaci√≥n y b√ļsqueda al que debemos entregarnos con cada obra. El p√ļblico ve un resultado, pero el proceso es la parte m√°s divertida e importante. Lleva horas de estudio, y constante b√ļsqueda. La vida social es limitada en esos momentos y a veces tus amigos y familiares no lo entienden y eso afecta un poco tu lado emocional‚Ķ Fuera de eso, nada del otro mundo‚ÄĚ.

‚ÄĒ¬†Te gusta mucho el jazz. Sin dudas tu padre, director del conjunto Mestizaje, seguramente tuvo mucha influencia en eso‚Ķ

‚ÄĒ¬†Desde peque√Īa la m√ļsica cubana y el jazz era todo lo que o√≠a en casa. Crec√≠ rodeada de discos y m√ļsicos ensayando. Pasaba horas escuchando a mi pap√° practicar en la bater√≠a‚Ķ Siempre pens√© que ser√≠a m√ļsico, pero la vida me llev√≥ por otros caminos.

‚ÄúDe todas formas, nunca he podido separarme del jazz y de la m√ļsica en general, ni es mi intenci√≥n dejarla atr√°s. No fui a una escuela, pero aprend√≠ canto coral (lo suficiente) desde los seis a√Īos de edad hasta los 15 con el maestro Reynaldo Montalvo, integrante del Coro de C√°mara de Matanzas, que est√° bajo la direcci√≥n de Jos√© Antonio M√©ndez. Con √©l me cultiv√© y me enamor√© m√°s del arte‚ÄĚ.

‚ÄĒ¬†Entre 2017 y 2019 tuviste varias presentaciones musicales en Egipto ¬ŅC√≥mo fue la experiencia?

‚ÄĒ¬†Fue incre√≠ble e intimidante, porque ten√≠a entonces 19 a√Īos, me acababa de graduar y nunca hab√≠a enfrentado un p√ļblico que no fuera de escuela (d√≠gase padres y amigos que asist√≠an a los ex√°menes de actuaci√≥n). Era la primera vez que me alejaba tanto de mi familia y empezaba a descubrir otros lugares, otra cultura, y daba mis primeros pasos en el mundo profesional, muy importante adem√°s porque fue parte de un proceso de b√ļsqueda sobre cu√°l ser√≠a mi camino. ¬ŅQuer√≠a ser m√ļsico o actriz? Result√≥ que quiero ser las dos. La m√ļsica siempre ha estado en m√≠, y la actuaci√≥n me lleg√≥ por azar, a√ļn no s√© por qu√©, pero estoy contenta de que haya llegado.

‚ÄĒ¬†Llama la atenci√≥n¬†tu versatilidad como artista, a veces la m√ļsica y el teatro se unen encima del escenario. Ahora mismo preparas¬†la Comedia Musical¬†Todos los hombres son iguales‚Ķ ¬ŅCu√°l ser√° tu papel en esa obra?

‚ÄĒ¬†Interpreto a Susana, un personaje algo hist√©rico y burl√≥n, que se deja llevar por sus amigas (Liza, que la interpreta Mar√≠a Laura German, y Marie, a cargo de la actriz Odette Mac√≠as), y luego las culpa por haber perdido el control.

‚ÄĒ¬†¬ŅCu√°l consideras que ha sido tu principal desaf√≠o profesional hasta el momento?

‚ÄĒ¬†Precisamente el enfrentamiento con esta comedia musical. Ya hab√≠a mencionado el hecho de que no se me da muy bien hacer re√≠r y, para m√°s tensi√≥n, comparto escena con actores muy simp√°ticos y ocurrentes. Como dice el buen cubano, he tenido que ponerme las pilas.

 

‚ÄĒ¬†¬ŅQu√© sientes encima de las tablas? ¬ŅCu√°nto le temes o no a las reacciones del p√ļblico?

‚ÄĒ¬†Lo que siento cuando subo al escenario es dif√≠cil de explicar. Son muchas cosas. Pero, sin duda, me siento libre, y sin importar cu√°l sea el resultado, me siento complacida‚Ķ Para el p√ļblico trabajamos y por eso su reacci√≥n y opini√≥n es muy importante, eso siempre resulta aterrador, y provoca mucha tensi√≥n, pero nunca ha sido un freno para m√≠. Al contrario, procuro que funcione como motor impulsor. Aprender a escuchar a quienes te observan es algo muy importante.

‚ÄĒ¬†Por lo general, se piensa que las actrices son desinhibidas. ¬ŅC√≥mo te defines como persona?

‚ÄĒ¬†Mitad y mitad. La profesi√≥n que he elegido me ha ido sacando esos demonios que antes tem√≠a mostrar, pero a√ļn siento pudor en varias ocasiones.

‚ÄĒ¬†¬ŅQu√© piensas del teatro cubano? ¬ŅCu√°les son sus principales desaf√≠os?

‚ÄĒ¬†Siempre se puede hacer m√°s y mejor. Sobre todo porque en pleno siglo XXI competimos con la tecnolog√≠a, y las personas ya no quieren tomarse la molestia de llegar hasta un teatro. Creo que en Cuba se hace buen teatro, y que muchas agrupaciones ya han comenzado a actualizar sus repertorios y est√°n en la b√ļsqueda de hacerlo m√°s atractivo e interesante.

Pero para que la lucha tenga resultados, el teatro cubano necesita m√°s apoyo, m√°s all√° de los festivales que ya lo respaldan. Es m√°s f√°cil ir a un concierto que a una obra. Y hablo de la isla entera. He conocido personas que, a√ļn hoy, no han visto una obra de teatro. Simplemente no se enteran, y eso es algo triste.

‚ÄĒ¬†En tu opini√≥n, ¬Ņc√≥mo deben ser los j√≥venes actores y actrices en la Cuba de hoy?

‚ÄĒ¬†M√°s arriesgados. M√°s estudiosos, m√°s curiosos. El mundo cambia a minutos, y mantenernos actualizados es importante. Creo que tambi√©n debemos ser conscientes de la importancia de nuestro oficio‚Ķ no perder la belleza y la pasi√≥n.

‚ÄĒ¬ŅQu√© importancia le concedes a la Asociaci√≥n Hermanos Sa√≠z como aglutinadora, impulsora de proyectos y defensora de los j√≥venes escritores, artistas e investigadores?

‚ÄĒ¬†Justo esa. Como j√≥venes creadores, contar con una asociaci√≥n que nos respalde, aliente y oriente en este camino, es muy importante.

‚ÄĒ¬ŅCu√°les son tus principales sue√Īos en el mundo creativo?

‚ÄĒ¬†Rescatar el musical en Cuba. Creo que es muy importante, sobre todo porque somos una isla muy r√≠tmica, y este es un g√©nero de mucho virtuosismo, belleza y grandeza que nunca debi√≥ perderse.



«Sin la guitarra me siento desnudo» (+Fotos y video)

Casi siempre anda acompa√Īado por su guitarra o la letra de una de sus canciones en los labios. Este muchacho, aparentemente t√≠mido, de pelo enroscado y hablar pausado, tambi√©n saca melod√≠as de una pianola hasta tarde en las noches. Gran parte de su vida, gira en torno a la m√ļsica, una pasi√≥n que sorprendi√≥ a todos en la familia, porque es el primero en dedicarse al arte.

Carlos Fidel Taboada Petersson, nacido en Matanzas en 1989 e hijo de matem√°ticos, abandon√≥ su profesi√≥n de ingeniero civil para perseguir su anhelo m√°s verdadero, el de ser m√ļsico, y as√≠ da pasos con esmero, sin afectar su alma de joven sensible y enamorado de las esencias, las mismas a las que les canta desde la sinceridad y la pretensi√≥n de eterna belleza.

Con humildad asegura que en su casa nunca ha faltado el bienestar espiritual. ‚ÄúSiempre hemos escuchado a int√©rpretes como Silvio Rodr√≠guez. La guitarra lleg√≥ a mi vida en los primeros a√Īos de la d√©cada de los 90, tiempos muy dif√≠ciles; sin embargo, recuerdo esa etapa con cari√Īo, era peque√Īo y no percib√≠a el sacrificio de mis padres‚ÄĚ.

Durante los largos apagones, su madre sacaba la guitarra del closet (la guardaba en un estuche de tela) y entonaba las canciones que más o menos recordaba de su adolescencia, y otras que entraban armónicamente en los tres o cuatro acordes que se sabía.

‚ÄúYo qued√© hechizado. Comenc√© entonces a aprender cuando ten√≠a 12 √≥ 13 a√Īos y nunca m√°s me pude separar del instrumento. R√°pidamente fui desarrollando una curiosidad que abarca la g√©nesis misma de la m√ļsica. Abandon√© mi estudio del ajedrez, colgu√© el t√≠tulo de ingeniero despu√©s de dos a√Īos de servicio social, y aqu√≠ estoy‚ÄĚ, expresa quien ha obtenido varios reconocimientos, como el premio Abril para Vivir en Espa√Īa.

‚ÄĒ ¬ŅC√≥mo es tu proceso creativo? ¬ŅHay alguna relaci√≥n entre la trova y el ajedrez, deporte que practicaste durante 14 a√Īos?

‚ÄĒ¬†El ajedrez me ense√Ī√≥ a trabajar con calma, a ser paciente y esperar a que el trabajo d√© sus frutos. Lo m√°s importante es la disciplina, sentarse todos los d√≠as y estudiar al menos un par de horas. Para m√≠ eso es fundamental. S√© que cada artista desarrolla su propio sistema, no hay recetas ni teor√≠a para eso. En mi caso, cuando paso uno o dos d√≠as sin tocar la guitarra (y desde hace alg√ļn tiempo el piano) me siento mal, me deprimo porque me dan muchas ganas de tocar. Yo necesito tocar todos los d√≠as.

‚ÄúLa composici√≥n siempre es un misterio. Cuando termino una canci√≥n me quedo vac√≠o, siento que lo he dicho todo, y hasta que no tengo la necesidad de volver a expresarme no compongo m√°s‚ÄĚ.

‚ÄĒ ¬ŅCu√°n dif√≠cil es ser trovador en la actualidad, cuando gran parte del p√ļblico se decide por el reguet√≥n y otros ritmos?

‚ÄĒ¬†Hoy la canci√≥n cubana se mueve en √°mbitos muy peque√Īos, el p√ļblico es cada vez m√°s reducido. Las causas, en mi opini√≥n, descansan sobre fen√≥menos sociales. El reguet√≥n no es un problema en s√≠ mismo, es una consecuencia. El deterioro del sistema de valores de la sociedad cubana es evidente, probablemente es subproducto de un sistema educativo deficiente, que no es capaz de crear en los ni√Īos y los j√≥venes el culto hacia lo bello.

‚ÄúEl amor por la belleza tiene que nacer en la casa y en la escuela, es fundamental para el ser humano la b√ļsqueda del crecimiento interior, hoy no es as√≠ en parte de nuestra sociedad. El reguet√≥n, por ejemplo, tiene una gran pegada porque en su discurso utiliza recursos expresivos extramusicales, este fen√≥meno (no prefiero llamarlo g√©nero) representa el culto por lo material, es la pr√°ctica de la filosof√≠a epid√©rmica del bienestar. El p√ļblico no ‚Äúescucha‚ÄĚ reguet√≥n, si fuera as√≠ pasar√≠a de moda un una semana, pues musicalmente es demasiado b√°sico, la gente m√°s bien ‚Äúconsume‚ÄĚ reguet√≥n. Consumen una propuesta sonora, y sobre todo visual, que les habla del placer de la carne, no del esp√≠ritu.

‚ÄĚEn este contexto es muy dif√≠cil ser cantautor, pues no hay igualdad de condiciones en cuanto a espacios con respecto a las propuestas que antes describ√≠. Hay que mostrarle a la gente que lo esencial es el amor‚ÄĚ.

‚ÄĒ ¬ŅQu√© se siente en el escenario, acompa√Īado solamente con tu guitarra y las canciones?

‚ÄĒ¬†Es algo m√°gico, hay una desnudez art√≠stica que atrapa al p√ļblico. Cuando se produce esa conexi√≥n misteriosa entre el cantautor y el p√ļblico surge algo √≠ntimo, un manto de complicidad que cubre todo el lugar. Cuando eso me sucede (que no son muchas veces) tengo la sensaci√≥n de dejar de existir, hace poco escrib√≠ una canci√≥n sobre eso. Creo que es lo que persigo cuando estoy ante el p√ļblico, debo desaparecer, abandonar el ego, echarme a un lado para que pase la m√ļsica‚ÄĚ.

‚ÄĒ ¬ŅEn Cuba, pa√≠s con una larga tradici√≥n trovadoresca, de la Vieja y la Nueva Trova, de¬†Sindo Garay, Silvio Rodr√≠guez, Teresita Fern√°ndez y Pablo Milan√©s, acaso es posible proponer algo realmente nuevo en ese aspecto o cada autor debe conformarse con adaptaciones y simulaciones creativas?

‚ÄĒ¬†Lograr una voz propia dentro del discurso art√≠stico es lo m√°s dif√≠cil, es lo que marca la diferencia. Estas personas que mencionas han dejado un legado trascendental para la cultura cubana porque logran trasmitir al p√ļblico un mensaje √ļtil de una manera muy singular, cada uno con su est√©tica pero con un modo de decir aut√©ntico y particular.

‚ÄúNosotros, los m√ļsicos que decidimos seguir por los caminos de la canci√≥n, debemos buscar una voz propia. Los temas siempre ser√°n los mismos porque la esencia espiritual del ser humano jam√°s cambiar√°, el asunto siempre ser√° el c√≥mo. Al menos en mi caso, estos son los fantasmas que me rondan a la hora de componer: ¬Ņc√≥mo le digo a la gente lo que necesita escuchar? y, sobre todo, ¬Ņacaso yo s√© lo que necesita la gente escuchar? Estos ¬īmonstruos¬ī de la canci√≥n lo ten√≠an muy claro, pero estoy seguro de que convivieron (y conviven) con los mismos fantasmas‚ÄĚ.

Gran parte de mi vida, gira en torno a la m√ļsica, una pasi√≥n que sorprendi√≥ a todos en la familia, Carlos Fidel. (Cortes√≠a del autor).

‚ÄĒ ¬ŅC√≥mo tu pasi√≥n por la m√ļsica, a veces ‚Äúdesmedida‚ÄĚ, ha afectado o enriquecido tu vida?

‚ÄĒ¬†Hay momentos en la vida de cualquier ser humano en que ocurren definiciones, puntos de inflexi√≥n. Un momento de esta naturaleza lo tuve despu√©s de un concierto. Recuerdo que ah√≠ me plante√© que mi vida ser√≠a cantar mis canciones, arreglarlas, grabarlas‚Ķ

‚ÄúEntonces, no dej√© espacio para m√°s nada en mi vida que no fuera la m√ļsica. Imag√≠nate, eso fue muy bueno para mi formaci√≥n porque aprend√≠ mucho. Estudi√© armon√≠a, piano, guitarra cl√°sica, escuch√© m√ļsica todo el tiempo, pero acab√© perjudicando mi relaci√≥n con las personas, con la familia, con mi pareja. Por eso suelo decir que la m√ļsica me ha dado tanto como me ha quitado, es como la vida‚ÄĚ.

‚ÄĒ Vicente Feli√ļ ha dicho que para ser trovador no basta con dominar la guitarra y cantar, ‚Äúes un modo de vida‚ÄĚ. ¬ŅQu√© piensas?

‚ÄĒ¬†Vicente Feli√ļ es un artista admirable, es uno de esos imprescindibles. √Čl sacrific√≥ parte de su carrera para dirigir el Movimiento de la Nueva Trova, adem√°s ha dejado canciones que son estandartes de la m√ļsica cubana. Cualquier cosa que hagamos en nuestra vida con cierto grado de periodicidad y con entrega sincera y absoluta es ‚Äúun modo de vida.

‚ÄúPara m√≠, un trovador o un cantautor es un artista cuya est√©tica no le hace el juego a las corrientes de moda introducidas por un mercado musical cada vez m√°s intrascendente para el esp√≠ritu. Es un m√ļsico que cultiva un modo de decir singular. Ni siquiera tiene que dominar la guitarra, puede acompa√Īarse de otro instrumento.

‚ÄĚAlgo que me molesta a veces es el matiz pol√≠tico oficialista que en Cuba se le da a la trova y a ciertos trovadores. Es verdad que desde los tiempos en que nuestros padres trovadores en el oriente hac√≠an sus canciones, nunca la trova ha estado ajena al contexto pol√≠tico cubano, pero no podemos olvidar que los trovadores estamos comprometidos con nuestra verdad, es algo que nos define, por lo tanto, debemos ser reconocidos y respetados, no solo cuando esa verdad comulgue con otras verdades, sino tambi√©n cuando las cuestione‚ÄĚ.

‚ÄĒ ¬ŅCu√°nto te ayuda la guitarra para vencer tu timidez? ¬ŅEs tan buena aliada, como muchos piensan, para conquistar chicas?

‚ÄĒ¬†Confieso que mientras aprend√≠a a tocar tuve la esperanza de que la guitarra me servir√≠a para conquistar muchachas. Pero, imag√≠nate, las primeras canciones que me aprend√≠ eran de Silvio, de Santigo Feli√ļ, en aquel entonces no sab√≠a que esas canciones no sirven para ligar en una secundaria com√ļn, si no tocaba alguna bober√≠a de moda estaba frito, y como no lo hice, siempre estuve pasma‚Äôo. Sin embargo, la guitarra s√≠ me ayud√≥ mucho a vencer la timidez, todav√≠a me ayuda, es mi aliada, sin ella me siento completamente desnudo. Yo ser√≠a incapaz de pararme en un escenario sin mover los dedos, es una maldici√≥n.

‚ÄĒ En 2019 ganaste el concurso¬†internacional de cantautores Abril para Vivir, que desde hace 18 a√Īos se realiza en Espa√Īa, ¬Ņc√≥mo fue la experiencia?

‚ÄĒ El concurso Abril para Vivir es un certamen muy prestigioso en el mundo de la canci√≥n de autor en Espa√Īa. Participaron m√°s de 100 cantautores de todo el mundo, por lo que me da mucha alegr√≠a que el jurado haya encontrado ciertos valores en mi m√ļsica, que la hiciera merecedora de un reconocimiento.

‚ÄúSin embargo, lo mejor (adem√°s de conocer un pa√≠s extraordinariamente hermoso) fue coincidir con los dem√°s finalistas, hacernos amigos, comprobar que la canci√≥n de autor sufre en el mundo entero. Las principales diferencias entre la canci√≥n de autor cubana y la espa√Īola est√° en las apropiaciones que hacen ambas de elementos aut√≥ctonos culturales‚ÄĚ.

‚ÄĒ ¬ŅCu√°n dif√≠cil es para un joven m√ļsico ascender en su carrera sin tener ‚Äúpadrinos‚ÄĚ que lo ayuden en ese sentido?

‚ÄĒ¬†No se llega a ning√ļn sitio caminando solo. Nos necesitamos unos a otros para poder marchar, es natural buscar el apoyo, y si es de alguien que conozca las interioridades de la profesi√≥n, mejor. Eso no me parece en lo absoluto mal. Lo que pasa es que siempre hay gente astuta que vive por atajos y desarrolla el oficio de caer bien, en vez de hacer el bien. Eso es una mentira, y a la mentira, mientras m√°s lejos, mejor. No importa cu√°nto brille, en el fondo siempre ser√° una mentira.

‚ÄĒ ¬ŅC√≥mo debe ser un joven creador en la Cuba de la actualidad?

‚ÄĒ Debe ser sincero, siempre.

‚ÄĒ ¬ŅQu√© otros trovadores j√≥venes recomiendas?

‚ÄĒ La verdad, los recomiendo a todos. La gente debe aprender a escuchar, es fundamental. En las condiciones que estamos, pretender que la gente vaya a un teatro a escuchar a un cantautor es ambicioso, por lo tanto, lo que recomiendo es que apaguen la bocina port√°til y salgan a un teatro a ver lo que sea, que le dediquen un tiempo de paz al arte. Cuando toda la sociedad sea capaz de hacer eso, entonces hablaremos de preferencias.

‚ÄĒ ¬ŅMomentos de m√°s tristeza y alegr√≠a? ¬ŅSue√Īos en el arte?

‚ÄĒ La alegr√≠a mayor es ver nacer una canci√≥n y la mayor tristeza es sentir que al p√ļblico no le dice nada. Mi sue√Īo m√°s grande es no cansarme, mientras no me venza el cansancio todo estar√° bien.



Los impares, conflictos entre n√ļmeros y letras

Los impares, primer libro de la escritora Claudia Damiani Cavero, Premio Calendario 2018 y miembro de la Asociación Hermanos Saíz, cautiva por la diversidad de formas narrativas y cierta singularidad de las historias, que muestran escenas de la cotidianidad cubana, especialmente la de los más jóvenes.

Compuesto por 14 cuentos, la obra abarca cierta experimentación en la relación entre las matemáticas, la vida y los temas de conversación de sus personajes, con diálogos que, en ocasiones despiertan sonrisas.

Los argumentos de ellos en leves disputas verbales revelan el conocimiento de teorías y particularidades de las ciencias, aunque los sucesos ocurran en lugares como un pasillo durante una guardia escolar en la madrugada.

Su autora asegur√≥ que para escribirlo utiliz√≥ por primera vez la b√ļsqueda de informaci√≥n a conciencia en funci√≥n de la literatura, algo que se nota en sus p√°ginas, sin restar frescura y ritmo a la narraci√≥n.

El jurado que le concedió el galardón, integrado por Daniel Díaz Mantilla, Atilio Caballero y Aida Bahr, resaltó que la obra presenta una cambiante gama de conflictos, emanados de las relaciones interpersonales y la cotidianidad.

Con t√≠tulos como M√ļltiplos (Narrado por Ariana); Breve teor√≠a sobre las influencias (Del libro Breves teor√≠as sobre n√ļmeros y personas); Ecchi (El sue√Īo de Pablo); Solo apto para n√ļmeros enteros (Historia de Pablo y Ariana) y Ser o estar (Narrado por Joan), Los impares tiene un entramado, en el cual el humor nunca parece ser objetivo, pero s√≠ capa subterr√°nea. ¬†

Graduada de Dise√Īo Gr√°fico, su autora, una muchacha de cabello rubio, espejuelos y aparente timidez, logra una buena construcci√≥n de los personajes quienes act√ļan y hablan con mucha naturalidad, en coherentes relaciones entre ellos, sus acciones e ideas.

Es interesante como emplea la segunda persona del singular en algunas narraciones, especie de conversación con los lectores o meditaciones en voz alta.

Ganadora también del Premio David (2018), por su novela Seres invisibles, Damiani Cavero, en entrevista concedida en septiembre de 2018 reconoció la importancia de Los Impares para ella al expresar que significó el antes y después en su carrera hasta el momento, ya que se convirtió en su libro primogénito, con el cual pasó a una forma de escritura más consistente.

Publicado por la Casa Editora Abril (2019), este hijo de papel, con varios relatos individuales y a la vez interconectados en una historia general, fue un ejercicio bien logrado, preámbulo de lo que sería luego Seres invisibles.

Resulta curioso que los primeros intentos literarios de la autora, ganadora del tercer lugar en el concurso de narrativa de la revista Juventud T√©cnica (2013) y Menci√≥n en el David (2017), fueron en la etapa del preuniversitario, con una novela de ciencia ficci√≥n, que, seg√ļn dijo, nunca termin√≥ y ya abandon√≥ totalmente, ‚Äúcon la suerte de que fue olvidada por todos‚ÄĚ.

La primera gran pasión de Claudia fueron las historietas, por eso no sorprende que actualmente sea también ilustradora y autora de la imagen de portada de su libro, el cual indudablemente constituye una sugerente propuesta.



El Dios literario de Maylín Arencibia

*Tomada de Cubahora

 

La psicolog√≠a y la literatura son sus dos grandes pasiones. Asegura que la primera le proporciona una suerte de esqueleto l√≥gico para la construcci√≥n de los personajes, de quienes suele crear una especie de estructura cl√≠nica. El¬†Centro Nacional Onelio Jorge Cardoso, donde se gradu√≥ del curso de t√©cnicas narrativas en 2011 y actualmente se desempe√Īa como especialista de Relaciones P√ļblicas, es fuente de buenas sensaciones, sue√Īos y compromiso creativo y profesional.

Ganadora de reconocimientos como los primeros premios en el IV Certamen Po√©tico Internacional Alonso Quijano (Espa√Īa, 2011)¬†y el¬†Concurso de Relato Corto Ciudad de Torrevieja (Espa√Īa, 2012), la joven¬†escritora¬†Mayl√≠n Arencibia G√≥mez, radicada en La Habana, hace poco sonr√≠o otra vez con la satisfacci√≥n del √©xito al obtener la¬†beca Fr√≥nesis, que entrega la¬†Asociaci√≥n Hermanos Sa√≠z, por su¬†proyecto de novela Un Dios Est√©ril.

Con entusiasmo, expresa que esa obra constituye una deuda personal con sus memorias familiares. ‚ÄúLo que comenz√≥ en un repaso intencional por mi genealog√≠a, devino en una labor de recuperaci√≥n de tradiciones orales familiares sobre la emigraci√≥n espa√Īola en la¬†Cuba¬†de finales del siglo XIX y principios del XX.

‚ÄĚMientras m√°s hurgaba, m√°s testimonios impresionantes surg√≠an: gente pobre con nombres de reyes, mujeres que levitaban, fortunas enterradas en los traspatios, hijos ileg√≠timos, empresarios analfabetos, ni√Īos muertos, ni√Īos vivos‚Ķ Los encuentros filos√≥ficos de un caballero cat√≥lico con un jefe santero, la coronaci√≥n de una reina de Galicia en una tintorer√≠a. Un pescador mujeriego con una mujer tuerta. La hija de un rey casada con un camionero.

‚ÄĚAh√≠ est√° la materia prima, pero¬†Un Dios Est√©ril¬†ya no es una recopilaci√≥n de historias. Esta novela en construcci√≥n es una pregunta: ¬ŅSon ellos la mitad de lo que somos? Ah√≠ aparece Adalberto, el cubano que quiere ser ciudadano espa√Īol. Personaje que empieza su b√ļsqueda con otra pregunta, acaso m√°s simple, acaso m√°s profunda ¬ŅY si me aparece una herencia? Intento ahora saldar la deuda con el presente. Y de paso descubrir cu√°l es en realidad ese Dios est√©ril‚ÄĚ, dice esta carism√°tica muchacha, licenciada en Psicolog√≠a, guionista de televisi√≥n y ganadora del segundo lugar en cuento en XVIII Premio Farraluque de Literatura Er√≥tica (2014).

‚ÄĒ¬ŅC√≥mo enfrentas el proceso creativo, es un acto serio que te exiges como autora, o l√ļdico y espont√°neo?

‚ÄĒEs todo eso y m√°s. No puede haber nada m√°s serio que aquello que involucra un receptor. Ni nada m√°s espont√°neo que esa vocecita que te saca de la realidad inmediata para recordarte las ideas pendientes, a veces a gritos. Lo que s√≠ puedo responder es que en mi caso se trata de un proceso lento, una gestaci√≥n de elefante, cargada de man√≠as y algoritmos. Pero una vez sobre el teclado, la masa va cogiendo forma. Y fluye.

‚ÄĒ¬ŅCu√°nto de ti hay en tus historias? ¬ŅCu√°n favorable o no es que los lectores perciban tu voz en cada relato o novela?

‚ÄĒLa mayor√≠a de mis historias son sobre m√≠ sin serlo. Reconozco la incapacidad para retratarme objetivamente, pero s√≠ escribo de lo que observo en el mundo y me duele, o me conmueve, que es en definitiva otra forma de dolor. Y ya en ese punto son m√≠as. Soy yo quien las vive, cada vez.

Con respecto a la segunda pregunta hay algo interesante. Durante mucho tiempo me inquietaba la necesidad de definir un estilo, de encontrar, como dices: esa voz. Esa marca con la que pudiera identificarme, y mejor a√ļn, que otros pudieran notar. Eso fue y es a√ļn un fracaso total. Mis relatos y novelas nacen ya con voz propia. Cada historia me dice lo que necesita. A veces me apego m√°s al lirismo, en otras ocasiones a una prosa descarnada y dura. Hay momentos en que necesito recurrir a un narrador cl√°sico, neutral, y en otros no s√© explicar lo que quiero si no empleo el absurdo o la introspecci√≥n. Uso tantos tonos como sea posible, seg√ļn lo que me interese transmitir. Mi literatura es como la esquizofrenia, un todo fragmentado en millones de voces y discursos. Aprend√≠ a aceptarla, y ella, en cambio, me agradece.

‚ÄĒ¬ŅCu√°n favorables son tus conocimientos de Psicolog√≠a para la literatura en aspectos como la construcci√≥n de los personajes y el desarrollo total de las historias?

‚ÄĒEsta es la pregunta que m√°s voy a disfrutar en responder, porque me hablas de mis dos grandes pasiones. Me acerqu√© a ambas bajo una misma vocaci√≥n: entender. Y las dos me han abierto las puertas a un universo de posibilidades en la creaci√≥n‚Ķ y en la comprensi√≥n.

La psicolog√≠a, (en mi caso el psicoan√°lisis lacaniano) me proporciona una suerte de esqueleto l√≥gico para la construcci√≥n de los personajes. Te confieso que no puedo dise√Īarlos sin saber de antemano la estructura cl√≠nica, esbozar algo del deseo y conocer fundamentalmente la relaci√≥n, casi siempre mort√≠fera, con su propio goce, que es en definitiva para m√≠ la esencia de cada personaje e incluso de las historias. Aun cuando no utilice estos elementos en la escritura; tengo que saberlos, conocerlo todo. La literatura, como la concibo, no se trata de contar historias, sino de contar a alguien.

‚ÄĒ¬ŅTodav√≠a se puede aspirar a lo verdaderamente nuevo en la literatura o los autores deben conformarse con dominios de t√©cnicas y abordajes de historias de alguna manera reÔ¨āejadas por otros?

‚ÄĒEs probable que ya se hayan tocado todos los temas y que se hayan usado todas las t√©cnicas y formas posibles, pero desde el mismo momento en que un escritor toma algo de la realidad, lo procesa, lo amolda, lo reinventa y lo escupe sobre el papel, ya es nuevo. Mejor o peor logradas se podr√°n repetir muchas cosas, pero la visi√≥n de cada cual es lo que hace una obra √ļnica. Cabr√≠a entonces procurar que las haza√Īas estil√≠sticas ayuden. Creo que ser√≠a hora de concentrarnos m√°s en la sinceridad de lo que se expresa. Es posible que ah√≠, sin darnos cuenta, aparezca lo nuevo. O no. Pero esa labor cr√≠tica ya corresponde a otros.

‚ÄĒAlgunos consideran que la literatura cubana no vive un buen momento. ¬ŅComparan a los autores actuales con otras generaciones? ¬ŅQu√© piensas?

‚ÄĒEs una vieja pr√°ctica aquella de comparar lo actual con lo anterior. Y no siempre sale bien parado el presente. Casi nunca. Es algo que est√° en el imaginario colectivo. Me viene a la mente el refr√°n ‚ÄúTodo tiempo pasado fue mejor‚ÄĚ, pero me gusta m√°s la filosa reflexi√≥n de Ernesto S√°bato en El T√ļnel: ‚Äú‚Ķni el diablo sabe qu√© es lo que recordar√° la gente, ni por qu√©‚Ķ‚ÄĚ. Y a riesgo de caer en la iron√≠a de usar como m√°xima para mi respuesta una frase de m√°s de 70 a√Īos; te contesto: Creo que a√ļn est√° viva, la literatura cubana. Late en much√≠simas voces, bien sonoras y definidas. Las anteriores nos dejaron ese legado. No me creo que un estado de salud se defina por una √©poca. Hay mucho m√°s en juego. La literatura cubana existe y resiste en el discurso de cada tiempo. ¬ŅMejor o peor? No voy a ser yo quien lo juzgue.

‚ÄĒ¬ŅQu√© importancia le concedes al curso de t√©cnicas narrativas del centro Onelio Jorge Cardoso?

‚ÄĒOtra pregunta que me agrada. Imag√≠nate, pas√© por el Centro Onelio entre 2010 y 2011, y ahora trabajo como especialista en Relaciones P√ļblicas de ese lugar. Para m√≠ es el destino y sus antojos. Un ciclo que se cierra y se abre con perspectivas cada vez m√°s interesantes. El Centro Onelio marca mi vida desde todas las maneras posibles. Fue mi entrada verdaderamente seria en la literatura y hoy por hoy mi mayor compromiso profesional.

Podr√≠a aprovechar este apartado para, cumpliendo con mi trabajo y respondiendo a tu pregunta, hacer una especie de promoci√≥n solapada del curso de t√©cnicas narrativas, pero en cambio voy a emplear el suspenso. A ver si continuamos conquistando cada a√Īo m√°s solicitudes al curso, que ya sobrepasa los mil egresados. Esos, los que ya han estado, saben de lo que hablo.

‚ÄĒ¬ŅCu√°n dif√≠cil o f√°cil es publicar hoy en Cuba para una escritora joven?

‚ÄĒNo es f√°cil y tampoco dif√≠cil. Creo que es natural. Es algo que est√° ocurriendo org√°nicamente. Los sistemas est√°n creados. Las editoriales de la AHS hacen un trabajo encomiable con la difusi√≥n de la literatura joven (crisis y dificultades aparte‚Ķ). Los premios han resultado una v√≠a expedita para alcanzar la letra impresa y algo de promoci√≥n. Pero olvidamos, quiz√°s, que existen otras posibilidades. Conozco varios escritores publicados por la v√≠a tradicional, que desde las redes est√°n logrando resultados interesant√≠simos, y cuyos textos llevan entonces un car√°cter m√°s inmediato y m√°s √≠ntimo. El escritor se adapta a los tiempos. El escritor cubano, adapta el tiempo a s√≠ mismo y a su realidad. Y eso me encanta.

‚ÄĒSi pudieras promover autores j√≥venes o libros espec√≠ficos de la literatura cubana m√°s reciente, ¬Ņcu√°les ser√≠an?

‚ÄĒEsta es una de esas preguntas trampas. Exige una respuesta imposible de conseguir, al menos para m√≠. En primer lugar, porque quiz√°s los autores que me impactan no quepan en el reducido espacio de esta entrevista, o porque en la premura de la respuesta olvide alg√ļn nombre, pero b√°sicamente porque no puedo afirmar algo sabiendo que a√ļn me faltan textos y autores por conocer.

‚ÄúAsignatura pendiente. Sin embargo, s√≠ me comprometo con algo. Y no solo es mi criterio, sino tambi√©n de la instituci√≥n que represento: Apostamos por esa voz que m√°s all√° de las t√©cnicas, o gracias a ellas, se hace escuchar, porque lo que tiene para decir da igual si es sucio, complaciente, inc√≥modo o blando, mientras sea honesto‚ÄĚ.

‚ÄĒ¬ŅC√≥mo te defines como escritora y persona?

‚ÄĒDefinirse como persona nombrar√≠a todo lo dem√°s. Sin embargo, es ardua la tarea. Es preferible verse en los ojos del mundo. Bueno, malo o regular. Hay algo de verdad en la concepci√≥n de los otros sobre uno mismo que a veces, casi siempre, no se desea saber o no se reconoce como propia. Como ac√° tenemos la imposibilidad de que puedas hacer semejante encuesta, tratar√© de elaborar algo cercano a lo que soy.

Y te confieso, me siento inc√≥moda cuando me llaman ‚Äúescritora‚ÄĚ. Respeto el t√≠tulo y quiz√°s por eso lo postergo. Te pongo un ejemplo del psicoan√°lisis: Lacan dijo que la funci√≥n final de un an√°lisis es la producci√≥n de un analista. Quiz√°s la producci√≥n final de mi literatura sea mi nacimiento como escritora. Por ahora no lo soy. Y no s√© si alg√ļn d√≠a me autorice a llamarme as√≠. De momento, soy una psic√≥loga que escribe.

‚ÄĒ¬ŅQu√© referentes tienes en la literatura, cubanos y extranjeros? ¬ŅPor qu√©?

‚ÄĒPartiendo de que mi acercamiento a la literatura ha devenido de alguna manera en un inter√©s y rigor pr√°cticamente cient√≠ficos; te dir√© que siento predilecci√≥n por aquellos autores complicados. Los que han muerto por sus propias manos, los que sufrieron y los que a√ļn sufren. Los rotos, los esquizofr√©nicos, los sucios. Me atraen sus fantasmas y por eso necesito sus letras: Joyce, Poe, Cort√°zar, Proust, Virginia Woolf, Bukowski, Artaud, Hemingway, Pessoa, Kafka, Alejandra Pizarnik, Pavese‚Ķ

Menciono otros quiz√°s no tan rotos pero que me han impactado: Saramago, Piglia, Kundera, Rulfo, Clarice Lispector‚Ķ Y de los autores cubanos, me es dif√≠cil elegir. Con Virgilio Pi√Īera creo que en alg√ļn momento llegu√© al punto del fetiche. Me han marcado tambi√©n las b√ļsquedas de Padura, la objetividad de Pedro Juan, el dolor de Carlos Montenegro, la magia de Carpentier. Sin olvidar a Wichy, Juan Carlos Flores, Ariel Ribeaux‚Ķ No voy a seguir.

‚ÄĒ¬ŅCu√°les son tus principales sue√Īos en el mundo creativo?

‚ÄĒQue me alcance el tiempo, que fluyan las ideas y que me siga conmoviendo lo suficiente el mundo para que merezca la pena contarlo.